Бергштейн. Взгляни на них. Они не стремятся стать лучше, они стараются выровнять всех под себя. Еще двести лет назад они бы сожгли тебя и меня на костре за то, что мы с тобой — такие совершенные….
— Юлька! А ты к ней не подмазывайся!
— … но теперь они лишь скрежещут зубами в бессильной злобе. Держись меня Бергштейн и… нет, нет, нет! Я фигурально выражаясь! Не надо обниматься!
— Ага. Так тебе и надо зазнайка очкастая!
— Она точно про это поэму напишет, — делает вывод Алена Маслова, наблюдая за беспорядком, творящимся в раздевалке. — интересно какая рифма к слову «бардак»?
— Все так? Слабак? Чувак? Натощак? — предполагает Айгуля.
— Ладно, я домой пошла. — Маша Волокитина закрывает дверцу своего шкафчика и вешает сумку через плечо. — Кто последний — выключите свет. И душевую перед уходом проверьте, а то Сашку там в прошлый раз закрыли… хорошо, что уборщица ее выпустила. Завтра отдых, послезавтра — крайняя тренировка перед матчем. Выйдем в плей-офф, выйдем из группы «А». Там уже будут парные матчи, а это сложнее. Слышали? Все, я домой.
— Пока, Маш!
— Увидимся!
— … да отпусти ты меня! Какая цепкая!
— Не, все-таки второе место на кубке Дружбы Народов — это вам не хухры-мухры. — говорит Айгуля Салчакова, вставая и накидывая куртку на плечи. — Ты, Лилька — титан! Талант конечно же. Завидую белой завистью. Не, ну и черной тоже немного. Подумать только — это же даже не национальный чемпионат, это международный турнир! Там рейтинги выставляют. О! А какой у тебя сейчас рейтинг, Лиль? — она застегивает молнию на куртке и поворачивается к ней. — Тебе точно должны были рейтинг присвоить!
— … не знаю. — Лиля чешет затылок.
— Точно ненормальная. — припечатывает Евдокия Кривотяпкина. — Вообще ничего не понимаешь.
— Понимаю! Рейтинг — это персональный показатель игрока, который отражает его место в мировой иерархии!
— Воот. И какое же твое место в мировой иерархии, Бергштейн? — нависает над ней Дуся.
— Не знаю…
— Ненормальная. Все, я пошла отсюда. У меня от общения с вами кожа скукоживается и морщинками покрывается. Чао. — Кривотяпкина разворачивается и уходит.
— Королевна. — смотрит ей вслед Алена Маслова. — А кстати о королевах и принцессах, почему сегодня Аринки Железновой не было?
— У нее семейные проблемы. — говорит Айгуля. — По крайней мере так Наташка Маркова сказала.
— Семейные? Так у нее родители в Москве живут, она туда полетела?
— Да нет. Она же шведской семьей со своими фанатами живет, — морщится Айгуля. — одного из ее гарема в армию забирают, последний осенний призыв.
— Джорджи в армию идет? Вот же… как быстро время идет… мда. — Алена задумывается, а потом — мотает головой.
— Девчата! — повышает голос она. — У нас сегодня плотный график! На съемочную площадку с Валей сходить, в кино сняться! Потом — к Аринке в ее дворянское гнездо зайти, Джоржи в армию проводить.
— Давайте сходим. — кивает Лиля. — Джоржи милый и у него мягкие щечки. Если вот так вот взять… двумя пальцами…
— Нельзя трогать чужих фанатов, Лилька.
— Мне Арина разрешает!
— И на площадку я вас не пущу, мне стыдно. Опять на мне рубаху рвать будут, а вы будете пялиться.
— Это же искусство! И на тебя потом вся страна пялиться будет! Дай и нам немного…
— Ой, да мне Митяй с Серегой уже все уши прожужжали чтобы не снималась… я все равно буду.
— Твои братья возражали? — удивляется Алена. — И… как?
— Чего как?
— Ну… их возражения против твоей воли?
— Да нормально все. У Митяя даже сотрясения не было, так… сознание потерял и все. А у Сереги два зуба вставлять будем… сразу золотые поставлю.
Глава 6
Глава 6
Из архива Колокамского УКГБ, дело № 0247/Б. «Дело о порнографии в съемочной группе Мосфильма»
Дело закрыто 08.12.1985 г.
— Сигнал товарища Холмогорова А. Н.
В Колокамский районный комитет КПСС
Копия: в Управление КГБ СССР по Колокамской области
Копия: в Министерство культуры РСФСР, отдел кинематографии
от Холмогорова Алексея Николаевича,
члена Союза кинематографистов СССР с 1962 г.,
заслуженного артиста РСФСР,
лауреата Государственной премии (за роль в фильме «Жаркое лето сорок первого»),
ЗАЯВЛЕНИЕ
Уважаемые товарищи!
Глубоко и искренне переживая за судьбу советского кинематографа, делу развития которого я посвятил более двадцати пяти лет, считаю своим гражданским и партийным долгом сообщить о вопиющих фактах, имеющих место на съёмочной площадке кинокартины «Последняя осень графа Воронцова» (производство киностудии «Мосфильм», режиссёр-постановщик Савельев Г. А.), в съёмках которой я также принимаю непосредственное участие в одной из центральных мужских ролей.
Долго не решался поднять данный вопрос, надеясь, что речь идёт о временных трудностях творческого поиска. Однако последние события вынуждают меня обратиться в компетентные органы, дабы не быть впоследствии обвинённым в преступном молчании и попустительстве.
По существу вопроса могу пояснить следующее —
Под видом исторической драмы из эпохи Отечественной войны 1812 года режиссёром Г. А. Савельевым в действительности производится съёмка эпизодов, не имеющих никакого отношения ни к историческому материалу, ни к задачам советского киноискусства. Так, в сценарий волюнтаристски, в нарушение утверждённой Госкино литературной основы, введены и отсняты, а также планируются к съемкам следующие сцены:
— сцены с обнажением иностранной актрисы М. Делори (гражданка Французской Республики) — так называемый «эпизод в будуаре», «эпизод в бане» и конечно же сцена с купанием во время сенокоса, снятая натурально, без принятой в советском кинематографе телесной защиты и художественных условностей;
— сцена с участием гражданки Федосеевой В. П., не имеющей профильного образования и привлечённой к съёмкам «со стороны» (по основной деятельности — спортсменка областной волейбольной команды «Стальные Птицы»), причём режиссёр Г. А. Савельев в обход утверждённого сценария лично переписал для неё отдельную сюжетную линию, в которой, как мне доподлинно известно, предполагается полное обнажение исполнительницы в кадре без каких-либо защитных средств, тут и купание и сцена попытки изнасилования молодой крестьянки барчуками и конечно же сцена «прогулки под полной луной». Данные сцены ничем не мотивированы и являются дурно срежиссированными попытками втиснуть обнаженную натуру в фильм о великом подвиге русского народа.
— ряд иных эпизодов, граничащих по своему характеру с продукцией, которую в
