неприхотливое растение. На легких почвах благодаря многочисленным корневым отпрыскам быстро образует колонии. Достоинств у этого растения много: цветет обильно с июня до сентября, очень нарядные белые округлые пористые сочные ягоды-плоды, которые держатся до весны. Чрезвычайно пластичный куст, хорошо реагирует на стрижку.
Сложно представить объект у воды без калины обыкновенной или калины красной («Viburnum opulus»). Ареал обитания практически вся Европа, Северная Африка, от Малой Азии через Кавказ до Сибири. Растет на влажных лесных опушках, в рощах и зарослях кустарников, вместе с черной ольхой и черемухой, часто встречается в пойменных лесах, вдоль берегов рек и ручьев. К почвам не требовательна. Может произрастать от свежих до сырых, богатых, слабокислых, в основном известковых, гумусных, глинистых и суглинках почвах. Но… Плохо переносит периоды засухи и жары, индикатор влажности, на слишком сухих почвах часто поражается черной тлей, зимой выступает как промежуточный хозяин для черной тли свеклы и бобовых.
Сад на берегу моря
Чаще всего архитектуру дома на берегу моря выбирают по типу виллы.
История происхождения виллы и ее особенности
В переводе с латинского villa – «загородный дом». Традиционно виллами называли особняки и усадьбы аристократов и богачей, которые строились в пригородах или за чертой населенного пункта. Их возводили на привилегированных участках немалой площади в местах с видами на море или горы. Традиционная вилла включает комнаты для прислуги. Открытая планировка этажей и минимальное количество барьеров между помещениями создавали иллюзию плавности и безграничности, способствовали лучшей вентиляции помещений. Стены обычно отделывали белой, бежевой или терракотовой штукатуркой. Черепичные крыши, наличие арок, ниш и галерей – неотъемлемая часть архитектуры стиля. Открытые просторные террасы и балконы уставлены контейнерами с яркими цветами. Внутренний мощеный дворик с навесом позволял укрыться от палящего солнца. Обязательный элемент виллы – бассейн.
Первые виллы появились в Древнем Риме. Они обозначали любой загородный дом. По мере роста императорского могущества вилла стала превращаться в загородный особняк с красивыми парками. Ее предназначение поменялось из сельскохозяйственной на территорию для отдыха. Согласно римскому ученому-энциклопедисту Варрону Реатинскому, античные виллы располагались на возвышенном месте, на склоне, обращенном в основном на юг. Сады украшались искусственными водоемами, скульптурами, строились павильоны для отдыха. В самом здании собирались коллекции картин и большие библиотеки. Второе рождение виллы получили в период раннего Средневековья. Особенность этого периода – строительство укреплений в виде высоких каменных стен и рвов. Позже виллы превратились в крепости и замки. Эпоха Возрождения дала новый старт развитию этого архитектурного направления. Вместо глухих каменных стен появились стены с небольшими «домиками», которые получили названия «casino» (угловые башни), «бельведер» и «коломбайя» (голубятня). Сад при таком здании формировался с крестообразными аллеями фруктовых деревьев, пальм. На склонах располагались виноградники, а для создания укромных мест и зонирования пространства применялись перголы, шпалеры.
С начала XVI века огромное влияние на образ архитектуры виллы оказали знаменитые художники и архитекторы того времени. Среди них великий итальянский художник, автор нескольких десятков изображений Богоматери, скульптор и архитектор Санти Рафаэль. Осенью 1508 года Рафаэль был приглашен для работы в Рим знаменитым архитектором Браманте. Именно здесь открылся безграничный талант Рафаэля, не только как художника, но и ландшафтного архитектора. Работая по заказу кардинала Джулиано Медичи, Рафаэль при разбивке парка виллы Мадама в Риме впервые применил прием «анфиладности», создав ансамбль зеленых кабинетов посредством разделения пространств стеной из стриженой зелени. В свою очередь Браманте ввел в парковую композицию в Ватикане зрелищный амфитеатр. Причем открытое пространство двора Бельведера трактовал как сцену для представлений, а окружающие части сада – как декорации. Этот прием до сих пор пользуется популярностью при декорировании террасного сада.
На примере знаменитой виллы Ротонда близ Виченчцы Палладио разработал тип сельскохозяйственной виллы-фермы как высокохудожественного ансамбля, объединившего хозяйственную и декоративную функции.
Итальянское Возрождение дало миру немало прославленных мастеров. Особое место отводится творческому гению Микеланджело Буонарроти. Широкую известность получили его ранние работы: мраморная группа «Пьета», колоссальная статуя Давида, «Битва при Кашине», «Мадонна Дони». Вершиной творчества можно назвать титанический труд – роспись потолка Сикстинской капеллы. Значимыми работами были архитектурные сооружения – купол собора Святого Петра и площадь Капитолия в Риме. Но мало кто знает, что довольно большой вклад внесен Микеланджело в садово-парковое искусство. Привычный для нас пандус был изобретен им для виллы второй половины XVI века. Папа Юлий III привлекал мастера к украшению своей виллы за воротами Пополо. Микеланджело приписывают идею создания фонтана Сивиллы на вилле д’Эсте в Тиволи и сооружение грота в Фарнезиане.
На рубеже XV–XVI вв применялось террасирование склонов холма. Главенствующее внимание уделялось террасе перед самим домом, она являлась его продолжением (комнатой под открытым небом). Остальные террасы не связаны между собой. Подпорные стены, лестницы, боскеты, фонтаны, расположенные вдоль одной или нескольких композиционных осей и сменяющиеся в строгой последовательности, были рассчитаны на создание разнообразных эффектов. Сначала перспектива сада строилась параллельно склонам, позднее – главным образом поперек склона, пронизывая весь ансамбль и раскрывая далекие виды.
Особенности планировки итальянских садов эпохи Возрождения:
• Дом был планировочной доминантой сада. Он мог располагаться в любой части террасированного склона. В зависимости от расположения дома строилась композиционная ось.
• Сад имел ярко выраженное осевое построение. Главная продольная ось проходила поперек террас. Перпендикулярно ей были направлены поперечные оси. Композиционные узлы – дом, партер, фонтаны и другие архитектурные сооружения – размещались по этим осям, на их пересечении или завершении.
• Основная часть сада – боскеты, дающие тень.
• Партеры чаще всего располагались перед домом и представляли собой плоский сад.
• Плоская часть сада часто замыкалась полукруглой стеной из камня или растений и обычно заканчивалась ступенчато оформленным откосом. Такой прием получил название амфитеатра. Каменные стены амфитеатров украшались нишами со скульптурой и завершались балюстрадой.
• «Секретный сад» (изолированный участок или небольшой сад, предназначенный для отдыха) – неотъемлемая часть композиционного решения сада.
• В целостном решении сада каждый узел имел логическое композиционное завершение.
Один из важнейших принципов декорирования пространства сада – это соединение дикой природы с формированными растениями. Идея: естественные растения, входя в сад, полностью подчиняются человеку.
Типы архитектурного стиля «вилла»
Архитектурный стиль «вилла» в различные временные периоды находит почитателей. Так появились классические виллы, стилизованные под стандарты прошлого, испано-мавританские, новоанглийские, среднеевропейские, или средиземноморские. Греция, Кипр, Южная Франция, Испания, Хорватия внесли свои особенности в стилевое направление Средиземноморья.
Так, средиземноморская архитектура Греции предполагает кикландский стиль – ослепительно-белый цвет в сочетании с голубым.
Для средиземноморья Италии характерен «тосканский ордер», упрощенный вариант ордера дорического. Дома имеют в основе четкий квадрат или
