Gender, and Embodiment. Durham, NC: Duke University Press, 2011; а также Butler C. et al. From Conceptualism to Feminism: Lucy Lippard’s Numbers Shows 1969–1974. London: Afterall, 2012.
68
Johnson K. Conceptual but Verbal, Very Verbal // New York Times. 7 May 1999. P. 36.
69
Ward F. Global Conceptualism: Points of Origin, 1950s-1980s // Frieze 48. September-October 1999.
70
Несколько избранных текстов: Conceptualism in Latin American Art: Didactics of Liberation. Austin: University of Texas Press, 2007; Authentic/Ex-Centric: Conceptualism in Contemporary African Art / eds. S. M. Hassan, O. Oguibe. Ithaca, NY: Forum for African Arts, 2001; Šuvaković M. Conceptual Art // Impossible Histories: Historical Avant-Gardes, NeoAvantGardes, and Post-AvantGardes in Yugoslavia, 1918–1991 / eds. D. Djurić, M. Šuvaković. Cambridge, MA: MIT Press, 2003. P. 210–245; Groys B. History Becomes Form. Op. cit.
71
Более полная версия эссе: Smith T. Conceptual Art in Transit // Transformations in Australian Art, vol. 2: The Twentieth Century – Modernism and Aboriginality. Sydney: Craftsman House, 2002. P. 122–143.
72
Смит Т. Периферии в движении: концептуализм и концептуальное искусство в Австралии и Новой Зеландии. Наст. изд. С. 133.
73
Там же. С. 134.
74
Там же. С. 137–138.
75
Там же. О потребности в возникновении авангарда в Австралии см.: Smith T. Propositions (1971) // Conceptual Art: A Critical Antho-logy / eds. A. Alberro, B. Stimson. Op. cit. P. 258–261.
76
Смит Т. Периферии в движении. Наст. изд. С. 138.
77
Там же. С. 139.
78
Книга Osborne P. Anywhere or Not at All: Philosophy of Contemporary Art. London: Verso, 2013 включает следующее утверждение: «новейшее искусство является постконцептуальным» (19). Это представление основывается на том, что концептуальное искусство – это «исчезающий посредник» между новейшим искусством и тем, что ему предшествует, см. также: Osborne P. Conceptual Art and/as Philosophy. Op. cit. P. 64–65; Art after Conceptual Art / eds. A. Alberro, S. Buchmann. Cambridge, MA, and Vienna: MIT Press and Generali Foundation, 2006; Winkel C. van. During the Exhibition the Gallery Will Be Closed: Contemporary Art and the Paradoxes of Conceptualism. Amsterdam: Valiz, 2012.
79
О московском концептуализме, в дополнение к материалам симпозиума Гройса, см.: Groys B. History Becomes Form. Op. cit.; Jackson M. J. The Experimental Group: Ilya Kabakov, Moscow Conceptualism, Soviet Avant-Garde. Chicago: University of Chicago Press, 2010; Moscow Conceptualism in Context / ed. A. Rosenfeld. New York: Prestel, 2011.
80
О «концептуализме» Гройс написал следующее: «Многократно повторялось, что я не употреблял этот термин в его точном значении, потому что термин „концептуальное искусство“ в первую очередь отсылает к деятельности группы Art & Language и Джозефа Кошута, а творчество московских концептуалистов не похоже на работы Кошута. Впрочем, я сам именно это отметил в начале статьи Московский романтический концептуализм». См.: Groys B. History Becomes Form. Op. cit. P. 7.
81
Гройс Б. Московский романтический концептуализм // Б. Гройс. Искусство утопии. М.: Художественный журнал, 2003.
82
Смит представил более ранние версии своего текста в ноябре 2010 года в Торонто и в марте 2011 года в Лондоне. Впервые в печати он появился в e-flux.
83
Смит Т. Одна и три идеи. Концептуализм до, во время и после концептуального искусства. Наст. изд. С. 164.
84
Там же. С. 170.
85
Там же. С. 176–177.
86
Там же. С. 178.
87
Там же. Наст. изд. С. 182–183.
88
Смит Т. Одна и три идеи. Наст. изд. С. 186.
89
О конце искусства см.: Danto A. After the End of Art: Contemporary Art and the Pale of History. Princeton, NJ: Princeton University Press, 1998.
90
Различные взгляды на новейшее искусство как глобальное см. в The Global Contemporary and the Rise of New Art Worlds / eds. H. Belting, A. Buddensieg. Cambridge, MA: MIT Press, 2013.
91
О взгляде на переход от модернизма к постмодернизму, опосредованный появлением постмедиального состояния, см.: Краусс Р. Путешествие по Северному морю. Искусство в эпоху постмедиальности / пер. А. Шестакова. М.: Ад Маргинем, 2017; о неоавангарде см.: Бухло Б. Х. Д. Неоавангард и культурная индустрия. Статьи о европейском и американском искусстве 1955–1975 годов / пер. Д. Потемкина. М.: V-A-C Press, 2016; Buchloh B. H. D. Formalism and Historicity: Models and Methods in Twentieth-Century Art. Cambridge, MA: MIT Press, 2015; Foster H. The Return of the Real. Cambridge, MA: MIT Press, 1996.
92
Кун Т. Структура научных революций / пер. И. Налетова. М.: Прогресс, Обратите внимание на «Дополнение 1969 года».
93
См.: Gallie W. B. Essentially Contested Concepts // Proceedings of the Aristotelian Society 1955–1956). P. 167–198; Weitz M. Open Concepts // Revue lnternationale de Philosophie 99/P. 86-110.
94
Например, Atkinson T. From an Art & Language Point of View // Art-Language No. February P. 25–60; Кошут Д. Искусство после философии. Указ. соч.; Pilkington P., Rushton D. Concerning the Paradigm of Art. Zürich: Editions Bischofberger, 1970; Analytical Art July 1971.
95
Burgin V. Thanks for the Memory // Architectural Design August P. 288–292.
96
Atkinson T., Baldwin M. Some Post-War American Work and Art & Language: Ideological Responsiveness // Studio International. April P. 164–167.
97
См.: Гоффман И. Представление себя другим в повседневной жизни [1959] / пер. А. Ковалева. М.: КАНОН-ПРЕСС-Ц; Кучково поле, Глава 2.
98
В Англии: Терри Аткинсон, Майкл Болдуин, Чарльз Гаррисон, Грэхем Говард, Говард Харрелл, Филип Пилкингтон и Дэвид Раштон. В Нью-Йорке: Иэн Бёрн, Майкл Коррис,
