Алексей Казаков - Роли, которые принесли несчастья своим создателям. Совпадения, предсказания, мистика?!

«Заговорённым» от негативного влияния ролей по праву считают, например, актёра Андрея Соколова. В фильмах «Палач», «Охота на сутенёра», «Пьющие кровь», «Предсказание», «Письма в прошлую жизнь» герои Соколова или погибают, или тесно общаются с нечистой силой. На вопрос, как актёру удаётся не «заражаться» проклятием опасных ролей, он однажды ответил полушутливо: «Я играю смерть на экране и этим отодвигаю её в действительности, я как бы обманываю судьбу и смерть: «Вот, я уже умер, отстань от меня»…» Возможно, такой внутренней установкой Андрей Соколов окружил себя надёжной защитой. Как, наверное, удалось это и исполнителям ролей Воланда в обеих российских экранизациях – Валентину Гафту и Олегу Басилашвили. Вот уж, казалось бы, всем ролям роль, сплошная мистика, а обошлась без серьёзных последствий. впрочем, оба всё-таки болели после съёмок. Валентин Гафт после выхода фильма Кары на экран шутил и ёрничал в своей манере: «Мой Воланд – благороднейшее, светлейшее существо, просто вершина гуманности! Его и сатаной-то назвать язык не поворачивается. Скорее всего, он – резидент Небесных сил, собирающий информацию о жизни на земле. По-своему он, конечно, мстителен. Не прощает неуважительного отношения к себе – это факт. После съёмок фильма я себя чувствовал отвратительно. Да что там говорить, некоторые участники съёмочной группы и вовсе умерли. Но мы сами виноваты, кто же так с сатаной обращается – не соизволили даже глаза разные сделать.»

Великий режиссёр и теоретик театра Бертольд Брехт когда-то писал о том, что не нужно излишне лицедействовать, не надо создавать иллюзии подлинности, нет, играть нужно отстранённо (разумеется, это упрощённый пересказ идей мастера). А не менее великий Константин Станиславский учил иначе: надо не играть роль, а проживать её.

Может быть, в этом всё дело? Иногда просто опасно глубоко отождествлять себя со своим героем на сцене или на съёмочной площадке, иначе включаются механизмы, навязывающие жизнь по сценарию персонажа, а не исполнителя. И актёр сгорает, иногда в буквальном смысле слова (вспомним Елену Майорову)…

Но дело не только в проблемах погружения в роль и не в технике актёрского мастерства в трактовке Брехта или Станиславского. Необходимо говорить и о сопрягающейся проблеме – о непознанном механизме, формирующем «проклятие» в том случае, если художник начинает заглядывать «в бездну», туда, куда вход смертным заказан. О том, как это опасно, говорит сегодня и серьёзная наука. Ещё раз процитируем академика Наталью Бехтереву (1924–2008): «А что произойдёт, если хотеть чего-либо – в том числе проникновения в явления природы – очень страстно? Вплоть до изменения психического состояния, изменения состояния сознания? Чаще всего эмоции заслоняют разум, мозг не окажется оптимальным детектором истины, в том числе логически оправданной. А изредка человек может оказаться как бы в другом измерении – он видит, слышит, обоняет то, что окружающим обычно не дано. Если хватает сдерживающих сил – молчит о своих находках, боясь оценки психиатров. Но именно в конце этого столетия (Н. Бехтерева говорит о XX веке. – А. К.) всё чаще появляются надёжные свидетельства реальности таинственного «Зазеркалья».

Если о «Зазеркалье» пишет в своей знаменитой книге «Магия мозга и лабиринты жизни» всемирно признанный учёный, академик Бехтерева, то, получается, «проклятье ролей» – вовсе не досужий вымысел, а реально существующий феномен. Феномен пока непознанный. Но отмахиваться от него нельзя, и не только актёрам и режиссёрам.

Бодров С. Связной. СПб., 2007.

Беньяш Р.М. Без грима и в гриме: Театральные портреты. Л.; М., 1965.

Бергман И. Картины. М., 1997.

Борисова А. Олег Борисов. Отзвучья земного. М., 2010.

Бехтерева Н.П. Магия мозга и лабиринты жизни. М.; СПб., 2007.

Бодрийяр Ж. Симулякры и симуляция. Тула, 2013.

Бурков Г. Хроника сердца. М., 1998.

Бурлак В. Москва таинственная. М., 2007.

Гроф С. Когда невозможное возможно: Приключения в необычных реальностях. М., 2007.

Кино. 365 главных фильмов всех времён и народов. Путеводитель «Афиши». М., 2002.

Королевич В. Ната Вачнадзе. М., 1926.

Крюс Д. Тим Талер, или Проданный смех. М., 2004.

Кудрявцев С. 3500. Книга кинорецензий: В 2 т. М., 2008.

Кураев А. Кино: перезагрузка богословием. М., 2005.

Мусский И. Сто великих зарубежных фильмов. М., 2008.

Назаров М. Массовая коммуникация и общество. М., 2010.

Никулин Ю. Почти серьёзно. М., 2008.

Раззаков Ф. Как уходили кумиры. Сияние негаснущих звезд. М., 2010.

Тальков И. Монолог: Стихи, воспоминания, дневники. М., 2006.

Тарковский А. Мартиролог. Дневники 1970–1986. М., 2008.

Толстой Л. Повести и рассказы: В 2 т. Т. II. М., 1960.

Черных А. Социология массовых коммуникаций. М., 2008.

Шуб Э. Жизнь моя – кинематограф. М., 1972.

В работе над книгой были использованы материалы периодических изданий России, Украины, США и Великобритании:

«АиФ», «Искусство кино», «Сеанс», «Киносценарии», «Отечественные записки», «Семь дней», «Теленеделя», «Караван историй», «Российская газета», «Известия», «Совершенно секретно», «Собеседник», «Комсомольская правда», «Московский комсомолец», «Правда», «Труд», «СК-Новости», «Фома», «Наш современник», «Ридерз дайджест» (русская версия), «Жизнь», РИА «Новости», «Бульвар Гордона», «Сегодня», «Факты и комментарии», Hollywood Reporter, The Independent, Entertainment Weekly, The National Enquirer, The Sun.

…а также материалы электронных ресурсов:

http://chtoby-pomnili.com

http://www.hollywoodreporter.com

http://mixailovskh.sitecity.ru

https://redpsychology.wordpress.com

http://lumiere-bros.livejournal.com

При оформлении справочной информации о фильме: год, время, создатели, название в оригинале и др. были использованы материалы интернет-порталов: http://www.kino-teatr.ru https://ru.wikipedia.org