class="p1">Признана иноагентом
3
Гончарук П. Т. Биофоника. Власть божественных колебаний. – М.: Новый Акрополь, 2011. – С. 249.
4
«Корона» (англ. The Crown) – исторический драматический телесериал, выходящий на Netflix и посвященный правлению королевы Великобритании Елизаветы II. Создателем и сценаристом телешоу выступает Питер Морган, а производством занимаются компании Left Bank Pictures и Sony Pictures Television; 2016–2020 гг. – Прим. ред.
5
Ленц Н. А. Как оратору и певцу владеть голосом. – СПб.: Лань; Планета музыки, 2021. – С. 4.
6
Рудин Л. Б. Руководство по голососбережению. – М.: Издательская группа «Граница», 2019. – С. 102.
7
Сонки С. М. Теория постановки голоса в связи с физиологией органов, воспроизводящих звук: учебное пособие. – 11-е издание. – СПб.: Лань; Планета музыки, 2018. – С. 27.
8
Фишер Дж. Кейс Г. Голос. 99 упражнений для тренировки, развития и совершенствования вокальных навыков. – М.: Азбука Бизнес, Азбука-Аттикус, 2017. – С. 34.
9
Рудин Л. Б. Руководство по голососбережению. – М.: Издательская группа «Граница», 2019 г. – С. 121.
10
Современные методы диагностики и комплексного лечения заболеваний респираторного тракта у профессионалов голоса в амбулаторных условиях. З. И. Аникеева, под редакцией Л. Б. Рудина. – М.: Издательская группа «Граница», 2011.
11
Ригсс С. Как стать звездой. – М.: Guitar College, 2000.
12
Марафьоти М. Метод пения Карузо. Научный подход к голосообразованию / Пер. Н. А. Александровой. – СПб.: Лань; Планета музыки, 2015.
13
Большой энциклопедический словарь. – М.: Советская энциклопедия, 1994.
14
Тип фонации, при котором голосовые связки вибрируют, но при этом практически не напряжены. – Прим. ред.
15
Свистковый регистр – самый высокий регистр человеческого вокала, лежащий выше фальцета и напоминающий звук свистка. – Прим. ред.
16
Российская оториноларингология. – 2004. – № 6. – С. 177–182.
17
Н. А. Ленц. Как оратору и певцу владеть голосом. – СПб.: Лань; Планета музыки, 2021. – С. 19.
18
Сонки С. М. Теория постановки голоса в связи с физиологией органов, воспроизводящих звук: учебное пособие. – 11-е издание. – СПб.: Лань; Планета музыки, 2018. – С. 26.
19
Дмитриев Л. Основы вокальной методики. – СПб.: Лань; Планета музыки, 2019. – С. 69.
20
Фишер Дж., Кейс Г. Голос. 99 упражнений для тренировки, развития и совершенствования вокальных навыков. – М.: Азбука Бизнес, Азбука-Аттикус, 2017. – С. 22.
21
Ленц Н. А. Как оратору и певцу владеть голосом. – СПб.: Лань; Планета музыки, 2021. – С. 10.
22
Борисова Н. С. Дыхательные гимнастики при COVID–19: рекомендации для пациентов: восстановление до, во время и после коронавируса / Н. С. Борисова, А. С. Шумейко. – М.: Эксмо, 2021. – С. 9.
23
Поляков А. С. Методика преподавания эстрадного пения. Экспресс-курс. – М.: Согласие, 2016. – С. 50.
24
Гончарук П. Т. Биофоника. Власть божественных колебаний. – М.: Новый Акрополь, 2011. – С. 254.
25
Гончарук П. Т. Биофоника. Власть божественных колебаний. – М.: Новый Акрополь, 2011. – С. 23.
26
Гончарук П. Т. Биофоника. Власть божественных колебаний. – М.: Новый Акрополь, 2011. – С. 16.
27
Инго Титце – один из ведущих ученых-фониаторов, автор книг о голосе и вокале.
28
Поляков А. С. Методика преподавания эстрадного пения. Экспресс-курс. – М.: Согласие, 2016. – С. 71.
29
Сонки С. М. Теория постановки голоса в связи с физиологией органов, воспроизводящих звук: учебное пособие. – 11-е издание. – СПб.: Лань; Планета музыки, 2018. – С. 117.
30
Морозов В. П. Резонансная техника пения и речи. Методики мастеров. Сольное, хоровое пение, сценическая речь. – М.: Когито-Центр, 2013. – С. 14.
31
Садовников В. И. Орфоэпия в пении. – М.: ГИТИС, 2001. – С. 7.
32
Гонтаренко Н. Б. Сольное пение: Секреты вокального мастерства. – Ростов-на-Дону: Феникс, 2007. – С. 92.
33
Тернер Т. Моя история любви. М.: АСТ, 2019.
34
Олеся Владимировна Ярославская – российская эстрадная певица, солистка группы «Тутси», автор и исполнитель собственных песен. – Прим. ред.
35
Способ распева текста, при котором на один его слог приходится много звуков мелодии. – Прим. ред.
36
Вокальный прием, при котором высокие ноты поются на опоре, а не фальцетом, голос звучит мощно, плотно и объемно. – Прим. ред.
37
Устюгова Е. Н. Стиль и культура. Опыт построения общей теории стиля. – СПб.: Изд-во С.-Петерб. ун-та, 2003.
38
«Sway» – англоязычная версия мексиканского мамбо «¿Quién será?», которое сочинил в 1953 году Пабло Бельтран Руис (1915–2008), руководитель джазового оркестра в Мехико. Английский текст на музыку Руиса написал в 1954 году Норман Гимбел. Тогда же песню записал Дин Мартин. – Прим. ред.
39
Маркуорт Л. Самоучитель по пению. – М.: АСТ, Астрель, 2007. – С. 109.
40
Клипп О. Я. Обучение эстрадному пению на муз. факультетах педагогических вузов / Диссертация на соискание ученой степени кандидата пед. наук. – М., 2003.
41
Конен В. Рождение джаза. – М.: Сов. композитор, 1984. – С. 19.
42
Конен В. Рождение джаза. – М.: Сов. композитор, 1984. – С. 5.
43
Там же. С. 8.
44
Цитата из сериала «Теория большого взрыва» – американского ситкома, созданного Чаком Лорри и Биллом Прэди, которые наряду со Стивеном Моларо являлись главными сценаристами телешоу. Премьера состоялась 24 сентября 2007 года на канале CBS, а показ финального сезона завершился 16 мая 2019 года.
45
Козлов А. Рок – истоки и развитие. Электронная версия.
46
Рыбакова Е. Л. Джаз и рок. Музыка современной России: учебное пособие с аудиоприложением. – СПб.: Композитор, 2013. – С. 116.
47
Сыров В. Н. Стилевые метаморфозы рока. – СПб.: Композитор, 2008. – С. 39.
48
Сыров В.
