себя – так повелось еще с его дебютного фильма «Свидание вслепую», где пьяная Ким Бейсингер устраивает его герою кошмарный вечер, который тот запомнит на всю жизнь. С тех пор Уиллис нередко находил способы использовать свои врожденные шарм и чувствительность, чтобы помочь выложиться на все сто своим партнершам: Голди Хоун и Мэрил Стрип в «Смерти ей к лицу», Аманде Пит в «Девяти ярдах», Джулии Робертс в «Двенадцати друзьях Оушена», Марии ди Медейруш в «Криминальном чтиве», Кейт Бланшетт в «Бандитах» – и конечно, в «Детективном агентстве „Лунный свет“» с Сибилл Шепард.
В «РЭД» Уиллис играючи расправляется с противниками и одновременно ухаживает за очаровательной и слегка «тронутой» Мэри-Луиз Паркер – талантливой комедийной актрисой, которая прекрасно находит себя в хаотическом сюжете. Она играет похищенную сотрудницу отдела кадров по имени Сара, мечтающую о жизни за пределами своего скучного офисного кубика. Оправдание, которое придумывает Фрэнк Мозес, чтобы прихватить Сару с собой в приключение, довольно слабое. Создается впечатление, что Швентке увидел, какая искра возникла между Уиллисом и Паркер, и просто решил, что она должна быть во всем фильме. Их отношения становятся душой как этой части, так и сиквела 2013 года.
Наконец, после разочаровывающего научно-фантастического эксперимента «Суррогаты» (2009) и безжизненной комедии-провала «Двойной КОПец» (2010) «РЭД» вернул Уиллиса на привычный ему пьедестал героя боевика. Когда в начале фильма мы встречаем ушедшего на покой Мозеса, то на первый взгляд нам кажется, что уныние и однообразие повседневной рутины притупили былую остроту. Но, как только на него нападают – в первые семь минут фильма, – Уиллис дает понять, что навыки Мозеса ничуть не заржавели (в отличие от Джека Мосли из «16 кварталов»). Он в одиночку устраняет тяжеловооруженную группу нападающих, даже не вспотев. Он уворачивается от пуль вместе с Малковичем, носится по доку, превращает врагов в пюре взрывом гранаты. И, как уже упоминалось, Уиллис исполняет невероятно эффектный трюк, выходя из вращающейся полицейской машины и одновременно открывая ответный огонь по Урбану – и все это одним плавным движением. Это, без сомнений, самый запоминающийся экшен-момент в «РЭД».
«Я очень горжусь этой сценой, – сказал Уиллис. – Такой сцены никогда не было в кино раньше. Когда мы репетировали, я сказал: „Разве не круто будет, если, пока машина все еще вращается, я просто выйду из нее и начну стрелять?“ И каскадеры все встали и сказали: „Мы не можем этого сделать, это небезопасно для тебя“. В итоге у нас получилось снять сцену с помощью цифрового эффекта. Так что выглядит круто, но я не думаю, что мне угрожала опасность» [4].
– 4 —
Уиллис точно определил, что в сущности объединяет персонажей, которых Мозес собирает для своей миссии, после того как его жизнь оказывается под угрозой со стороны организации, на которую они все раньше работали. «Их всех выкинули из старой команды, каждого по-своему, – пояснил актер. – А теперь им нечем больше заняться. И они скучают по былым временам» [5].
Вполне возможно, что Уиллис испытывал похожую ностальгию по славным дням своего господства в экшен-фильмах, что объясняет его готовность сниматься в «Неудержимых» и «РЭД». Его возвращение к франшизе «Крепкий орешек» в 2007 году с костоломным «Крепким орешком 4.0» наверняка убедило его, что в запасе у него еще есть несколько сцен с боями на голых кулаках. Но в экшен-сценах, в которых Уиллис снимался в последующие годы после выхода «РЭД», он в основном держался на заднем плане, где просто стоял и стрелял издалека, почти не ввязываясь в рукопашную. На тот момент он сам еще не осознавал, что «РЭД» и его сиквел ознаменовали для него конец эпохи боевиков, в которых он мог проявить свои выдающиеся физические качества.
Что означает, что его продолжительная схватка с Урбаном в офисах ЦРУ может считаться последней великой рукопашной сценой, в которой снялся Уиллис. И она оправдывает ожидания. Уиллис рассказывает, что они с Урбаном тренировались несколько месяцев, отрабатывали хореографию неделями и потратили девять дней на съемки боя, который Швентке мудро сопроводил гремящей рок-композицией Aerosmith Back in the Saddle. В сцене израненный Уиллис обменивается ударами, падает на шкафы с документами, пинает Урбана сквозь стеклянный стол и выбивает противнику плечо.
«Они постоянно твердили: „Ну, мы это обрежем. Наш фильм не про экшен и драки“. А потом снова возвращались и добавляли еще. Но без контакта не обошлось. Хоть мы пытались быть максимально осторожными, но все же немного отдубасили друг друга» [6].
И оно того стоило. Даже если только на мгновение, но герой боевиков, как вопил фронтмен Aerosmith Стивен Тайлер, снова оказался в седле, где ему и место.
– 5 —
Практически везде, куда Уиллис отправлялся для продвижения фильма «РЭД», его спрашивали о возрасте актерского состава или о его мнении об уважаемых драматических актерах, снимающихся в жанровых фильмах. Говоря о том, почему фильмы вроде «РЭД» и «Неудержимых» находят отклик у широкой аудитории, Уиллис сказал: «Я думаю, потому что наука позволила людям жить значительно дольше шестидесяти пяти лет. Люди все еще полны энергии, все еще способны выполнять свою работу. И они хотят делать ее хорошо» [7].
Высказывание Уиллиса было протестом против индустрии, которая часто спешила сбрасывать ветеранов со сцены ради новой волны талантов, ежедневно появлявшихся в Голливуде. Не то чтобы звезда «РЭД» рисковала потерять работу. На самом деле после «РЭД» Уиллис еще добьется критического и коммерческого успеха с «Петлей времени», поработает с Уэсом Андерсоном над «Королевством полной луны», вернется к франшизе «Крепкий орешек» в пятой части и завершит начатую «Неуязвимым» трилогию М. Найта Шьямалана неоднозначным и противоречивым «Стеклом».
Это не помешало журналистам в 2010 году снова и снова спрашивать Уиллиса, не находится ли он, как его персонаж в «РЭД», на грани ухода на пенсию. «Я определенно не чувствую, что готов уходить на пенсию, – сказал Уиллис на пресс-конференции в Берлине. – Думаю, актеры получают привилегию, которой мало кто в мире удостаивается: возможность работать и после того, как тебе за шестьдесят пять».
Возможно, даже до восьмидесяти, как Форд в пятом фильме об Индиане Джонсе. Тем не менее даже в «Колесе судьбы» Мэнголд использовал относительно новую цифровую технологию, которая эффектно омолодила главного героя на протяжении первой сцены фильма, действие которой происходило в прошлом. Результат, хоть и не являлся идеальным отображением Форда в расцвете сорока лет, выглядел достаточно правдоподобно. Визуальные эффекты убедили даже скептически настроенного старого голливудского актера.
«Мне никогда не нравилась эта идея, пока я не увидел, как она была реализована в этом случае – это вышло совсем иначе, чем в других фильмах, которые
