156
12 Schuh W. Richard Strauss, a Cronicle of the early years. Cambridge, 1982. P. 378.
13 Flesch C. Op. cit., p. 133.
14 Hamburg, p. 161.
15* Игра слов: немецкое Wolf, равно как и английское wolf— волк; «.the big, bad wolf * («большой страшный волк») — строка из песенки о Волке, которую распевают герои диснеевского фильма «Три поросенка».
16 Paderewski I., Lawton М. The Paderewski Memoirs. London, 1939. P. 175–177.
17 там же, p. 317.
18 «Die Musik», I,10, S. 906.
19 Ysaye A., Ratcliff B. Ysaye: his life, work and influence. London, 1947. P. 86.
20 Finck H. T. Success in Music and How it is Won. London, 1890. P. 443.
21 Knepler H. O, Diese Künstler. Wien, 1931. S. 43.
22 Gerhardt, p. 19.
23 Письма из цюрихского архива Отто Клемперера и нью-йоркской библиотеки им. Пирпонта Моргана.
24 Walter В. Briefe 1894–1962, Frankfurt, 1969. S. 189.
25* Так часто называют Берлин 20-х годов.
26 Geissmar, S. 31–32.
27 * «Консертгебау» («Concertgebouw») — концертный зал на 2200 мест в Амстердаме (открыт в 1888 г.). Тогда же был основан одноименный симфонический оркестр. Под руководством В. Менгельберга (1895–1945) оркестр выдвинулся в ряд лучших коллективов Европы.
28 Geissmar, S. 33.
29 Lebrecht N. The Maestro Myth. London, 1991. Chapter 5.
30 Rathkolb O. Führer und Gottbegabter: Künstlereliten im Dritten Reich. Wien, 1991. S. 218.
31 До самой смерти в 1952 г. Феддер жил и работал в Бодензее, затем его сын Вальтер восстановил агентство в Мюнхене. В 1959 г. Караян по-прежнему числился среди основных клиентов этого агентства; кроме него, в списке были Элизабет Шварцкопф, Пауль Хиндемит и Бенни Гудмен. В 1978 г. фирма переехала во Франкфурт-на-Майне, где продолжала функционировать вплоть до смерти Вальтера Феддера в 1986 г.
32 Inghelbrechi D.E. Mouvement contraire: souvenirs d'unmusicien. Paris, 1947. P. 170.
33 Astruc G. Le pavilion des fantomes. Paris, 1929. P. 240.
34 Rubinstein A. My Young Years. London, 1973. P. 130.
35* Выставка русского искусства, организованная С. П. Дягилевым (при непосредственном участии А. Бенуа и Л. Бакста) в 1906 г. при парижском «Осеннем салоне», была его первым крупным зарубежным предприятием. На выставке, вызвавшей большой резонанс в художественном мире Франции, экспонировалось свыше 700 произведений — от древнерусских икон до новейшей живописи, представленной наиболее полно. После Парижа выставка была также показана в Берлине, а затем в Венеции. См.: Exposition de l'art russe. Paris, 1906; Бену a A. Мои воспоминания. Т. 2. M., 1993. С. 448–450.
36* Цикл «Пять русских симфонических концертов», состоявшихся 16, 19, 23, 26 и 30 мая 1907 г. в Париже стал, по существу, первым «русским сезоном» С. Дягилева и первой масштабной и содержательной демонстрацией русского музыкального искусства за рубежом. В программах парижских концертов была представлена широкая панорама русской музыки — от Глинки до Скрябина и Рахманинова с акцентом на творчестве композиторов-кучкистов. Концерты шли под управлением А. Никита, Ф. Блуменфельда, Н. Римского-Корсакова, А. Глазунова, С. Рахманинова и пропагандиста русской музыки во Франции К. Шевийяра. Среди исполнителей — Шаляпин, Й. Гофман, Ф. Литвин, солисты императорской оперы, а также хор и оркестр концертов Ламуре. Концерты стали важным культурным событием и вызвали большую прессу.
37* Н. Н. Римская-Корсакова, старшая дочь композитора, присутствовавшая на концерте, так описывает этот эпизод в своем письме к сыну от 4/17 мая 1907 г.: «Первый концерт прошел вчера при полном театре с хорошим успехом. Папу принимали хорошо, вызывали три раза после сюиты. Но наибольший успех имел Шаляпин. Концерт кончился некоторым скандалом… Предпоследним номером шла сцена из "Игоря" и ария Владимира Галицкого, которую Шаляпин должен был повторить. Его вызывали без конца… Затем должна была идти "Камаринская". Когда аплодисменты почти затихли, Никит вышел и встал на свое место; но тут верхи стали неистово кричать Шаляпина. Никит подождал с минуту-две, затем, так как крики не унимались, сошел с возвышения, сделал знак оркестру, после чего все музыканты встали и удалились вместе с Никишем, а инструменты и пюпитры сейчас же стали убирать. Так "Камаринская" не была сыграна…» (Римский-Корсаков H.A. Летопись моей музыкальной жизни. М., 1955. С. 297).
38* Под управлением Н. А. Римского-Корсакова в концертах были исполнены сюита из оперы «Ночь перед Рождеством», Вступление и первые две песни Леля из «Снегурочки», а также «Ночь на горе Триглаве» (в оркестровой редакции) из «Млады». Кроме того, под управлением А. Никита прозвучали сюита из «Сказки о царе Салтане» и Вступление и сцена в подводном царстве из «Садко».
39 Nichols R. (ed.) Debussy Letters. London, 1987. P. 279.
40 Astruc G. Op. cit., p. 290.
41 Inghelbrecht D. E. Op. cit., p. 193.
42 Astruc G. Op. cit., p. 133.
43 DOUBLE, vol. I, p. 57ff.
44 Newton, p. 213.
45 «Musical Times», February 1932.
46* «И-Эм-Ай» (EMI—аббревиатура от Electric and Musical Industries, Ltd)—электротехнический концерн, предприятия которого, наряду с аудио- и видеозаписями, производят радиоэлектронное оборудование, телевизионные системы, сложную медицинскую аппаратуру, бытовую радиотехнику и проч. Основан в 1931 г. как звукозаписывающая компания, возникшая в результате слияния английского филиала американской «Columbia Graphophone Company» и лондонской «Gramophone Company» (1897), у истоков которой стоял пионер грамзаписи Э. Берлинер. Принадлежащий EMI всемирно известный лейбл «His Master's Voice», на котором изображена собака, сидящая перед раструбом граммофона, с самого начала XX века специализировался на записях классической музыки в исполнении выдающихся музыкантов. Уже в 1903 г. на 40 односторонних дисках этой фирмой была осуществлена первая в мире полная запись оперы («Эрнани» Верди), а через несколько лет и симфонии. Существующий ныне специализированный концерн «EMI Group Ltd.» имеет отделения и представительства в 80 странах и является одной из трех крупнейших музыкально-издательских фирм мира.
47 Pound, р.132.
48 Glover J. М. Jimmy Glover — His Book. London, 1911. P. 93.
49 Green A. Bach in Edwardian Times // «Classical Music», 22 February 1986. P. 19.
50 Grainger, p. 327
51 Интервью с автором.
52 Temianka Я. Facing the Music. Sherman Oaks, 1980. P. 220.
53 Pearton M. The LSO at 70. A History of the Orchestra. London, 1974. P. 94.
54* Имеется в виду Ансамбль песни и пляски Красной Армии.
55 Haendel, р. 201.
56 там же, p.79.
57 Интервью с автором.
58 Temianka Н. Op. cit., р. 220.
59 Joel J. I Paid the Piper. London, 1970. P. 14.
