чем зиждились более чем полувековой брак и партнерство Альмы и Хича: «Он ее неимоверно уважал. Он уважал ее мнение, ее стиль, все, что составляло ее личность. В том числе и потому, что никогда не хотел с ней ссориться. Но у них однозначно было полное равноправие».
Тере Каррубба, средняя внучка, формулирует кратко и четко: «Она всегда и во всем была для него на первом месте».
«У меня их отношения вызывают огромное уважение. Только став взрослой, я поняла, как мне повезло, что я наблюдала их как пару, какое сокровище их отношения», – добавила Тере.
Для своей дочери Патриции и трех внучек Альма была и осталась примером, образцом женщины, на который они ориентировались в жизни; они стараются передать этот пример и дальше. И хотя смолоду эмансипированная Альма никогда не воспринимала себя как образец и не подымалась на пьедестал, ее вполне можно назвать современной, самостоятельной женщиной, воплотившей идеалы феминизма. «Конечно, именно их она и воплощала», – говорит Тере. «Брак и работа были ей в радость. Эти двое были вместе исключительно по доброй воле, а не потому, что она считала себя что-то кому-то должной».
«Она была всего метр пятьдесят ростом, но духом сильная, невероятно сильная, – рассказывает Мэри. – Ее все любили. Я еще никого не встречала, кто не был бы от нее в восторге. Мама мне рассказывала, что она очень любила развлечения, в сороковые годы много ходила на вечеринки, коктейли, вечерние приемы – она обожала светскую жизнь, пока не состарилась. С людьми, которых она знала, она была очень внимательной и доброй. Она просто не так быстро открывалась. Все мамины друзья ее любили, мои друзья ее любили. Она просто была очень хороший человек – и сильная женщина. Сильная и умевшая добиваться своего».
Мэри Стоун завершает свой рассказ так: «У меня были такие чудесные отношения с бабушкой и дедушкой, и мне хотелось, чтобы у моих дочек тоже это было. И это получилось, а теперь у меня прекрасные отношения с внучками. У меня две внучки, одной из них пять лет, еще маленькая, но очень энергичная. Другой уже восемь, она тоже такая. Я всегда говорю, что это у нас новое поколение „маленьких, но обладающих большой силой“ – следующее поколение Альм».
* * *
В 2018 году семью Хичкоков постигло большое несчастье. Во время одного из страшных пожаров, бушевавших на севере Лос-Анджелеса и в его окрестностях между Вентурой и Малибу и уничтоживших природу, леса, а также дома и виллы, сгорел и дом Патриции Хичкок, которой на тот момент было 90 лет; она жила в городке Солванг в калифорнийском округе Санта-Барбара. Это был так называемый пожар Вулси, начавшийся 8 ноября и не утихавший 14 дней.
Мэри рассказывает: «Ужас состоит в том, что у нас тут был пожар, сгорели тысячи домов, в том числе и ее. Мне до сих пор тяжело об этом рассказывать. Сгорело все, вообще все».
Тере дополняет: «К сожалению, мамин дом сгорел во время одного из этих страшных пожаров в Лос-Анджелесе. И мы все потеряли, все наши памятные вещи. Там не было времени что-то вывозить, все произошло слишком быстро. Нам пришлось подыскивать маме новый дом. Мы с сестрами много об этом говорили – сгорели все наши фотоальбомы и вообще все, что напоминало о нашем детстве. С другой стороны, не надо забывать – это всего лишь вещи, а люди остались живы. Это самое важное… Да, так надо к этому относиться. Вещи – это ерунда. Когда умер Джо, наш папа, она сохранила все до единой открытки с соболезнованиями, все, что ей написали, – у нее был целый ящик этих открыток. Их мы тоже лишились, конечно, так уж вышло. Тут уж ничего не поделаешь. От жизни приходится все принимать, и плохое, и хорошее».
Единственной вещью, которая почти без повреждений перенесла пожар, оказался бюст Пат, изваянный в 1949 году в Лондоне Джекобом Эпстейном. Пат взяла его с собой, когда ей после смерти Альмы пришлось продать родительский дом на Белладжо-роуд. В руинах ее сгоревшего дома обнаружился этот бюст, гордо стоявший посреди пепла. Огонь не смог причинить ему вреда.
Пат умерла 9 августа 2021 года – незадолго до двойного дня рождения ее родителей – в возрасте девяноста трех лет в Таузенд-Оукс в Калифорнии. Разбирая ее вещи, которых уцелело совсем немного, дочери взяли с собой этот бюст матери работы Эпстейна – на тот момент изображению было 75 лет – и с тех пор бережно хранят у себя.
И по сей день.
Хронология
1899 13 августа в пригороде Лондона, Лейтонстоуне родился Альфред Джозеф Хичкок, третий ребенок зеленщика Уильяма Хичкока и его жены Эммы Джейн, урожденной Уилан.
14 августа на севере Англии, в городе Ноттингем, графство Ноттингемшир, родилась Альма Люси Ревиль, вторая дочь Мэтью Эдварда Ревиля и его жены Люси, урожденной Оуэн.
1900 Семья Ревиль переезжает из Ноттингема в Лондон. Отец Альмы Мэтью Ревиль находит работу в костюмерном цеху Твикнемских киностудий. Альма учится в частной школе для девочек в Твикнеме.
1907 Семья Хичкок переезжает из Лейтстоуна в пригород Лондона Поплар.
1910 Семья Хичкок вновь переезжает, на этот раз в Лондон, в район Степни.
1910 – 1913 Юный отпрыск католической семьи Альфред Хичкок учится в иезуитском колледже святого Игнатия в Стэмфорд-Хилле в Лондоне.
1913 В возрасте четырнадцати лет Альфред Хичкок заканчивает колледж и посещает вечерние курсы в Лондонском университете; в нем пробуждается интерес к кино.
1915–1920 Шестнадцатилетняя Альма Ревиль начинает работать на Твикнемской студии.
Альфред Хичкок с весны 1915 года работает клерком в компании Henley Telegraph & Cable.
1918 Альма Ревиль исполняет роль второго плана в фильме Мориса Элви «Жизнь Дэвида Ллойд Джорджа».
1919 В заводской газете компании Henley появляется первая публикация Хичкока – новелла «Газ».
1920 Хичкок создает эскизы титров для американской киностудии Famous Players-Lasky, филиал которой находится в лондонском районе Ислингтон.
1921 Альма Ревиль и Альфред Хичкок впервые встречаются на киностудии. Альма работает на Famous Players-Lasky монтажером. В студийной иерархии это более высокая должность, чем у Хичкока, поэтому он не решается с ней заговорить. В течение двух лет они не заговаривают друг с другом.
1922 Хичкок обучается у американского режиссера Джорджа Фицмориса азам режиссерской работы. В конце года она впервые выступает как самостоятельный режиссер в фильме «Миссис Пибоди», он же «Номер тринадцать». Фильм остается незавершенным.
1923 Famous Players-Lasky продают свою лондонскую киностудию в Ислингтоне. Она переходит в собственность Майкла Бэлкона, Виктора Сэвилла и Джона Фридмана. Альфред Хичкок участвует как ассистент режиссера и художник по декорациям в работе над
