по крупицам, по пылинкам разнесли по провинциальным театрам традиции своих великих предшественников, так что никогда не видевший Соленика Кропивницкий в какой-то мере мог судить о его искусстве, опираться на подготовленную им почву.
Традиция Соленика стала безыменной, но не безмолвной.
Она дожила и до нашего времени и, переплетясь с традициями других замечательных актеров, образовала тот широкий фундамент, на который опирается театр украинской, русской и других близких им культур.
Примечания
1
Гоголь Н.В. Полное собрание сочинений. М.: Изд-во АН СССР, 1952. Т. XI. С. 34–35. В дальнейшем ссылки на это издание даются в тексте, с указанием тома (римскими цифрами) и страницы.
2
Пантеон. 1852. Т. I. Кн. I. Смесь. С. 34.
3
Рымов К.Т. Соленик, замечательнейший провинциальный актер // Пантеон. 1852. Т. I. Кн. I. Смесь. С. 31–37.
4
И.Н. Харьковский актер Карп Трофимович Соленик // Москвитянин. 1852. Т. I. № 1. Отд. VII. С. 22–28. Кто является автором этой статьи, установить не удалось. М. Дибровенко без достаточных на то оснований приписывал статью Н.И. Надеждину, считая, что И.Н. – это инициалы Надеждина, данные в обратном порядке (см.: Дибровенко М. Карло Соленик. Киев, 1951).
5
Автобиография Н.И. Костомарова. М., 1922. С. 166.
6
Содержательная биография Соленика – в кн.: Плетнев А. У истоков Харьковского театра. Харьковское книжное изд-во, 1960.
7
Рымов ошибочно написал: «в городе Лепле Могилевской губернии». Его ошибку исправил уже И.Н.
8
В.Г. Белинский и его корреспонденты: Сб. М.: Всесоюзная гос. б-ка им. В.И. Ленина, 1948. С. 130.
9
См.: Турбин С. Николай Хрисанфович Рыбаков // Театральная газета. 1876. № 134.
10
См.: Из воспоминаний старого театрала // Суфлер. 1880. № 43.
11
На этот документ указал М. Дибровенко (Указ. соч.). Таким образом, выясняется, что переезд труппы Млотковского в Харьков состоялся не в 1833 г., как считал Черняев (Южный край. 1881. № 2749), а лишь двумя годами позже.
12
См.: Григорьев П.И. Макар Алексеевич Губкин. 1913. С. 33.
13
Репертуар и Пантеон. 1845. Т. IX. С. 609.
14
См.: Розен Е. Записки правоведа: Рукопись, тетрадь № 15, архив ГЦТМ им. Бахрушина.
15
Медведев П.М. Воспоминания. Л.: Academia, 1929. С. 138.
16
Михаил Семенович Щепкин: Сб. М.: Искусство, 1952. С. 114–115.
17
Репертуар русского театра. 1840. Кн. VII. Отд. 4. С. 5.
18
Репертуар и Пантеон. 1844. Кн. 10. Театральная летопись. С. 35.
19
Гоголь Н.В. Указ. изд. Т. XIV. С. 288.
20
Северная пчела. 1837. № 192 и следующие номера.
21
Записки дочери Николая I великой княгини Ольги Николаевны передают размах готовившегося события. «Множество Высочайших Особ и Принцев из заграницы уже прибыло туда; между ними также Принц Карл Баварский и с ним его племянник Принц Лейхтенбергский» (Николай Первый и его время: Документы, письма, дневники, мемуары, свидетельства современников и труды историков / Сост. и автор коммент. Б.Н. Тарасов. М., 2000. Т. 2. С. 169).
22
Одесский вестник. 1838. № 58.
23
Сочинения Е.П. Гребенки. Т. II. Киев: Изд-во Ф. Иогансона, 1903. С. 710.
24
Харьковские губернские ведомости. 1841. № 40.
25
Харьковские губернские ведомости. 1840. № 43. Авторство А. Кульчицкого выясняется из письма его В. Белинскому от 4 июня 1840 г. (подробно об этом в гл. VII).
26
Харьковские губернские ведомости. 1840. № 43. Авторство А. Кульчицкого выясняется из письма его В. Белинскому от 4 июня 1840 г. (подробно об этом в гл. VII).
27
Текущий репертуар русской сцены. 1841. № 6. С. 87.
28
Клинчин А. Николай Хрисанфович Рыбаков. М.: Искусство, 1952. С. 26; Пантеон. 1840. Ч. III. № 7. С. 106.
29
Репертуар и Пантеон. 1846. Т. I. Театральная летопись. С. 78.
30
В фондах киевского Театрального музея хранится фотокопия со старинной гравюры, на которой изображен артист, исполняющий роль Шельменко, волостного писаря (инв. № 29169). Есть предположение, что это К.Т. Соленик, однако убедительных доказательств этого предположения у нас пока нет.
31
Цит. по кн.: Багалей Д., Миллер Д. История города Харькова за 250 лет его существования… Харьков, 1912. Т. 2. С. 825.
32
Плетнев А. Указ. соч. С. 95.
33
Одесский вестник. 1838. № 58; 1851. № 10.
34
История русского драматического театра: В 7 т. Т. 4, 1846–1861 / Под ред. Е.Г. Холодова и др. М.: Искусство, 1979. Здесь же приводится подробная характеристика художественных и театральных интересов семьи Протасовых. О путях решения исторической проблематики см. также: Носов В.Д. «Ключ» к Гоголю: Опыт художественного чтения / Вступ. статья Б. Филиппова. Лондон, 1985; Жолковский А.К. Блуждающие сны и другие работы. М.: Наука, 1994; Пахлевска О. Евгений Маланюк: интерпретация Гоголя (в контексте русской «антигоголевской» полемики // Russica Romana (Roma). Vol. IV. 1997. P. 91–137.
35
Ол. Кисиль пишет: «В период с 1843 по 1850 г. Документально не подтверждается его (Соленика. – Ю.М.) пребывание в Харькове лишь в гг. 1845 и 46». Но он пользовался только местной прессой и не учел ряд статей в «Репертуаре и Пантеоне», которые подтверждают пребывание Соленика в 1845 году в Харькове. Кроме того, из театрального дневника, приписываемого Вольховскому, мы узнаем о пребывании Соленика в составе харьковской труппы в 1846 г., по крайней мере – осенью 1846 г.
36
См.: Багалей Д., Миллер Д. Указ. соч. Т. 2. С. 825.
37
См.: Розен Е. Записки правоведа. Рукопись, тетрадь № 16, архив ГЦТМ им. Бахрушина. Но Розен ошибочно считает, что Млотковский впервые
