См. notabug.com/2002/nationalJournalDigitalDivide.html
Барлоу напоминает о существовании второй части знаменитого высказывания Стюарта Брэнда (см. выше прим. 24).
См. Perry Barlow, «The Next Economy of Ideas», Wired (October 2000).
Doc Searls, «The Choice», Linux Journal News Notes (6 марта 2002 г.). См.: www.ssc.com/pipermail/suitwatch/2002q1/000016.html.
Поллак выступал на PopTech с докладом 19 октября 2002 года.
Круглый стол с Джоном Пэрри Барлоу и другими участниками: «Life, Liberty and… the Pursuit of Copyright?», Atlantic Mounthly (September 17, 1998). См.: www.theatlantic.com/unbound/forum/copyright/barlow2.htm.
Jordan Pollack, «Should the Right to Own Property Be Preserved?», Edge.org (December 4, 2001). См.: www.edge.org/documents/ questions/q2001.3.html
Amy Harmon, «Studious Using Digital Armor to Fight Piracy», New YourkTimes (January 5, 2003).
Некоторые говорят о двух или трех миллионах записанных песен, хотя эта цифра, очевидно, занижена. К примеру, Американское общество композиторов, писателей и издателей [American Society of Composers, Authors and Publishers, ASCAP] представляет четыре миллиона музыкальных произведений. Это, вероятнее всего, составляет менее 20 % всей записанной музыки, которая в данный момент доступна для легального прослушивания.
Lawrence Lessig, Free Culture (New York: Penguin Press, 2004), p. 314.
Русская версия книги доступна на http://lib.aldebaran.ru/author/lessig_lourens/lessig_lourens_svobodnaya_kultura/ (прим. сост. FB2)
Уоррен Либерфарб, интервью автору книги (19 и 21 ноября 2003 г.).
Крис Мюррей, интервью автору книги (20 января 2004 г.).
В частности, на конференции «Цифровой Голливуд», проходившей в Беверли-Хиллз 23–25 сентября 2002 года, Рэндалл заявила:
«Кинокомпании хотят продавать наши материалы публике в разных форматах, но по большому счету наши руки связаны. Наши контакты с сетью Blockbuster, с провайдерами платного телевидения и другими огранизациями на самом деле ограничивают наши предложения потребителям. Многие из этих контактов установлены очень давно».
Доклад, прочитанный в ноябре 2002 года на конференции, проводимой Ассоциацией вычислительных машин [Association for Computing Machinery] по вопросам DRM. Найти доклад «Darknet» можно по адресу http://crypto.stanford.edu/DRM2002/darknet5.doc.
Microsoft отклонила мои запросы на интервью с одним из исследователей, заявив, что статья «Darknet» говорит сама за себя, а ее авторы никому не дают интервью.
Телефонное интервью с Брюсом Форестом 27 октября 2003 года, в котором обсуждалось несколько вопросов.
Эту оценку предложил Форест, но даже он признает, что никто не знает, сколько файлов циркулирует в даркнете. Его оценка была дана в один из самых насыщенных киновыходных в истории, в мае 2002 года.
Запись моего общения с beneaththecobweb ищите на сайте Darknet.com.
Джон Дж. Малкольм, интервью автору книги.
Бенджамин С. Фейнгольд и Эдриан Альперович, интервью автору книги (20 ноября 2003 г.). Полную стенограмму комментариев Альперовича по поводу системы региональных кодов ищите на сайте Darknet.com.
IDG News Service, «Three Minutes with Rob Glaser» (January 16, 2004). См.: www.pcworld.com/news/article/0,aid,114 297,00.asp.
Интервью в Центре цифровых историй 19 сентября 2002 г.
Основателем движения «цифрового рассказа» является Дана Эчли, эксцентричный человек, носившая второе имя Ace Space. Эчли – автор фильма «Дорожное шоу» («Road Show»), ленты, состоящей из 60–70 фрагменов фильмов из жизни людей. Когда показ «Шоу» был окончен, Эчли и Ламберт основали Центр цифровых историй. Эчли погибла в 2000 году. Об Эчли см. www.storycenter.org/dana.
Описанный семинар iDay проходил 8 февраля 2003 года.
Moses Ma, Pitch: Insights and Foresight into the Future of Technology (Spring 2004), p. 4.
