высоты, который в сочетании с первым падением создает своеобразное «рондо». Убегая по крыше от уголовника Болта, Алябьев прыгает с крыши двухэтажного дома в кузов проезжающего мимо грузовика. Это, конечно, делал дублер Ракова – Саша Балбушевич. Во время пробега по крыше ему необходимо было рассчитать скорость грузовика внизу и прыгнуть точно в середину кузова. Он прыгал два раза. Первый раз, к ужасу съемочной группы, он чуть не упал спиной на задний борт машины. К счастью, обошлось. Саша только ободрал бок. Второй дубль был удачный, он и вошел в картину.
Не удалось нам, как было задумано, снять кадры, где разбивается вдребезги машина, которую ведет Мата Хари (Л. Удовиченко), пытающаяся уйти от погони. Не оказалось достаточных средств и необходимых технических возможностей. К тому же поджимало время. На подготовку трюка трюкачи требовали около трех дней. Пришлось ограничиться стоп-кадром, в котором машина Маты Хари зависает в падении на высоте нескольких метров над землей…
Готовый фильм был хорошо принят зрителем. Картину купили многие регионы, и она относительно успешно – в условиях «усеченного» проката – прошла по экранам страны. Свидетельством успеха стала организация многочисленных премьер в разных провинциальных городах России, где мне и исполнителям главных ролей удалось побывать и услышать отзывы благодарных зрителей о нашей работе. Десять или двенадцать городов. Среди них Оренбург, Пермь, Екатеринбург, Красноярск и др.
Фильм получил несколько наград на разных кинофестивалях, представлял наш кинематограф на неделе российского кино в государстве Маврикий. Игорь Бочкин получил приз за лучшую мужскую роль на фестивале Киношок. А Всеволод Шиловский получил приз за лучшую мужскую роль второго плана на кинофестивале «Стожары» (Украина) в 1997 году.
Особенно нас, авторов, радовало то обстоятельство, что картина вышла на экраны в год столетия кино. Любимый нами Кинематограф вступал во второе столетие. И это вселяло надежды на лучшее будущее.
Глава шестая
В 1996 году, вдохновленный интересом зрителей к фильму «Барханов и его телохранитель», я решил снова выступить в жанре кинокомедии. После размышлений на эту тему я пришел к мысли сделать фильм о безработных кинематографистах, которых оказалось немало в первой половине девяностых годов.
В новых реалиях жизни российского государства кинопроизводство пришло в упадок, о чем я писал ранее, и большой отряд кинематографистов оказался не у дел и без средств к существованию. По роду своей работы в Союзе кинематографистов Москвы мне приходилось часто встречаться с безработными коллегами, просившими оказать им материальную помощь из средств Союза. Не всегда была возможность помочь нуждающимся, но руководство нашей организации делало все, что могло. Немало достойных людей нам удалось поддержать в то трудное время.
И вот мне подумалось, что будет интересно рассказать в жанре трагикомедии о двух таких безработных кинематографистах, актере и кинооператоре, добрых и искренних, страдающих от отсутствия работы и денег на содержание семьи. Желая получить работу в рекламе, они попадают к бизнесмену по кличке Босс, который предлагает им убить неугодного ему конкурента. Герои в смятении. Они готовы к любой работе, но только не к такой. Ни тот, ни другой не способны убить человека. На вопрос одного из них, заданный Боссу: почему вы предлагаете сделать это именно нам? – следует ответ: вы похожи на идиотов, и на вас никто не подумает. Герои отказываются совершить убийство, но криминальное окружение Босса крепко берет их в оборот. И героям потребовалась немалая изобретательность и смекалка, чтобы выбраться из передряги, в которой они оказались. В финале зло наказано: Босс и его бандитское окружение погибают от собственного взрывного устройства. Герои свободны от обязательств и чисты. Но их ждут новые жизненные испытания. Ведь в городе, в котором они живут, все осталось по-прежнему: страдают простые люди, процветают те, кто насаждает насилие и зло. В конце фильма камера парит над городом, и в разных его районах мы слышим громкие звуки оружейной стрельбы. На такой метафорической ноте заканчивалась эта история, которую я назвал «Артист и мастер изображения». «Мастером изображения» кинематографисты называют талантливых операторов.
К моменту, когда был готов сценарий, государство вновь значительно сократило помощь кинематографу. И так-то она (помощь эта) была недостаточной, а тут сократилась в разы. К тому же министерство финансов и положенное-то выделяло нерегулярно. За это надо сказать отдельное спасибо министру финансов того периода г-ну М. Задорнову, державшему кинематограф в пасынках. Съемочные группы, находившиеся в производстве, ожидая денег, подолгу пребывали в вынужденном простое, порою не имея возможности завершить съемку того или иного объекта. Хорошо, если этот объект находится на натуре (дом, двор, улица) и к нему впоследствии можно вернуться, а если вы не отсняли до конца декорацию, выстроенную в павильоне? В этом случае группа с тяжелым сердцем наблюдала за тем, как эту декорацию ломают, желая освободить место для других, для тех, у кого в этот период имелись деньги – чаще всего это были продюсеры, связанные с телевизионными каналами и снимавшие телесериалы. Уж те гуляли во всю!
Перевелись или почти перевелись желающие отмывать «шальные» деньги в кинопроизводстве или вкладывать в кинопроекты свои накопления. Рассчитывать на прибыль при отсутствии полноценного проката не приходилось, а спускать деньги в черную дыру никому не хотелось.
В этих условиях острой стала конкуренция среди кинематографистов, стремившихся получить государственное финансирование на свой фильм. Желающих много, а денег – кот наплакал. Второй раз мне пришлось пройти через жесткий отбор экспертного жюри.
Весной 1998 года я приступил к работе над фильмом «Артист и мастер изображения». Впервые за последние годы я работал не с Юрием Невским, а с другим оператором. Невский, с которым мы сотрудничали в течение десяти лет и сняли вместе пять фильмов, оказался перед выбором: пойти на картину ко мне или к другому режиссеру, сделавшему ему более выгодное предложение. Невский предпочел второе. Так мы расстались. Без взаимных обид. А у меня на картине появился молодой оператор Александр Демидов (просьба не путать с продюсером Александрой Демидовой, его матерью). Забегая вперед, скажу: с оператором А. Демидовым мы сняли и следующий фильм – «Голова классика».
Основные члены группы остались прежние. Это Людмила Кусакова (художник-постановщик), Светлана Титова (художник по костюмам), Александра Демидова (исполнительный продюсер), Ирма Цекавая (режиссер по монтажу), Анатолий Кролл (композитор).
Несколько слов об актерском составе. Был соблазн пригласить на главные роли своих, проверенных дружбой актеров Виктора Ракова и Игоря Бочкина, но мне показалось это нецелесообразным. Нечто подобное оба сыграли в фильме «Барханов и его телохранитель», особенно В. Раков, сыгравший роль артиста Алябьева, и
