�Московская правда�, 28.VI.64�г. �Встречи, которые запомнились�. В.�Рыжова, театральный обозреватель.
��Яркий луч прожектора освещает дирижера А.�Костомолодского. Он поднимает руку � и начинается музыка. Она возникает везде, в разных уголках театра, она не звучит только в оркестре, ибо� оркестра нет. А.�Костомолодский дирижирует не оркестром и даже не музыкой: он дирижирует спектаклем, он руководит действиями героев��
�Театральная жизнь�, №�12, 1965�г. �Сражающийся Лермонтов�. Дм.�Зорин.
��С его �странным� дирижером (А.�Костомолодский), управляющим не только музыкой, но где-то и маскарадными рожами, имеет самую естественную земную основу�.
�Театр�, №�5, 1966�г. �Режиссер и Время�. М.�Любомудров.
��В какие-то моменты дирижер неожиданно поворачивается в зал и смотрит на зрителя долгим суровым взглядом. И вмиг исчезает граница между залом и сценой.
В этом движении дирижера есть нечто глубоко волнующее�
Объединяются зал и гордый демонический старец. Завадский и стремился к этому единству зрителей и театра��
��Интересно!�� сказал я, закончив просмотр и прочтение отзывов прессы.�� Но ни в одном из них, Юра, я не нашел твоего единомышленника, человека одного с тобой мнения об удивительном жесте � повороте головы дирижера.
��А мне и не нужны единоверцы в таком деле, как мое � сугубо личное � понимание искусства. Сколько людей, столько и мнений, что совершенно естественно: ведь это � жизнь!
Во второй половине XX века добрых людей (я имею в виду тех, кто совершает добрые бескорыстные поступки) называют �странными�.
Странным, очевидно, был и Завадский. Вот один тому пример.
Юрий Александрович с писателем Александром Воиновым состоял в самых обычных отношениях. Никакой особой дружбы между ними не наблюдалось. Просто они довольно часто одновременно отдыхали в писательском Доме творчества �Переделкино�.
Я дважды приезжал туда проведать Юру. По всему чувствовалось, что тогда он был очень одинок: визитеров из столицы я у него не встречал. Навещал своего главного режиссера только уже немолодой администратор его театра.
