правда в искусстве / Д. Рескин пер. со 2-го англ. изд. П. С. Когана. – Москва: Типография А. И. Мамонтова, 1901. – 476 с.
Розанов, В. Люди лунного света. – Москва: Наука, 1998. – 325 с.
Русская художественная культура конца XIX – начала XX века (1908–1917). Кн. 4. – Москва: Наука, 1977. – 456 с.
Русское искусство. Опыт исследования памятников и художественных явлений XV–XX / отв. ред. и сост. И. Е. Печёнкин – Москва: Издательский дом ТОНЧУ, 2023. – 236 с., ил.
Сайко, Е. А. Культур-диалог философии и искусства в эпоху серебряного века. – Москва: Изд-во МГУ, 1993. – 345 c.
Сайко, Е. А. Феномен «переходность»: философско-культурологические аспекты: Учебное пособие. – Москва: МАКС Пресс, 2006. – 104 с.
Сайко, Е. А. Образ культуры Серебряного века: культура-диалог, феноменология, риски, эффект напоминания: монография. – Москва: Проспект, 2005. – 264 с.
Сайко, Е. А. Серебряный век: философско-культурологические концепты. Модерн: Лекция. – Москва: МАКС Пресс, 2007. – 37 с.
Сарабьянов, Д. В. Новейшие течения в русской живописи предреволюционного десятилетия // Советское искусствознание. Вып. 1. – Москва, 1981. – С. 80.
Сарабьянов, Д. В. Русская живопись 19 века среди европейских школ. – Москва, 1980. – 368 с.
Сарабьянов, Д. В. Стиль модерн. Истоки, история, проблемы. – Москва: Искусство, 1989. Изд. 2-е, 2001. – 578 с.
Серпинская, Н. Я. Флирт с жизнью (Мемуары интеллигентки двух эпох). – Москва: 2003. – 344 c.
Скворцова, И. А. Стиль модерн в русском музыкальном искусстве рубежа XIX–XX веков. – Москва: Композитор, 2009. – 256 c.
Стернин, Г. Ю. Художественная жизнь России 1900–1910-х годов. – Москва: Искусство, 1988. – 335 с.
Турчин, В. С. По лабиринтам авангарда / В. С. Турчин – Москва: Изд-во МГУ, 1993. – 246 c.
Турчин, В. С. Социальные и исторические противоречия стиля модерн / В. С. Турчин // Вестн. Моск. ун-та. Сер. 8. История. – 1977. № 6. – С. 65–81.
Формальное разрешение мотива «шествия» у Серова // Труды секции искусствознания Института археологии и искусствознания. – Москва: 1928. – Т. 2.
Фрейд, З. Воспоминания Леонардо да Винчи о раннем детстве [Текст] / Зигмунд Фрейд; [пер. с нем. Р. Додельцева, М. Попова] – Санкт-Петербург: Азбука, 2013. –222 c.
Хабермас, Ю. Модерн – незавершенный проект // Вопросы философии. – 1992. – № 4. – C. 39–52
Хабермас, Ю. Философский дискурс о модерне. Двенадцать лекций / Юрген Хабермас; Пер. с нем. 2-е изд., испр. – Москва: Весь мир, 2008. – 342 c.
Ходасевич, В. Ф. Некрополь / Владислав Ходасевич: сост., вступ. ст. коммент Н. А. Богомолова. – Москва: Вагриус, 2006. – 444 с.
Шестаков, В. П. Эрос и культура: философия любви и европейское искусство / В. П. Шестаков. – Москва: Республика; Терра Книжный клуб, 1999. – 239 с.
Шестаков, В. П. Прерафаэлиты: мечты о красоте = Pre-Rafaelites: the Dreams on Beauty: Pre-Rafaelites: the Dreams on Beauty / Вячеслав Шестаков – Москва: Прогресс-Традиция, 2004. – 222, [1] с., [15] л. цв. ил.
Шопенгауэр, А. Метафизика половой любви. – Санкт-Петербург: Азбука-классика, 2005. – 254 с.
Эткинд, А. М. Эрос невозможного. Развитие психоанализа в России. – Москва: Гнозис; Прогресс-Комплекс, 1994. – 376 с.
Яйленко, Е. Миф Италии в русском искусстве первой половины XIX века/ Евгений Яйленко. – Москва: Новое литературное обозрение, 2012. – 344 с.: ил.
Якимович, А. К. Эпоха сокрушительных творений. Из истории искусства и мысли XX века. – Москва: Галарт, 2008. – 288 с.
Леопольд Метликовитц. Постер оперы «Тоска» Джакомо Пуччини
Джузеппе Соммаруга. Палаццо Кастильоне, интерьер. Милан. 1901–1904. Фото: Елена Охотникова
Леопольд Метликовитц. Рекламный плакат. 1907 (Collezione Alessandro Bellenda Galleria L’Image)
Франц Ласкофф. Рекламный плакат. 1901
Антонио Рицци. Иллюстрация в журнале «Novissima». 1902
Беренс Питер. Поцелуй.1898
Марчелло Дудович. Рекламный плакат. 1912
Поль Бертон. Эрмитаж. 1897
Марчелло Дудович. Рекламный плакат. 1909
Густав Климт. Надежда. 1903
Густав Климт. Обнаженная истина. 1899
Проект Д’Аронко. Жилой дом в Стамбуле. Фото: Елена Охотникова
Проект Д’Аронко. Жилой дом в Стамбуле. Фрагмент фасада. Фото: Елена Охотникова
Гавриил Иванов. Доходный дом Клингсланда («дом с рысью»). Фрагмент фасада. Москва. 1902. Фото: Елена Охотникова. Апрель 2006
Микеле Ведани. Надгробие Бонелли – Рибони. Фрагмент. Монументальное кладбище. Милан. 1907. Фото: Елена Охотникова
Гавриил Иванов. Доходный дом Клингсланда («дом с рысью»). Фрагмент фасада. Москва. 1902. Фото: Елена Охотникова. Апрель 2006
Гаэтано Превиати. Танец времени. 1899
Фернан Кнопф. Я закрываю за собою дверь. 1891
Джованни Сегантини. Наказание сладострастных. 1891
Джованни Сегантини. Дурные матери. 1894
Федор Шехтель. Особняк С. П. Рябушинского. Фрагмент интерьера. Москва. 1900–1903. Фото: Елена Охотникова
Примечания
1
Например, книга итальянского исследователя стиля Italo Cremona называлась Il tempo dell’art noveau (то есть «время ар нуво»).
2
Бердяев Н. Кризис творчества. М., 1990. С. 12.
3
Блок А. А. Лирика: Тридцать лирических циклов и разные стихотворения / сост., подгот. текста, предисл. и примеч. Вл. Орлова. М.: Сов. Россия, 1890. С. 329.
4
Интересен тот факт, что модерн уже в рецепции последующих культур и десятилетий станет в определенном смысле «культурой ностальгии» – подробно об этом будет сказано в третьей главе этой книги.
5
«Декаданс и символизм, безусловно, связаны друг с другом, но не как преемники, а как своеобразная социально-духовная среда и ее отражение в художественном мире.
Декаданс представляет духовную среду, комплекс умонастроений, доминировавших в определенной общественной прослойке. Символизм как направление характеризуется эстетической программой, методом построения художественного образа. Модерн – стиль, объединяющий разные виды пространственных искусств». (Крючкова В. А. Символизм в изобразительном искусстве. М., 1994. С. 13–15.)
6
Имеется в виду система ритмического воспитания Жак-Далькроза, которая была невероятно популярна (подробнее об этом см.
