Ознакомительная версия. Доступно 18 страниц из 117
class="p">115
Рассказ А. В. Розановой о последних днях жизни сестры сберег вязниковский коллекционер Д. А. Обидин, который передал его исследователю биографии О. В. Розановой В. Н. Терёхиной.
На это, в частности, указывает В. Н. Терёхина, ссылаясь на воспоминания Н. Е. Добычиной о взаимоотношениях Розановой и Маяковского: «Когда она отстаивала свою точку зрения, я никогда не слышала, чтобы Маяковский спорил с ней». Цит. по: Терёхина В. Н. От желтой кофты до красного ЛЕФА. СПб.: Родник, 2018. С. 227.
Из письма О. В. Розановой к А. А. Шемшурину. Цит. по: Терёхина В. Н. От желтой кофты до красного ЛЕФА. С. 242.
Д. П. Штеренберг ошибается в дате смерти О. В. Розановой.
Изобразительное искусство. 1919. № 1. С. 62.
Так теперь назывался бывший Комитет попечительства о русской иконописи.
ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 205.
ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 205.
ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 205.
ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 205.
Дмитрий Власьевич Айналов (1862–1939) — историк искусства. Учился в Новороссийском университете (Одесса) у Н. П. Кондакова (окончил в 1888). Преподавал в университетах Казани и Санкт-Петербурга. С 1914 года — член-корреспондент Петербургской академии наук. В 1921–1928 годах работал в Эрмитаже. В 1930-е пережил репрессии и реабилитацию.
Никодим Павлович Кондаков (1844–1925) — выдающийся историк византийского и древнерусского искусства, археолог. Исследовал и ввел в научный оборот огромное количество памятников средневекового искусства. Внес большой вклад в развитие художественного образования, музейного дела и художественных промыслов. С 1901 года управлял делами Комитета попечительства о русской иконописи. Был организатором иконописных школ-мастерских (училищ) в селах Вязниковского уезда Владимирской губернии (Мстёра, Палех, Холуй) и в селе Борисовка Курской губернии. Умер в эмиграции.
Пунин Н. Н. В борьбе за новейшее искусство (Искусство и революция). С. 121, 129.
См.: Мир Кондакова. Публикации, статьи, каталог выставки. М.: Русский путь, 2004. С. 107.
ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 209.
П. И. Мумриков был председателем правления мстёрского Общества вспомоществования бедным ученикам иконописной школы-мастерской. См.: ОР ГРМ. Фонд Комитета попечительства о русской иконописи (КПРИ). Ед. хр. 271. Л. 88 об.
Меркулова Т. Н. Из истории мстёрского иконописания (по материалам ГАВО) // Материалы исследований. Владимир, 2001. Сб. № 7. С. 149.
ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 209.
ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 209.
ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 209.
К 1920 году З. С. Шмелёв вернулся на свою малую родину, в город Сапожок Рязанской губернии.
Иконописное производство // Искусство коммуны. 1918. 22 декабря. № 3. С. 3.
Иконописное производство // Искусство коммуны. 1918. 22 декабря. № 3. С. 3.
Иконописное производство // Искусство коммуны. 1918. 22 декабря. № 3. С. 3.
В коллегии по делам искусства и художественной промышленности // Искусство коммуны. 1918. 15 декабря. № 2. С. 3.
В коллегии по делам искусства и художественной промышленности // Искусство коммуны. 1918. 15 декабря. № 2. С. 3.
Луначарский А. В. Ложка противоядия // Искусство коммуны. 1918. 29 декабря. № 4. С. 1.
Офени — торговцы мелочным товаром, разносившие и развозившие его из областей центральной России в Сибирь, на Украину и даже заграницу. На офенском промысле специализировалось население Татаровской, Рыловской, Сарыевской, Станковской, Смолинской, Больше-Григоровской волостей Вязниковского уезда, окружавших Мстёру. Офени не только занимались сбытом икон, но и собирали заказы на них, а также доставляли в Мстёру иконы, нуждавшиеся в реставрации и ремонте.
Штеренберг Д. П. Отчет о деятельности Отдела Изобразительных искусств Наркомпроса // Изобразительное искусство. 1919. № 1. С. 55.
Первая Всероссийская конференция по художественной промышленности. Август 1919 г.: (Протоколы). Подотд. художественной промышленности Отд. изобразительных искусств НКП. М., 1920. С. 68.
Делая акцент на роли художников-профессионалов в оживлении кустарных промыслов, Наркомпрос, по существу, обращался к опыту, апробированному еще в конце ХIX века Абрамцевским кружком. Создание опоры для кустарей в виде новых художественных образцов, разработанных профессиональными художниками, музей как источник художественных идей — лежали в основе практики Е. Г. Мамонтовой, В. М. Васнецова, Е. Д. Поленовой, А. С. Мамонтова и других членов кружка.
Доклад Комиссии Наркомпроса о результатах обследования Мстёрской опытно-показательной школы-коммуны 15–20 декабря 1921 года // ГАВО. Ф. 24. Оп. 1. Ед. хр. 354. Т. 1. Л. 10.
ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 36.
Изобразительное искусство. 1919. № 1. С. 58.
Резолюция Всероссийской конференции учащихся искусству // Пламя. 1918. 24 апреля. № 2. С. 10. Цит. по: Смекалов И. Рукописные номера журнала подмастерьев Казимира Малевича (1919) как выдающиеся памятники эпохи футуристической революции // Панорама искусств: альманах. М., 2018. № 2. С. 483.
Следы этой «преемственности» иногда обнаруживаются в архивных документах Мстёрских художественно-промышленных мастерских. В условиях острого дефицита бумаги в делопроизводстве долго еще использовали чистую оборотную сторону рекламных листовок иконописной школы, обещавших «исполнение икон всех древних и новейших стилей».
ГАРФ. Ф. 1565. Оп. 9. Ед. хр. 1. Л. 36. Устав датирован 28 октября 1918 года, а утвержден заведующим художественно-промышленным подотделом отдела ИЗО НКП И. В. Аверинцевым 25 марта 1919 года.
Евгений Александрович Калачёв (1888–1966) — живописец, график, педагог. Родился в Омске. Участвовал в выставках «Общины художников» (1917), Весенней выставке в залах ИАХ (1918), выставке Товарищества передвижных художественных выставок (1918). Получил в 1918 году звание художника за картину «Этюд из мастерской». Известны его ранние произведения: «Портрет Л. В. Тимофеевской» (1913), «Свежий ветер» (1917), «Провинция» (1917). В Мстёре начал работать 5 декабря 1918 года. См.: Архив
Ознакомительная версия. Доступно 18 страниц из 117