К своей чести, BMG назначает адептам цифровой культуры встречи с любыми директорами, исполнителями или менеджерами, до сих пор с опаской относящимися к Интернету. Evelyn Nussenbaum, «Technology and Show Business Kiss and Make Up», New York Times (April 26, 2004).
Раздел 1008 Закона об авторском праве. Джессика Литман пишет в своей статье «Военные истории» для журнала Cardozo Arts & Entertainment Law Journal 337 (2002), p. 20:
«В соответствии со старым образом мышления копирование принадлежащего вам диска и проигрывание копии в машине, CD-плейере или магнитофоне является легальным. Если вы возьмете напрокат CD и скопируете его на другой носитель для личного пользования, это будет легально. Запись радиотрансляции, микширование треков для вечеринки и копирование диска для соседа также являются законными действиями. Так гласит закон об авторском праве, раздел 1008: потребители могут беспрепятственно делать копии музыки в некоммерческих целях. Похоже, многие об этом забыли».
Фритц Аттавей, интервью автору книги (9 ноября 2004 г.).
Следует заметить, что разрешение на использование материалов, охраняемых авторским правом, проще получить у частного лица, чем у корпорации. Эрик Шульман, доктор наук в области астрономии и автор научных статей, рассказывает мне, что никогда не сталкивался с проблемой получения разрешения на использование фотографий, которые люди публикуют на своих веб-сайтах (сам он тоже всегда удовлетворяет подобные запросы). Однако, когда он пишет корпорациям, он не получает от них ответа. К примеру, он отправил письмо Atari, в котором просил разрешения использовать «скриншот» из игры Civilization, чтобы проиллюстрировать концепцию цивилизации, но так и не получил ответа.
Филипп Гейнс, интервью автору книги (11 февраля 2004 г.).
Сива Вайдхьянатан, интервью автору книги (10 февраля 2004 г.).
Эрнест Миллер, интервью автору книги (23 февраля 2004 г.).
В интервью Washington Post Саффо заявил:
«Чем больше людей начинают использовать Сеть, тем быстрее Сеть становится огромной безжизненной пустыней, подобной безжизненной пустыне телевидения. Мне все равно, что интересует большинство людей, потому что большинство – это скучно».
Joel Achenbach, «Search for Tomorrow», Washington Post (February 15, 2004). См.: www.washing-tonpost.com/wp-dyn/articles/A42 885-2004Feb14_3.html.
J. D. Lasica, «Citizens as budding reporters and editors», American Journalism Review (July-August 1999).
Отчет см. www.pewinternet.org/reports/toc.asp?Report=113.
Краткая версия отчета см. www.ced.org/docs/summary/ summary_dcc.pdf. Полная версия отчета (101 страница в формате pdf) см. www.ced.org/docs/report/report_dcc.pdf.
James Wolcott, «The Laptop Brigade», Vanity Fair (April 2004), p. 144.
О'Рейли опубликовал свои комментарии в блоге eJournal Дэна Гилмора (January 11, 2004).
Мозес Ма, op. cit.
Другой сайт, FANlib: People Powered Entertainment, также предлагает систему совместного написания историй, созданную фанами. Адрес сайта – www.fanlib.com/cms.
Я побывал в главном офисе DivX 23 августа 2002 года, а 28 января 2004 года пообщался с Джорданом Гринхоллом по телефону.
Пол Боутин написал, возможно, лучшую обзорную статью о феномене сникернета «Burn, Baby, Burn», которая была опубликована в журнале Wired в декабре 2002 года. См.: www.wired.com/wired/archive/10.12/view.html?pg=2.
Дэвид Клейтон, интервью автору книги (весна 2004 г.).
Дэвид и Диана Миллер, интервью автору книги (17 ноября 2002 г. и апрель 2004 г.).
Подробнее об этом читайте эссе Джона Редфорда «Doomed Engineers» (февраль 1996 г.). Эссе см.: www.world.std.com/~jlr/doom/ armstrng.htm.
Заседание комитета палаты представителей, «Домашние записи произведений, охраняемых авторским правом» (12 апреля 1982 г.). Стенограмму показаний Валенти см. http://cryptome.org/hrcw-hear.htm.
Paul Sloan, «The Offer Holywood Can't Refuse», Business 2.0 (May 2004), p. 91.
Выступление Крауса в сенате см. http://tinyurl.com/2hzwz. Его выступление перед комитетом по энергетике и торговле см. http:/ /tinyurl.com/3dosj.
