из-за тяжёлой преждевременной смерти старшего брата. Возможно,
причиной был его неординарный интеллект в сочетании с замечательным музыкальным
талантом и образованием. Возможно, дело было в любви к нему со стороны семьи,
которая усиленно работала, чтобы сделать всё возможное для того, чтобы он стал
музыкантом. Что бы ни двигало Клиффом, благодаря этому стимулу он стал человеком, к
которому люди питали почти безграничное уважение, даже в двадцатилетнем возрасте, в
то время, как многие из нас в этом возрасте тратят время впустую, проявляя свою лень и
глупость.
Энергия, управлявшая Клиффом, также двигала и Металликой, в результате дав
толчок всей хэви-металлической сцене начала 80-х годов. Я не говорю, что Клифф без
посторонней помощи ответственен за развитие третьей и самой экстремальной волны
хэви-метал, после её начала в 70-х годах и возрождения в виде «Новой Волны
Британского Хэви-Метал» в 1979-ом. Я говорю лишь о том, что Клифф изменил
Металлика, которая в свою очередь изменила металлическую музыку. Для одного
человека это огромное достижение, и довольно значимое для молодого юноши.
Трэш-метал был новым и жёстким направлением. Он отличался от
мейнстримового хэви-метал, потому что звучал гораздо быстрее и тяжелее. В плане
текстов песен первые трэшеры следовали примеру «Новой Волны Британского Хэви-
Метал» и писали на темы уличного уровня, вроде как напиться и побуянить (тонкое
14 От англ. “Никто кроме меня самого”
72
TO LIVE IS TO DIE
отличие от болванов музыки хэйр-метал, которые пели о том, чтобы напиться и
потрахаться). Подобно хардкор-панку, который был на пике популярности, когда трэш
только начинал набирать популярность в 1983 и 1984 годах, трэш-метал был
безобразным, мощным, и в значительной степени предназначался для рабочего класса.
Как и панк-рок, эта музыка исполнялась людьми для людей, первоначально
распространяясь главным образом посредством обширной сети обмена магнитофонными
кассетами, существовавшей на более или менее подпольном уровне в Соединённых
Штатах Америки, Великобритании, Европе и за их пределами.
Гарольд Оймэн вспоминает начало функционирования сети обмена
магнитофонными лентами в Сан-Франциско. Он считает большую часть первоначального
успеха сети заслугой Брайана Лью. “Брайан являлся крупнейшим продавцом
магнитофонных плёнок для людей по всему миру, он продавал таким людям, как Бернард
Доу из «Metal Forces» в Великобритании, Рону Куинтана из «Metal Mania» в Сан-
Франциско и КейДжею Дафтону из «Northwest Metal» в Орегоне, он начал торговлю со
всеми. Он знал о группах с того момента, когда они ещё даже не выпустили свои первые
альбомы. Вот откуда всё это пошло: Брайан Лью, а еще Рик Бёрч”.
Место активности, где Металлика добились первых успехов, находилось в районе
Залива, хотя сам источник этой активности находился на расстоянии во много миль.
«Venom», трио из Ньюкасл-апон-Тайн в северовосточной Англии проповедовало
примитивную форму трэш-метал на своём дебютном альбоме “Welcome To Hell”,
выпущенном в январе 1981 года и оказавшим большое влияние на Джеймса Хэтфилда,
Дейва Мастейна и многих других подростков-металлистов из Калифорнии, которые
приобрели эту запись на импортном виниле. Вышеупомянутая группа подростков уже
была несколько лет знакома с хэви-металлом из Англии, хотя они были слишком
молоды, чтобы увидеть рождение хэви-метал, произошедшее с выходом дебютного
одноименного альбома группы «Black Sabbath» в 1970 году, появлением «Judas Priest» в
1974, «Motorhead» в 1975, и обширной «Новой Волны Британского Хэви-Метал» 1979
года, которые оказали значительное влияние на музыкальные привычки большинства
металлистов Западного Побережья.
Лидерами «Новой Волны Британского Хэви-Метал» были «Iron Maiden», «Def Lep-
pard», последователями «Saxon» и «Diamond Head»,
