Габриэль
Семья архитекторов, связанная с Мансарами и Коттами. Ее важнейшие представители: Жак (III) Габриэль (1667–1742), инженер, архитектор и урбанист. Он построил несколько отелей в Париже (в том числе отель Бирон), занимался внутренней отделкой покоев короля и королевы в Версале (1735), возвел множество мостов в Лионе (Ла Гийотьер), Блуа, Пуасси, Сен-Море и др. Его сын, Анж Жак (1698–1782), помогал отцу в его последних работах (ок. 1720–1725). Первый архитектор короля с 1742 года, после смерти отца он занимал главенствующее положение во французской архитектуре середины XVIII века. После исполненной скорее во французском, чем в псевдоантичном стиле Королевской площади в Бордо он вновь обращается к строгому монументальному классицизму в духе Перро при строительстве дворцов на площади Согласия. В Версале главными его работами наряду с Оперой стали интерьер королевских покоев и самое совершенное его творение — Малый Трианон, начатый в 1751 году, аттическое безумство.
Гайдн
1732–1809. Жизнь Гайдна почти полностью сводится к его деятельности как музыканта. Женатый на женщине сварливого нрава, он в сорок семь лет страстно влюбился в одну из юных сопрано своего оркестра. С 1761 по 1790 год он был капельмейстером князей Эстерхази, замок которых на берегу озера Нойзидлер был одной из княжеских резиденций, возведенных по образцу Версаля: там были опера на 400 мест, Kaffeehaus (кофейня) и кукольный театр. С 1780 года его партитуры стали печатать, и его музыка сделалась известна во всей Европе. Он подолгу жил в Вене, где встретился с Моцартом (1785) и где впоследствии (1790) обосновался, совершил два длительных путешествия в Лондон (1790–1792,1794—1795), где был обласкан двором. Умер в Вене во время французской оккупации. Один из крупнейших в XVIII веке представителей ars nova (нового искусства) — инструментальной и сценической музыки, с того времени оттеснившей на второй план традиционное церковное многоголосие.
Гаманн (Хаманн)
1730–1788. Один из вождей «религиозного иррационализма». В соответствии с пиетистской традицией первым его произведением стало размышление о собственном обращении (1758). Но Гаманн, свидетель Господа, в духе ветхозаветных пророков воспринимал себя еще и как «обличителя и ниспровергателя» современного рационалистического «идолопоклонства». Декартову Cogito он противопоставлял свое Est, ergo cogito («(Бог) есть, следовательно, я мыслю»), а Канту — свою «Метакритику». Достаточно далекий от лютеранства (благосклонного к идее отделения церкви от государства), он упрекал Фридриха II в придании государству чересчур светского и технократического характера. Стремление к реабилитации природы и духа окрашивает его антирационализм в романтические тона.
Гаррисон, Джон
1693–1776. Типичный для Англии XVIII века «просвещенный» ремесленник — предшественник инженеров. Реализовав то, что Гюйгенс предполагал на основе теоретических соображений, с 1715 по 1762 год разработал хронометр с регулярным и точным ходом, который, сделав возможным вычисление долготы, вскоре открыл новую эру в мореплавании.
Гейнсборо, Томас
1727–1788. Освободился от влияния Ван Дейка, которое, возможно, испытывал сильнее, чем кто-либо другой, чтобы в соответствии с собственными вкусами писать с натуры пейзажи, женские и детские портреты. Его искусство было менее ученым, менее совершенным, чем у эклектика Рейнолдса, менее ярким и искренним, чем у Хогарта, но более близким к поэзии и музыке, иногда с некоторым оттенком манерности и прециозности (но без грёзовского жеманства). Он уже не выделяет человеческую фигуру, избегает обращаться к социальным и моральным проблемам, и его гуляющие мужчины и женщины сливаются с пейзажем в той полупризрачной реальности, которая предвосхищает Констебля и грядущий романтизм.
Гендель, Георг Фридрих
Галле, 1685 — Лондон, 1759. Годы учения провел в Германии и Италии (1706–1710). Капельмейстер курфюрста Ганновера, к которому — уже в качестве английского короля — он вновь присоединится в Лондоне (1714). Один из трех директоров Королевской академии музыки и театра в Хеймаркете, где поставил множество «итальянских» опер. После нескольких провалов обратился к религиозной музыке и ораториям. Принял английское подданство (1726), похоронен в Вестминстере.
