Более того: были даже случаи, когда эти мэтры прислушивались к советам своего подмастерья.
Никогда не забуду момента выбора и утверждения актеров для участия в киноленте �Аэлита�. Почти сразу остановившись на Юлии Ипполитовне Солнцевой � хозяйке далекой планеты, Яков Александрович долго искал достойную исполнительницу второй женской роли � рабыни Ихошки.
И я горжусь тем, что на эту роль утвердили Перегонец, которую представил Протазанову я. С задачей своей Александра Федоровна справилась блестяще!
�А почти через двадцать лет замечательная актриса, руководившая подпольной организацией в Симферопольском драматическом театре, была расстреляна фашистами за три дня до прихода в Крым наших войск.
Итак, бывая на кинофабрике почти ежедневно, я сросся с ее талантливым коллективом, что и дает мне право рассказать о нем кое-что сегодня.
Конечно, это было давно и многое ушло из памяти, но сохранилось чувство глубокого уважения к этим непревзойденным художникам, великим труженикам, верным рыцарям киноискусства.
Подлинными кудесниками производства были все: режиссеры и операторы, художники и артисты, ибо преданности своей фабрике они учились у ее основателей, у тех, кто создавал в сложнейшую революционную пору наше советское кино.
Но расскажу я вам только о тех, чьим коллегой я стал впоследствии, и только о них.
Кинофабрика акционерного общества �Межрабпом-Русь�, ставшая впоследствии киностудией �Межрабпомфильм�, помещалась в здании бывшего загородного кафешантана �Яр�.
Мозговым центром этой кинематографической организации � началом всех ее производственных начал � был литературный отдел. В штате его сотрудников находились лучшие тогдашние сценаристы Москвы, поэтому и продукция �Межрабпома� почти всегда занимала первые места на наших экранах.
Штаб литотдела в ту далекую пору состоял из семи человек. Это были (я называю их в хронологическом, а не в алфавитном порядке): В.�Туркин, О.�Брик, В.�Шкловский, О.�Леонидов, Г.�Гребнер, Н.�Зархи и А.�Ржешевский.
Самым старшим по возрасту был Валентин Константинович Туркин. Ему уже исполнилось сорок. Нам, молодым, он казался тогда Мафусаилом, ибо писал сценарии еще до Октябрьской революции, десятилетие которой мы вскоре готовились отмечать. Туркин был не только практиком сценарного ремесла, но и крупным его теоретиком: он читал нам лекции о законах кинодраматургии, о сложных системах логического построения сценария, о различных работах киномастеров на Западе.
