См.: Калашников Ю. Третий творец спектакля: К.С. Станиславский о зрителе // «Театр». 1963. № 2.
Ратнер Я. Эстетические проблемы зрелищных искусств. М.,1980. С. 110
Прозерский В. О коммуникативной функции искусства // Художник и публика. Л., 1981. С. 41.
Содержательные размышления о типах сценических связей см.: Калмановский Е. Книга о театральном актере. Л.,1984.
Теме «актер — роль — зритель» посвящена отдельная глава кн.: Барбой Ю.М. Структура действия и современный спектакль. Л., 1988.
Смелянский Анатолий. Противоположники // «Известия». 1997. 25 сент. С.5.
Аверинцев С. Греческая «литература» и ближневосточная «словесность» // «Вопросы литературы». 1971. № 8. С. 55–56.
Соловьева И. Спектакль идет сегодня. М., 1966. С.175.
Бояджиев Г.Н. Театр эпохи становления и расцвета феодализма // История западноевропейского театра. М., 1956. Т.1. С. 98.
Там же. С. 191.
См.: Театральная энциклопедия. Т.1.
Станиславский К.С. Собр. Соч.: В 8 т. М.,1958. Т.5. С. 181.
Там же. С. 181.
См.: Станиславский К.С. Собр. соч. В 8 т. М., 1955. Т.3.
Там же. С. 224.
Марков П.А. О театре: в 4 т. М., 1974. Т.1. С. 364.
Беседы К.С. Станиславского. М.:; Л., 1939. С. 355.
Марков П.А. О театре. Т.1. С. 395.
Там же. С. 395–396.
См., напр.: Леонтьев А.Н. Деятельность. Сознание. Личность. М., 1977.
Михаил Чехов: Литературное наследие: В 2 т. М.,1986. Т.1. С. 129.
См.: Бентли Э. Жизнь драмы. М.,1978.
Михаил Чехов: Литературное наследие: в 2 т. М., 1986. Т. 2. С. 248–249.
Там же, с.248.
Там же. С. 325.
Демидов А. Как молоды мы были… // Театр. 1976. № 1.
См.: Семеновский В. Евгений Леонов // Театр. 1978. № 3.
Эдвард Гордон Крэг: Воспоминания. Статьи. Письма. М., 1988. С. 237.
Аверинцев С. Греческая «литература» и восточная «словесность» // «Вопросы литературы». 1971. № 8. С. 55–56.
Гладков А. Театр. М., 1980. С. 326.
Мейерхольд Вс. Чаплин и чаплинизм // Февральский А. Пути к синтезу. М., 1978. С. 218–219.
Гладков А. Театр. М., 1980. С. 288
Лекции В.Э. Мейерхольда на актерском факультете ГЭКТЕМАСа в записи А.В. Февральского (1928–1929). Цит. по: Песочинский Н.В. Проблемы актерского искусства в театральной концепции В.Э. Мейерхольда (1920-1930-е годы): Автореф. дис… канд. искусствоведения. Л., 1983
В.Э. Мейерхольд: Статьи. Письма. Речи. Беседы. В 2 ч. М.,1968. Ч.2. С.59.
Алперс Б. Театральные очерки. В 2 т. М., 1977. Т.1. С.102.
Владимиров С. Действие в драме. Л., 1972. С.115.
Алперс Б.В. Театральные очерки. В 2 т. М., 1977.Т.2. С.58.
Марков П.А. О театре. В 4 т. Т.2. М.,1974. С. 66.
См.: Марков П.А. О Любимове. Притоки одной реки //Марков П.А. О театре. В 4 т. Т. 4. М., 1977.
См.: Громов П.П. Ранняя режиссура В.Э. Мейерхольда // У истоков режиссуры. Л., 1976.
В современной театроведческой литературе эта связь типа структуры со способом мышления наиболее полно и убедительно развернута О.Н. Мальцевой. См., напр.: Мальцева Ольга. Поэтический театр Юрия Любимова. СПб., 1999.
