Ознакомительная версия. Доступно 6 страниц из 38
Сюжет был бы слишком примитивен, если бы его не разбавили великолепными костюмами Живанши, а также танцевальными номерами и песнями, которые мгновенно стали невероятно популярными.
Сценарий «Забавного личика» был срочно переправлен агенту актрисы Курту Фрингсу, который переслал его Одри в Париж, сопроводив словами, что материал – полная чепуха. Однако Одри, настроенная более благожелательно, после прочтения сценария (а дело было в Рождество) дала согласие сниматься в картине.
Кадр из фильма «Забавное личико» («Забавная мордашка»)
В силу различных перипетий проект «МГМ» перешел к студии «Парамаунт». А тут и Одри поставила условие, что фильм должен сниматься в Париже (она хотела быть рядом с Мелом, занятым в комедии Ренуара «Елена и мужчины»).
Не последнюю роль в принятии Одри решения сыграло известие, что ее новым партнером станет великий Фред Астер.
– Снимаясь в мюзикле вместе с Фредом Астером, я реализую мечту всей своей жизни!
Эти восторженные слова Одри Хепберн произнесла в разговоре с Луэллой Парсонс. Одри тогда находилась в Париже, где усиленно занималась в танцевальной студии, перед тем как отправиться в Голливуд на репетиции. Молодая звезда слишком волновалась перед встречей с актером-легендой. Но и легендарный актер, которому исполнилось пятьдесят семь лет, волновался и нервничал не меньше.
* * *
До начала съемок у ведущих актеров проекта было всего только пять недель на репетицию и запись четырнадцати музыкальных эпизодов.
Сроки ужали из-за того, что Одри сразу же после окончания натурных съемок в «Смешном личике» в Париже должна была приступить к работе над «Любовью в полдень». Распорядок жизни Одри уже давно велся в соответствии с условиями заключенных договоров.
Новые и новые дубли изматывали актрису и лишь усиливали ее волнение. А вскоре некоторые заметили, что Одри страдает от головокружений, оказалось, что она боится высоты (в фильме есть сцена в книжном магазине, где она сидит наверху стремянки).
И так как в этом фильме важен не сюжет и даже не психология актерской игры, а их умение проявить свое главное хобби (в данном случае – танцы), то нам стоит прислушаться к мнению тех, кто владеет достоверным пониманием привязки актеров «ко времени, месту, самим себе» и еще – к национальному аспекту. Проще говоря, дадим слово американскому автору:
«В карьере Фреда Астера был великолепный фильм Донена «Королевская свадьба». Вспомните сцену, в которой, танцуя, он ходит по стенам и потолку, абсолютно не считаясь с законами тяготения.
И в этом весь Астер.
Он существует над обычными людьми, как средневековый святой. В нем тоже нет ничего эротичного или чувственного. В каждом фильме его партнерши по танцам были для него лишь сказочными крестницами. Посмотрите любую его картину, и вы почувствуете, что этот мужчина выше всего физического. Фред Астер всегда был джентльменом – джентльменом настолько, что в нем не осталось ни малейшей эротической привлекательности».
А ведь именно подобная черта – отсутствие ярко выраженной эротичности – и сделала Одри Хепберн звездой первой величины (сравните ее, к примеру, с Мэрилин Монро и другими роскошными голливудскими дивами).
Образ Одри и в «Римских каникулах», и в том же «Забавном личике» абсолютно лишен какой бы то ни было эротичности. И при этом – вот парадокс – не лишен гиперженственности!
Некоторые биографы видят это проявление асексуальности в том, что Одри «постоянно приходилось сниматься рядом с взрослыми мужчинами, которые просто были неспособны соответствовать ее бьющей через край женской привлекательности. Такими были Богарт, Фонда и Астер, а позднее и Гэри Купер. Только когда Одри перешагнула за тридцать и публика стала требовать большей чувственности (если не сексуальности), она начала сниматься с Альбертом Финни, Питером О’Тулом и Шоном Коннери. Если она когда и задумывалась о чересчур зрелых мужчинах и о полном отсутствии эротизма на экране, то никогда об этом не высказывалась. Возможно, она считала подобные заявления оскорбительными для своих партнеров, к которым относилась с глубоким уважением».
* * *
Как мы помним, Мел снимался в фильме Жана Ренуара. Съемки проходили в Париже, и супруги с апреля 1956 года жили вместе в отеле «Рафаэль», где обустроили почти домашнее гнездышко. Причем в прямом смысле – домашнее. Оказалось, что Одри с некоторых пор возила за собой комплект обстановки и всяких вещей, создающих уют в любых условиях. Об этом впервые рассказала европейский агент Одри по общественным связям Маргарет Гарднер после того, как побывала в гостиничном номере Ферреров. Выйдя замуж, Одри создавала для своей семьи мирок всюду, где работа вынуждала их останавливаться на продолжительный срок. Весь остальной хозяйский скарб – от ковров, ценных картин до подушек и столового серебра – хранился в Швейцарии. В этой стране супруги собирались со временем приобрести свой дом (а пока они оставили за собой арендованный дом в Бургенштоке).
Здесь, в Париже, когда снимался фильм «Забавное личико», беззаботно проводила время и мать Одри. Иногда баронесса ван Хемстра даже приходила смотреть, как снимаются в кино Одри и Астер.
Несмотря на почти непрекращающиеся дожди, мешающие снимать натурные сцены, Одри, казалось бы, буквально расцветала. Не зря утверждают, что в Европе актриса чувствовала себя спокойнее и комфортнее, чем в Голливуде.
Съемки «Забавного личика» закончились в конце июля. Одри наконец-то получила несколько недель отдыха и тут же уехала с супругом в Швейцарию. Но вскоре Мел Феррер отправился на съемки в Испанию и Францию, а Одри приняла предложение режиссера Уильяма Уайлдера сняться в новой картине. Правда, актриса поставила уже озвучиваемое ей прежде условие: снимать фильм в Париже.
Видимо, совершенно правильно говорил знаменитый Астер:
– Одри – женщина, которая может получить все, что захочет.
…Двадцать пять лет спустя после их совместных съемок восьмидесятидвухлетнему Астеру была вручена награда за достижения в киноискусстве, присуждаемая Американским институтом кино. Очень символично, что вручала престижную награду коллеге Одри Хепберн.
Глава 18
Гэри Купер. «Любовь в полдень»
Билл Уайлдер готовился снять «Любовь в полдень» – фильм по роману Клод Анет. Это была история стареющего богатого американского бизнесмена, который путешествует по всему свету, привычно закручивая романы с красивыми женщинами и уклоняясь от всяких обязательств. В Париже за Фланнаганом (актер Гэри Купер), за донжуаном и Казановой в одном лице, следит частный детектив (Морис Шевалье), дочь которого студентка консерватории Ариана (Хепберн) проявляет интерес к бизнесмену. Как оказалось, девушка страстно влюбляется в Фланнагана. А чтоб убедить избранника, что она тоже не лыком шита и ее страсть – не только виолончель, Ариана рассказывает ему истории о своих придуманных любовниках. В конце концов, Фланнаган больше не может бороться со своим чувством к юной искусительнице. Покидая Париж, он оставляет девушку на платформе, но та в слезах бежит за поездом, и прозревший от столь искренних чувств Фланнаган подхватывает Ариану, поднимает в вагон и целует. Последний кадр запечатлевает страстные объятия.
Ознакомительная версия. Доступно 6 страниц из 38