Геркуланум и Помпеи
Раскопки этих городов оказали значительное влияние на развитие европейского искусства.
Германия
Этот термин войдет в употребление только в конце XVIII века как обозначение всех немецкоязычных стран. В политическом отношении Германия представляла собой мозаику, которую Священная Римская империя, существующая скорее на бумаге, нежели в реальности, менее чем когда-либо была способна собрать воедино. В культурном плане две Германии, находящиеся в зависимости одна от Австрии, которая смотрит в ином направлении, другая — от расширяющейся Пруссии, отличны друг от друга с точки зрения религии и традиций: северная рождена Реформацией, южная же по-прежнему пропитана римским и итальянским влиянием. Католическая южная Германия представляет собой средоточие эстетики и искусства барокко.
Гершель, Уильям
1738–1822. Английский астроном родом из Ганновера. Принадлежал к типу ученого-дилетанта, появившемуся в XVIII веке благодаря широкому распространению знаний. Музыкант и дирижер, он посвятил себя изготовлению телескопов и систематическому изучению звездного неба. 13 марта 1781 года открыл планету Уран, которую сначала принял за комету. При помощи гигантских телескопов наблюдал Млечный Путь и туманности. Его самый большой рефлекторный телескоп достигал 122 см (это размер телескопа Шмидта на горе Паломар). Выдвинул гипотезу о жидком состоянии туманностей, которые он отличал от звездных скоплений Солнечной системы.
Глюк, Кристоф Виллибальд
1714–1787. Возможно, выходец из Богемии. Неутомимый путешественник (Прага, Милан, Гамбург, Лондон, но главным образом Париж и Вена). Учился в Милане у итальянского симфониста Саммартини, но, будучи (по свидетельству Генделя) посредственным контрапунктистом, обратился к опере. «Альцеста» (1767) триумфально обозначила переход Глюка к французскому стилю, прославленному Люлли. Из-за приверженцев итальянской оперы, противопоставлявших его Пиччинни, покинул Париж и вернулся в Вену.
Гойя
Франсиско Гойя-и-Лусиентес (1746–1828). Автор картин на исторические сюжеты, портретист, гравер. Самый известный пример оригинального по природе художника в эту эпоху доктрин и школ, не поддающегося никакой классификации. В Мадриде, куда он приехал в 1774 году, ему покровительствовал Менгс — воинствующий теоретик неоклассицизма и одновременно почитатель Тьеполо; в Риме он был знаком как с представителями барокко, так и с классицистами; в конечном счете он избежал каких бы то ни было влияний. Пораженный глухотой, он заперся в своем доме, где его подстерегало безумие, и покинул его после осады Сарагосы, чтобы явить миру свое бунтарство и свой гений. Жерико и Делакруа видели в нем своего предшественника. От барокко до неоклассицизма искусство двигалось вне доктрин и моделей навстречу современности.
Голландия
Изначально одна из семи северо-нидерландских провинций, освободившихся от испанского владычества (Утрехтская уния, 1579). Позже — в широком смысле — Соединенные провинции вообще.
Гольдони, Карло
1707–1793. Автор венецианских комедий. С 1761 по 1793 год жил в Париже; этому времени посвящены его любопытные воспоминания. Спас итальянскую комедию от вульгарности и условностей угасавшей комедии дель арте. Самые значительные пьесы: «Женщина что надо», «Ворчун-благодетель». Был также превосходным либреттистом.
Города
Важность урбанизации в XVIII веке. Города «европейского культурного тура». Каменные и деревянные города. Строительство в Париже приходит на смену строительству в Версале. Пример высокой концентрации городского населения: Лондон. Снабжение городов. См. Урбанизм., Королевские площади и статьи, посвященные крупным европейским городам.
Государство
См. гл. 3.
Гравезанде, Виллем Якобс
1688–1782. Голландский физик, профессор Лейденского университета; был одним из первых в Голландии учеников Ньютона и сыграл важную роль в распространении интереса к экспериментальной физике.
Граница
Районы переселенческой экспансии и наверстывания экономического отставания (Пруссия, Россия, Америка…).
Грёз
1725–1805. Жанровый художник, обладатель искусной техники, хороший портретист; его картины, особенно ценившиеся во времена Дидро, сегодня разочаровывают жеманством и мелодраматической сентиментальностью.