Совсем недавно затихший было спор оживила в книге «Мейерхольд и Комиссаржевская: модерн на пути к условному театру» (СПб.,2006) Г.В. Титова. Объясняя, почему вынесенный в заглавие ее работы термин предпочтительней понятия о театральной поэзии (слишком принудительна аналогия с литературой), ученый косвенно, но внятно спорит одновременно и с другим соперником «условного театра» — термином «театр синтезов» (слишком близок угрожающий природе театра «синтез искусств»). Главным оружием в этой войне на два фронта оказыватся не терминология Мейерхольда, а его художественная практика, увиденная Титовой именно как путь к самоопределению театра — и в связях его с литературой и в его отношениях с другими искусствами. Так объясненный и к тому же не обремененный обязательным партнером — «театром жизненных соответствий», — термин «условный театр» во всяком случае получил в свою пользу новые сильные аргументы.
Аристотель и античная литература. М., 1978. С 121
Цит. по: Филиппов Владимир. Беседы о театре. М., 1924.
См.: Достоевский Ф.М. Письма. Т.3. М.-Л.,Academia, 1934. Напомним эту замечательную мысль: «Есть какая-то тайна искусства, по которой эпическая форма никогда не найдет себе соответствия в драматической. Я же верю, что для разных форм искусства существуют и соответственные им ряды поэтических мыслей, так что одна мысль не может никогда быть выражена в другой, не соответствующей ей форме».
Гегель Г.В.Ф. Эстетика. В 4 тт. Т.1. М., 1969. С. 226.
Калмановский Е. Книга о театральном актере. Л., 1984.
См.: Костелянец Б. Драма и действие. Л., 1976. С. 6–7.
См.: Владимиров С. Действие в драме. Л., 1972.
Аристотель и античная литература. М., 1978. С. 121–122.
См.: Лоусон Д.Х. Теория и практика создания пьесы и киносценария. М., 1960
На необходимость найти внутренним проблемам искусства место среди других, «жизненных», обратил внимание автора А.В. Платунов.
См., напр.: Скорочкина О. Ольга Яковлева // Театр. 1982. № 1.
См.: Попов А.Д. О художественной целостности спектакля. М., 1957.
См.: Таршис Н. Музыка спектакля. Л., 1978.
Типологии, предложенные в свое время Ф.А. Степуном (см.: Природа актерской души // Из истории советской науки о театре. М., 1988) и вслед за ним Б.А. Алперсом (См.: Искусство актера и пути его изучения // Театр Мочалова и Щепкина. М… 1979), очевидно опираются на идеи, близкие Станиславскому, но и при этом безусловно схватывают различия самих содержаний актера, играющего роль.
Весьма показателен вышедший в Москве в 1999 году «Словарь культуры ХХ века» В.П. Руднева: среди ключевых, с точки зрения автора, понятий культуры ХХ века «форма» отсутствует.
Бахтин М.М. Проблема текста в лингвистике, филологии и других гуманитарных науках // Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М., 1979. С. 281.
Там же. С. 283.
Там же. С.285.
См.: Бахтин М.М. Проблема речевых жанров // Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М.: 1979.
Там же. С.249.
См.: Хейзинга Йохан. Homo ludens. М., 1992. С.7.
См.: Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л., 1974.
Об этих категориях см.: Каган М. Морфология искусства. Л., 1972.
Там же.
Владимиров С. Действие в драме. Л., 1972. С. 118.
Там же. С.117.
См.: Гегель Г.В.Ф. Эстетика. В 4 тт. Т.2. М., 1969.
Гачев Г. Жизнь художественного сознания. Очерки по истории образа. Ч.1. М., 1972. С. 73.
См.: Товстоногов Г. Зеркало сцены. В 2 т. Т.1. Л., 1980. С. 173.
