Ознакомительная версия. Доступно 49 страниц из 321
И мы ушли практически на улицу. Какое-то время нам приходилось ночевать даже на вокзале. Мы восемь раз переезжали, потому что снимали то одну, то другую комнату, пока не получили отдельную однокомнатную квартиру. Из-за такой бездомной жизни у нас не было ни мебели, ни скарба.
Со временем папа полюбил Женю, уважал его и снимал во всех своих фильмах, хотя бы в маленьком эпизоде. Да и няне Женя оказался близким по духу и восприятию жизни. Позже она так и не смогла полюбить моего второго мужа, для нее Женя всегда оставался «своим», а тот «чужим»…»
Отмечу, что в браке Евстигнеева с Волчек в 1961 году на свет появился мальчик, которого назвали Денисом (молодые тогда снимали комнатку в коммунальной квартире в доме на улице Горького).
Первую свою значительную роль в «Современнике» Евстигнеев сыграл в 1960 году в спектакле «Голый король» по пьесе Е. Шварца. До этого он вполне мог прославиться ролью Абрама Ильича Шварца в спектакле «Матросская тишина» А. Галича, однако спектакль был показан всего лишь один раз в клубе газеты «Правда», после чего цензура его сняла с репертуара.
Видимо, учитывая печальный опыт «Матросской тишины», «современниковцы» выпускали своего «Голого короля» в Ленинграде. На эту премьеру люди буквально ломились. Километровые очереди к кассам театра выстраивались с вечера, люди приносили с собой раскладушки и на них коротали ночь. После этого спектакля исполнитель главной роли – короля – Евстигнеев проснулся знаменитым. Правда, эта слава распространялась пока только среди заядлых театралов.
В том же году Евстигнеев вступил в ряды КПСС.
В конце 50-х годов на Евстигнеева обратил внимание и кинематограф. Свою первую роль в кино он сыграл в фильме режиссера Владимира Петрова «Поединок» (1957): это была роль Петерсона. Затем последовали небольшие роли в фильмах: «Анюта», «Баллада о солдате» (оба – 1959), «Любушка», «Девять дней одного года», «В трудный час» (все – 1961), «Никогда», «Молодо-зелено» (1962), «Им покоряется небо», «Сотрудник ЧК» (1963).
Настоящая всесоюзная слава пришла к Евстигнееву в 1964 году – после роли директора пионерлагеря Дынина в фильме режиссера Элема Климова «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен». Причем эта роль у него могла вообще не состояться. Дело в том, что Климов собирался под соусом фильма про школьников снимать остросоциальную комедию о бюрократах, душивших всяческую инициативу в обществе. Поэтому приглашение Евстигнеева, у которого был типаж отрицательного героя с лицом спившегося интеллигента, было не случайным: он одним своим внешним видом должен был утяжелять вроде бы невинную детскую комедию. Однако цензоры эту хитрость сразу раскусили и стали предлагать Климову заменить Евстигнеева другим актером: например, Михаилом Пуговкиным. Правда, делали это они не слишком настойчиво, поскольку режиссер-дебютант все-таки отстоял кандидатуру Евстигнеева.
Фильм «Добро пожаловать…» сделал Евстигнеева всесоюзно знаменитым. И хотя в прокате фильм собрал всего 13,4 млн. зрителей, однако в среде кинематографистов он был встречен с восторгом. После этого успеха многие режиссеры стали наперебой приглашать Евстигнеева сниматься в их картинах. Тогда в советском кинематографе появилась мода на некрасивых актеров, которые, как считали режиссеры, несли с экрана гораздо большую правду жизни, чем красавцы. В итоге именно тогда и были открыты для широкого зрителя такие «некрасавцы», как Евгений Евстигнеев, Ролан Быков, Инна Чурикова и др. В результате в течение 1965–1966 годов тот же Евстигнеев снялся сразу в девяти фильмах. Назову некоторые из них: «Верность» (1965), «Скверный анекдот», «Берегись автомобиля», «Старшая сестра» (все – 1966).
