— и это нормально. Но будет блок информации, который покажется ключевым. Именно его стоит детально прописать на предварительном этапе, а остальные сами откроются в процессе работы с текстом. У кого-то это глобальная политика, у кого-то магическая система, кому-то понадобятся досье на персонажей: краткие биографии, характеры, способности — а кому-то список локаций с картинками.
• Составляя классический план будущей книги, мы реально работаем хронологически, то есть насколько возможно сразу собираем часть информации из далекого прошлого, которую будем раскрывать по ходу сюжета. Кто выковал старинное кольцо? Откуда взялся этот лысый импозантный тип со змеей? Кто оставил Джокеру шрамы? Когда мы знаем детали прошлого наших героев, их отношений, поворотные события, климат в семье; когда понимаем, как и почему себя чувствует мир и что в нем поменялось, у нас больше рычагов и шестеренок, чтобы нащупать цепляющую завязку и наполнить яркими событиями развитие действия. Но повторим: на этом все же не стоит застревать, потому что копать можно вечно.
• Не забываем об удовольствии новых открытий, вовремя тормозим: перенасыщенный, подробный план полную картинку все равно не даст, а вот устать от него можно. Планируй сюжетные повороты или нет, но есть много важных и, самая засада, маленьких деталей-крючков, которые мы открываем, только перестав планировать и начав писать. Случайная фраза героя, которая вовсе не случайна. Необычная картина на стене в доме его врага. Навязчивое сновидение с двойным дном. Между точками структуры всегда лежит огромный путь, и он наполнен бог знает чем. Застелить весь его соломкой почти нереально.
• Так что готовимся к сюрпризам. Иногда целые события из готового плана вообще выпадают или предстают не в том свете, в каком мы представляли их на старте. Злодеем оказывается совсем не тот, на кого мы думали. Война, которую персонаж помнит как священную, по факту может оказаться захватнической, а злой учитель — желающим добра, просто неспособным адекватно это выразить. Мы работаем с живой материей, живыми существами, пусть они и порождены творческим сознанием — или как минимум пропущены через него. С этой точки зрения творчество похоже на работу локаторов SETI, пытающихся уловить и грамотно передать землянам инопланетные сигналы. Но способы шифрования у разных цивилизаций разные, поэтому земная дешифровка может хромать, и по итогу полученная информация меняет акценты в ходе осмысления и состыковки с другими событиями.
• Разгружаем голову записями. Если сюжет придумывается сильно быстрее, чем вы его пишете, — лучше делайте заметки. Наша голова — как оперативная память смартфона, в ней все время открыто слишком много приложений. Если приложению «Придумываю свою книжку» вдруг перестанет хватать ресурсов — например, добавятся приложения «Затопило квартиру», «Заболела кошка», «Новая работа», — можно потерять несохраненные данные.
Пример структурного книжного плана с линейной композицией
Глава 4. Сюжетные крючки: что это такое, кого на них ловят?
Один из самых частых вопросов, тревожащих авторов — и не только начинающих, — как все же определить ценность и цельность тех самых микрособытий, которыми мы заполняем развитие действия, и каждого эпизода внутри них, если микрособытия масштабные? Проще говоря, окей, автор оперся на критерий целенаправленности и определил, что хочет написать этот конкретный эпизод, чтобы сменить расклад сил для героя. Но получилось ли у него?
Чтобы избавить себя от страданий, сценаристы придумали прекрасный проверочный термин — «сюжетные крючки». И да, сейчас мы снова будем его калибровать.
Это довольно простой и понятный способ нащупать в каждом микрособытии нашего текста некое смысловое ядро, чтобы выстроить действия и реакции героев уже вокруг него — а еще не потерять связи между прошлыми и будущими эпизодами!
Под эти две задачи существует и два типа сюжетных крючков:
• Крупные крючки — элементы, которые привлекают и удерживают внимание читателя (и героев!), двигая сюжет. Они лежат в основе микрособытий. На самом деле для нас, русскоязычных авторов и читателей, это даже не столько «крючки», сколько «чеховские ружья».
• Малые крючки — это уже совсем конкретные детали, которые подготавливают и обосновывают сюжетные повороты. На них мы вешаем «чеховские ружья» и благодаря им восклицаем: «Да все же к этому вело, а я и не заметил!»
Именно через взаимосвязь малого и крупного крючка мы получаем цельный, контрастный текст, где напряжение нарастает и читателю не на чем нас поймать. Но обо всем по порядку.
Крупные крючки
В классической сценаристике выделяется всего четыре типа крупных крючков:
• Препятствие. Что-то, что мешает герою быстро решить задачу. Вернемся к нашему приложению и рассмотрим сюжетную структуру «Трех мушкетеров». На препятствии у нас строится завязка — появление на постоялом дворе, где собрался отдохнуть д’Артаньян, Рошфора и Миледи здорово путает ему карты, ведь эта парочка крадет рекомендательное письмо. Препятствия будут и дальше — например, когда мушкетерам для отправки на войну придется бороться с отсутствием денег, добывать лошадей и новое оружие.
• Угроза. Экзистенциальная или не совсем. Элемент угрозы — толпа, избивающая д’Артаньяна, — тоже есть в завязке «Трех мушкетеров». Полностью на угрозе в нашем плане строится, например, та самая дуэль д’Артаньяна с будущими друзьями: сначала они все взаимными наездами угрожают чести друг друга (из-за чего и приходится драться!), а потом вмешавшиеся в дуэль гвардейцы угрожают свободе и жизни уже всех четверых. Кстати, нарастание угроз, их смена внутри цельного эпизода — штука весьма полезная, берите на заметку. Но не переборщите, чтобы текст не превратился в бесконечный парад угроз.
• Тайна. Личная или глобальная, так или иначе меняющая расклад событий или эмоциональный фон. Элемент тайны снова есть в завязке, когда Рошфор и Миледи при д’Артаньяне обсуждают интриги против королевы и английского двора, но до конца понять суть этих обсуждений наш гасконец пока не может. Полностью на тайне строятся, например, свидания королевы с Бекингемом (те самые, которых ждет Ришелье) и эпизод, где д’Артаньян, добыв подвески, возвращается на постоялый двор за Атосом и узнает, на ком он был женат.
• Новость. Персонаж узнаёт что-то важное, что запустит дальнейшую цепочку или спутает всем карты. В нашей структуре новостей не очень много, но, например, сюжетно важной новостью, двигающей события, становится добытая Атосом информация о плане-капкане Ришелье решить исход войны через убийство Бекингема и направить на эту задачу конкретного человека.
Для более контрастного и насыщенного текста, а также с оглядкой на разнообразие жанров в список стоит добавить:
• Возможность.
