в стиле панк-рок.
Глава 39
Жертвоприношение в стиле панк-рок
Весна, лето и осень 2002 года прошли в концертной деятельности, а зимой Игорь Кущев начал работать над альбомом «Огненный рай». Он должен был стать не только работой над ошибками по итогам первых двух альбомов, но и более совершенным произведением, которое застолбит Кущу место на панк-рок-хард-олимпе и ознаменует возрождение стиля «Сектора Газа». Кажется, это заведомо проигрышная игра, однако результат превзошёл ожидания многих.
Рождался «Огненный рай» в муках, энная часть которых пришлась на волокиту с изданием альбома. В интервью Николаю Мещерякову (2002 год) Игорь Кущев упоминает песни «Доля солдатская», «Девушкам», «Огненный рай», «Ведьмы», «Оборотень». По всей видимости, речь идёт о первой версии альбома «Огненный рай» – «S.O.S.». Согласно открытым источникам, «S.O.S.» писали с 2002 по 2003 год, в процессе у Куща возник конфликт со студией Gala Records, и в итоге «гальцы» отказались его официально издавать. Кущ, будучи человеком мнительным, многократно эти песни переписывал, и сколько на самом деле было версий – бог весть.
Известно, что в ходе переговоров Gala Records дала добро на запись двух песен на студии. Это как раз «Доля солдатская» и «Девушкам». В тех сессиях 2002 года, стартовавших 13–14 ноября, участвовали Кущ, Алексей Леонов, Алексей Карпов, Майк Козодаев.
ИГОРЬ КУЩЕВ
Майк классный музыкант. На «Огненном рае» он барабанит в «Девушках». С первого раза записались, с первой смены. В его смену барабаны были записаны, и в то же время Карпов гитару там наложил красиво. Мне там уже нечего было делать – только спеть и соло записать.
АЛЕКСЕЙ КАРПОВ
Мы должны были писать альбом «Огненный рай» и начали писать. Записали только одну песню – «Девушкам». В самом конце есть соло и аранжировочный кусок, я там играю на ходу, под игоревский вокал подыграл – как есть. Всё остальное Игорь потом писал дома на компьютере. То есть «гальцы» ему поставили на комп программу, звуковую карту дали. Я думаю, они это сделали из экономии: «Всё равно альбом продастся. Зачем вкладываться в студию?» Игорь, конечно, офигенно записал его дома, но та же песня «Девушкам» по звуку отличается от остальных. Он примерно звук подогнал под «галовский». Но если бы мы целиком этот альбом все вместе с Игорем писали, думаю, я там бы поучаствовал в большей степени. Я думаю, альбом был бы более тяжёлый, роковый такой, хотя это дело вкуса. В любом случае альбом был бы хороший. А студийная работа ещё зависит от того, какие люди вокруг. К каждому нужен свой подход. Когда начинается работа в студии, ты начинаешь волноваться. Если бы ещё и обстановка была комфортная, наверняка бы что-нибудь хорошее получилось.
Из «Летописи группы “Сектор Газа” и вокруг неё»: «До своего отъезда в Москву Игорь Кущев записал демо своего третьего альбома под рабочим названием “S.O.S.”». На торренте можно найти нарезку треков. Звучат они сыро, гаражно, есть прифанкованный вариант песни «S.O.S.», которая потом никуда не вошла.
ИГОРЬ КУЩЕВ
Это незаконченная песня, набросок. Я её забросил, не стал ею заниматься. Она мне показалась примитивной.
Помимо «S.O.S.», там звучит песня «Оборотень» в рэп-варианте с искусственно пониженным голосом, отчего напоминает нечто среднее между замогильным роком и русским хип-хопом начала 90-х. В этом виде песня тоже никуда не пошла и впоследствии была перезаписана. В «Огненном рае» она есть, более приглаженная. В демо также вошёл перезаписанный «Воронежский панк» с переиначенным текстом, наследие группы «Школа». Потом Кущ перезапишет его ещё несколько раз и включит в альбом «Ночной призрак». Чем примечательно демо, помимо своей гаражности? Местами треки звучат злее, панковее, чем в «Огненном рае». А примечательно оно фанковой гитарой в треке «Жена», которая испарится из окончательного варианта. А, к примеру, трек «Ведьмы» в изначальном варианте звучит более стандартно, в духе русского и не очень качественно записанного хард-рока. В окончательном варианте трек приобретёт не только лоск, но и напор советского ВИА.
Итак, по этой уцелевшей нарезке демок можно судить, что альбом многократно перезаписывался, переделывался, переосмыслялся, и в одном из интервью Кущ даже говорил: «Я не знаю, зачем по пятьсот раз переписывать, треков семь я бы уже точно не трогал». Получается, что к кущевскому перфекционизму добавлялись требования Gala. То есть ему не раз пришлось мотаться между Воронежем и Москвой в 2002–2003 годах, чтобы показать очередной вариант Кузнецову. По рассказам Алексея Карпова, в то время группа давала примерно по два концерта в месяц, преимущественно в Москве и её окрестностях. Кто-то удивится: «Зачем ездить, если через Интернет можно всё передать?» Только в те времена ещё не было широкополосного Интернета с его возможностями, плюс у Куща тогда не было никакого Интернета вообще. Доступ к нему он имел исключительно через компьютер Николая Мещерякова. Пришло время поговорить о кущевской студии и его подходе в целом.
ИГОРЬ КУЩЕВ
В двух словах скажу вот что: примочки я вообще использую аналоговые, не цифровые. Во-первых, у меня ламповая примочка работает, у меня ламповый звук, это первоисточник. А дальше я его обрабатываю просто цифрами, могу Hall (Холл) (тип реверберации, дающий эффект концертного зала. – Прим. авт.) повесить, могу другие обработки. Изначальный же звук живой, берётся микрофоном из динамика.
Кущев жил тогда на улице 60-й Армии в Северном районе Воронежа. Что собой представляла домашняя студия на тот момент? Компьютер Celeron 667 (аналог Pentium III), от Gala Records досталась 24-битная звуковая карта RME Multiface. Далее: комбик Marshall, микрофон Sennheiser, ZOOM-процессор GFX4. Гитара, по словам Куща, использовалась Gibson SG Maestro Deluxe, которую он к тому времени приобрёл. Благодаря ламповому усилителю и столь козырной гитаре у альбома такая солидная гитарная база.
И всё-таки по современным меркам оснащение студии очень-очень скромное.
ИГОРЬ КУЩЕВ
У меня даже пульта нет, я без него обхожусь. Компьютер Pentium III, колоночки Sven. Я на них всё делаю, а потом прихожу и у пацанов на хорошем аппарате слушаю.
В качестве звукозаписывающих программ Кущ использовал Logic Pro и Sound Forge. По словам Владимира Золотова, впоследствии Кущ перешёл на Cubase.
АЛЕКСЕЙ ЛИСЕНКО
«Огненный рай» они писали с Мещеряковым. Мещеряков к компьютерам имеет отношение, насколько я знаю. У мужа Ирины Пухониной, которая пела у Хоя в «Сказке», Кущ тоже что-то писал для «Огненного рая».
В этих «домашних» сессиях, помимо Игоря, который сыграл все гитарные и басовые партии, а также прописал драм-машину, участвовали Николай Мещеряков (бэк-вокал) и Александр Балахонов, знакомый ещё со времён группы «Апрель». Скрипку Балахонова можно услышать в песне «Не дам». Кроме того, в выходных данных значится некая Антонина. По всей видимости, это