Между тем летом 1964 года круто изменилась личная жизнь Евстигнеева: он расстался с женой Галиной Волчек. Виновником случившегося был сам Евстигнеев, который на гастролях в Саратове увлекся молодой актрисой «Современника» Лилией Журкиной. Когда об этом узнала Волчек, она попросту собрала вещи мужа в чемодан и выставила их в коридор.
Первое время влюбленные ютились по разным углам (например, снимали комнатку у своих друзей В. Сошальского и А. Покровской в Марьиной Роще), затем, в конце 60-х, получили квартиру в доме на Сиреневом бульваре. В 1968 году у них родилась дочь Маша.
В конце 60-х годов творческая жизнь Евстигнеева была насыщена до предела. В период с 1967 по 1970 год в театре у него появилось шесть новых ролей (от Александра II в «Народовольцах» до Луначарского в «Большевиках»). В кино ролей было еще больше: семнадцать. Назову самые известные из них: «Золотой теленок» (Корейко), «Зигзаг удачи» (Иван Степанович, оба – 1968), «Странные люди» (брат), «Чайковский» (Герман Ларош, оба – 1969), «Бег» (Корзухин), «Старики-разбойники» (Воробьев, все – 1970).
О том, каким партнером был на съемочной площадке Евстигнеев, рассказывает очевидец – актер Михаил Ульянов:
«Мне привелось только раз встретиться с Женей как с партнером, на съемках фильма „Бег“ по М. А. Булгакову. Всего одна общая сцена, но какая! Карточная игра Парамона Корзухина (его и играл Евстигнеев) и запорожца по происхождению генерала Чарноты. Блестяще, фантасмагорично написана она. Пришел генерал к Парамону в одних кальсонах, а к утру выиграл в карты тысячу.
Страшновато было начинать эту сцену. Нужны были какие-то новые приемы. Тут даже и детальный разбор по задачам ничего бы не дал. Тогда режиссеры А. Алов и В. Наумов, поразительно чувствующие актера, предложили нам снять ее импровизационно. И мы ее действительно за ночь сняли. (Было сделано 22 дубля этого эпизода. – Ф. Р.). Вот где я увидел, что Евгений неистощим на неожиданные повороты, озорные и в то же время точные приспособления, на бесконечные варианты оценок и отыгрышей. Притом все его актерские штуки рождались тут же, во время съемок, по-моему, неожиданно и для него самого…»
Много курьезных случаев происходило с Евстигнеевым и на театральной сцене. Например, вот какой случай произошел с ним в конце 60-х во время демонстрации спектакля «Большевики» в «Современнике» (его премьера состоялась осенью 1967 года). В этом спектакле Евстигнеев играл роль А. Луначарского. В эпизоде, когда его герой выходил из кабинета, где лежал раненый Ленин, он должен был произнести короткую фразу: «У Ленина лоб желтый, восковой…» Вместо этого он неожиданно громко произнес: «У Ленина жоп желтый!..» Все, кто в тот момент находился на сцене, буквально расползлись по ней от приступа дикого хохота. Почти то же самое происходило и в зале со зрителями. К счастью, эта оговорка не повлекла за собой строгих административных мер в отношении актера.
Последней ролью Евстигнеева в «Современнике» был Дорн в «Чайке» А. Чехова. Это был 1970 год. Через год он, вслед за Олегом Ефремовым, перешел в труппу МХАТа. Первой его ролью на новой сцене стал Володя в спектакле «Валентин и Валентина» по пьесе М. Рощина. Как вспоминал позднее Е. Евстигнеев: «Когда я пришел во МХАТ, тоска по „Современнику“, по любимым ролям, которые уже не сыграешь, осталась. Но это – ностальгия, а реальность – в другом…
Ознакомительная версия. Доступно 49 страниц из 321
