не столь богата, как, например, собак, которые всегда обозначали верного союзника. Кошки, если и изображались, то считались коварными, хитрыми и не вызывающими доверия. Они непостижимы и следуют своей природе, эгоцентричной по определению. Они позволяют себя гладить и проявляют агрессию одновременно. Они трутся о вас, приглашая приласкать, подставляют пушистый живот, но тут же впиваются в запястье когтями. Издревле кошки ассоциировались с женским колдовством и символизировали темные силы. Их взгляд направлен мимо вас, они обладают собственной сенсорикой. Кроме того, кошки загадочные и непостижимые.
«Тигр»
Из кошки перформер постепенно превращается в тигра. Важен сам переход от одного представителя семейства кошачьих к другому. Трансформация происходит поэтапно, следуя за внутренним физическим процессом: тигр, по сути, выдавливает перформера в другое физическое состояние и в другую анатомическую морфологию. У него всё крупнее и тяжелее. Кинетически обе кошки проявляют родственные черты, но кости становятся массивнее, мышцы – сильнее, положение головы, грудной клетки и конечностей перестраивается под анатомию тигра. Как уже было сказано, важно прочувствовать этот процесс нарастания, начинающийся в недрах тела, чтобы завершиться где-то еще. Между двумя точками происходит постепенная метаморфоза: кошка стала тигром. Чтобы лучше прочувствовать эту медленную трансформацию, инструктор может, например, предложить ненадолго вернуться в кошку, отмотать процесс назад, чтобы отчетливее зафиксировать изменения в теле.
Важнейшие импульсы этой трансформации – сила, вес и крайняя вспыльчивость хищника. В противопоставление одомашненной кошке, тигр – в первую очередь опасное сильное животное, созданное убивать, и мышцы собраны вокруг этой невероятной демонстрации мощи. Именно силу мышц должно излучать каждое из животных, чрезвычайная интенсивность – наполнять все поры, ощущаться в каждом миллиметре перемещения, перманентной опасностью читаться в каждом пристальном взгляде. Речь идет о мышечном напряжении, но не игривом и легком, как у кошки, а нарочито опасном и тяжелом. Цель упражнения – наращивать интенсивность тигра, вплоть до готовности сдетонировать. В тигрином теле должен вопить адреналин, он – сама концентрация, убивающая сила. Весь процесс сопряжен с иным распределением веса – скелет тигра намного тяжелее скелета кошки, несмотря на ту же эластичность и упругость. Моторика излучает эластичную силу, своего рода рельефную гибкую силу тяжести. Третий и последний импульс – кипящая температура тела хищника: тигр – очень теплокровный, он – огненный воспламеняющийся сосуд. Тигр предпочитает жертву в сыром виде, стремясь растерзать ее со всеми потрохами. Это можно воплотить на сцене через набухание вен и мышечное напряжение. Особое внимание – к взгляду хищника: это взгляд убивающей страсти. Им он пронзает и друга, и врага.
Под сущность тигра перестраивается не только физиология, но и голосовые связки, начиная транслировать более низкий тембр и высокую интенсивность. Голос нарастает одновременно с превращением из кошки в тигра, но ищет частоты, не напрягающие голосовые связки. Низкие вибрации голосовых связок еще больше разогревают голос. Тигры рычат низко, кажется, будто звук исходит из недр живота, из внутренностей. Иногда они переходят на более громкий звук, чтобы отпугнуть преследователя или охраняя территорию. Их голос остается ненапряженным, органичным и естественным. Важны проекция и рождение голоса без горлового напряжения, без крика. Голос для Фабра – важная часть организма, голосовая мышца, придающая артикуляцию[38] телу. И на этот раз также важно не имитировать, а трансформироваться. Тигриный рык – это сонорная экспрессия нового физического проявления, достигаемого в упражнении. Следует избегать экстремального давления на голосовые связки, голосовые вибрации исходят изнутри, из естественного органического источника, из живота.
Таким образом, звук тигра рождается физически, он вскипает внутри и в итоге воплощается. Это физический звук, тело соединяется с голосом, голос соединяется с телом.
Как и в упражнении «Кошка», важную роль играет территория, предполагается наличие особого пространственного сознания. Тигры контролируют свой участок земли, охраняя его от любого проникновения. В то же время они прекрасно осознают, что в любой момент их подстерегает опасность. Поэтому тигры всегда напряжены и внимательны. Всё их существо излучает бдительность. Они сканируют пространство и, кажется, обладают встроенным радаром, благодаря которому способны безошибочно оценить, что происходит по периметру их территории. «Смотри глазами на спине», – сказал бы Фабр. Их бдительность нацелена одновременно на оба фланга: фронт и тыл. Всё чувственное восприятие растягивается подобно напряженной сетчатке, фиксирующей малейшую деталь.
Когда превращение в тигра состоялось, а территориальное сознание обострено, начинается второй этап упражнения: тигры присматриваются друг к другу, угрожают нападением или охраняют свой участок территории. Они скалятся, поднимают плечи и угрожающе рычат. При этом тигры друг друга не трогают. Они отвоевывают каждый миллиметр территории, сближаясь на расстояние волоса. Всё промежуточное пространство наполнено угрозой и мышечной силой. Кто из хищников сильнее? Кто победит в схватке? Каждая новая встреча выливается во всё то же крещендо агрессии и угроз. Взгляды сцепляются, не отпуская друг друга до тех пор, пока не разрешено ментальное противостояние.
Тигр. Перформер Седрик Шаррон
На третьем этапе тигры переходят в нападение. Огромная взрывная сила хищника детонирует, способность убивать находит применение. По структуре упражнение построено вокруг постепенной концентрации этой силы, призванной доставить машину-убийцу в точку сжатия и направить на противника. Концентрированная и точно направленная сила, будто стрела, выпущенная из лука. Нападение происходит из статичного положения. Подобно спринтеру, перформеры внутренне готовятся к рывку со стартовой позиции. Внутри перформер – само движение, накал и дрожь, ученики напрягают все мышцы, собирают всю силу и по команде наставника приводят ее к разрядке. Одновременно с физической разгрузкой, голос также должен достичь кульминации. Это упражнение на интенсивность, внимание, силу и быстроту. Каждое нападение заканчивается всё новым ураганом силы: при этом животные не касаются друг друга физически, но натиск ощущается абсолютно взрывной.
Энергия убивает подобно убийце Антонена Арто[39]. Трагический актер, описываемый Арто в произведении «Театр и чума», черпает из той же ярости, что приводит к совершению злодеяния убийцу. Им движет своего рода страсть, приводящая его к безумию. Но страсть перформера рождается из чистой чувственности, ей не нужна реальность: это – воплощенное воображение.
Его воображение питает действие, его поэзия окрыляет и воспламеняет. Он возгорается, никого не касаясь, детонирует, дымится и взрывается блестками. И именно это красное зарево придает ему универсальную силу. Тигр в системе Арто – убийца. Нападая со страстью киллера, он не убивает.
«Ящерица»
Превращение из тигра в ящерицу также происходит крайне последовательно. Тигр-убийца постепенно уступает место холодной ящерице, что подразумевает полное как внутреннее, так и внешнее преображение. Это радикальная смена образа с совершенно отличным положением
