Федор Раззаков - Роковые женщины советского кино

Ознакомительная версия. Доступно 11 страниц из 69

Михаил Мишин вспоминает: «Как-то известный ленинградский режиссер Ян Борисович Фрид сказал мне: «Давайте сделаем фильм на замечательную музыку Дунаевского – оперетту «Вольный ветер». Стали искать исполнительницу на роль Пепиты. Смотрели хорошеньких девочек, музыкальных. Но все это было абсолютно не то. Однажды я днем включил телевизор, по которому показывали спектакль Театра имени Ленинского комсомола «Гренада», где совершенно неизвестная мне артистка играла сразу семь ролей. Я просто не мог оторваться. Пришел на «Ленфильм» и говорю: «Есть замечательная девушка, именно то, что надо». Стали наводить справки – кто да что, и оказалось, что Таня снимается в фильме «Блондинка за углом». В буквальном смысле за углом – на той же студии «Ленфильм». Когда сделали пробы, ее сразу стали уговаривать сняться в нашей картине. Но были какие-то интриги. Она отказывалась, обманывала (Догилева действительно не хотела сниматься, ей очень не нравился сценарий. – Ф. Р.). Но тем не менее ее уговорили…

В первый раз я увидел Татьяну воочию в павильоне. Ей долго наши друзья-артисты рассказывали, какой я прекрасный и замечательный. А мне про нее рассказывали, какая она замечательная и умная… Сразу после съемок мы пошли в болгарское кафе «Флора», которое было напротив «Ленфильма». Там было шампанское…»

Так начинался этот роман. Стоит отметить, что Мишин тогда был женат, имел 10 летнего сына, и ему приходилось всячески скрывать от близких свои отношения с московской актрисой. В конце концов, когда ему это надоело, он развелся и переехал в Москву.

Татьяна Догилева вспоминает: «Предложения он мне не делал. Просто как-то отношения сами собой переросли в близкие, и мы стали жить вместе. А когда года два прожили, то все стали говорить: «Ну что же вы не женитесь?..» И мы поженились… Но наш дом тогда и домом назвать было нельзя: так, место, где можно переночевать и… ехать дальше. Квартирка у нас была маленькая, неуютная, со старой полуразвалившейся мебелью…»

Звездный час в творческой карьере Догилевой наступил в 1983 году, причем связан он был не с «Вольным ветром» (скажем прямо, фильм получился заметно слабее, чем его предшественник 1961 года выпуска), а совсем с другой картиной – комедией Геннадия Мелконяна «Нежданно-негаданно», где Догилева снималась параллельно с «Вольным ветром» и «Блондинкой за углом» (картина создавалась на «Мосфильме»). В отличие от «Ветра», где она играла девушку-оторву и «Блондинки», где ей досталась роль пробивной девушки, в «Нежданно-негаданно» Догилева играла скромную сотрудницу одной из московских сберкасс Жанну, которая нежданно-негаданно получила в наследство коллекцию живописи, фарфора и бронзы. Она обращается за юридической поддержкой к нотариусу и влюбляется в него (в роли последнего снялся Юрий Богатырев).

Фильм был хорошо принят публикой, и имя Догилевой стало известно широкой публике. А через год после этого новая волна успеха накрыла актрису с головой – на экраны наконец вышла комедия Владимира Бортко «Блондинка за углом» (фильм долго не выходил на экран из-за вносимых в него поправок). Эту роль Догилева до сих пор считает лучшей в своей творческой карьере. В прокате-84 картина собрала 24,1 млн зрителей.

В это же самое время Догилева покинула «Ленком». Причин было несколько, но главной была одна: у нее появились большие перспективы в кинематографе, а вот в театре, наоборот, эти перспективы сузились. И все потому, что туда в качестве актрисы пришла дочь Марка Захарова Александра, которая сразу стала фавориткой. Догтлева вспоминает:

«В первом же сезоне «инфанта» получила роли во всех новых постановках (в одной я даже успела с Александрой порепетировать). Сразу стало понятно: теперь театр будет работать на дочку.

Вести себя робко и скромно «новенькая» не собиралась. Едва переступив порог, начала раздавать направо-налево указания, грозить пальчиком. А самое противное – большая часть труппы стала водить вокруг «инфанты» хороводы. Опекать, сюсюкать. Делалось это под девизом: «Сашеньке трудно, ее нужно пожалеть, помочь!» Я психовала: «Вы себя пожалейте! Скоро вы у Сашеньки по струнке ходить будете!»

Все это можно было пережить, если бы с приходом Захаровой мои перспективы в театре не стали совсем уж призрачными. Мне намекали: дескать, Захаров считает, что ты и Сашка – актрисы одного плана. Это означало: новых ролей мне не видать…»

Уйдя из «Ленкома», Догилева с головой окунулась в кинематограф.

В картине «Забытая мелодия для флейты» наконец произошла долгожданная встреча Догилевой с Эльдаром Рязановым. В «Забытой мелодии для флейты» Догилева играла роль молоденькой медсестры Лиды, в которую влюблялся главный герой фильма – референт вымышленного Комитета по делам самодеятельности Леонид Семенович Филимонов (роль последнего исполнял Леонид Филатов).

Фильм вышел на экраны страны в ноябре 1987 года и имел большой успех у зрителей. Через год американская фирма «Фриз интертеймент» купила «Забытую мелодию для флейты» для коммерческого проката в США и пригласила Догилеву участвовать в рекламной кампании.

Что касается театральной карьеры Догилевой, то она в 80 е годы претерпела существенные изменения. Проработав в «Ленкоме» восемь лет и практически сыграв там всего лишь две главные роли, Татьяна в 1985 году покинула его и перешла в труппу Театра имени Ермоловой. Самой заметной ролью актрисы в этом театре была Майя Алейникова в спектакле «Победительница».

В 1991 году Догилева снялась в одной из главных ролей в фильме своего хорошего знакомого Владимира Бортко «Афганский излом». Она сыграла в нем роль медсестры Кати, влюбленной в майора Бандуру (в этой роли снялся итальянский актер Микеле Плачидо, больше известный российскому зрителю как комиссар полиции Каттани из фильма «Спрут»). Однако так получилось, что, играя на экране сильную любовь, в реальной жизни актеры испытывали друг к другу не самые нежные чувства.

Татьяна Догилева вспоминает: «С Плачидо у меня вообще не сложилось, потому что «Афганский излом» был одной из первых коопродукций, все страшно заискивали перед итальянцами, и в тех дико тяжелых условиях, в которых снималась картина (пустыня, жара, начинались первые конфликты по окраинам Союза), им доставалось все лучшее. Отдельные дома с кондиционерами. Отдельный стол. Они общались главным образом в своем кругу, и это меня к нему не располагало. По-моему, если играешь настоящего мужчину (не говорю уж – если являешься им), имеет смысл разделять с героиней тяготы и лишения.

Но картину эту я все равно люблю, и что меня потрясло – на просмотре «афганцы» признали ее абсолютную достоверность. Сзади меня сидела целая компания и все переживала: идиот, куда он побежал, куда стреляет…»

Ознакомительная версия. Доступно 11 страниц из 69