поведению). В переводе эту конкретную связующую деталь упростили до абстрактных разговоров об ангелах и демонах и серьезно сломали логику повествования и целый образ персонажа.
Нам стоит от такого поберечься. Наши реплики-крючки должны быть заточены остро. И тогда все подготовленные ими внезапности не оставят читателя в недоумении и не заставят записать вашего героя в импульсивные психопаты!
Глава 5. Композиция: начало с конца и прочие веселые истории
То, что мы обсудили в параграфах выше, — это хронологическая структура сюжета, то есть последовательное его изложение. От начала — к концу, исключая экспозиционную информацию, которая, как мы уже поняли, будет «прогружаться» на протяжении всей истории. Никогда ведь не знаешь, в какой момент персонаж захочет вспомнить детство или забредет на огонек к подозрительному старику, немало знающему о том, почему погиб мир.
Многие романы, повести и рассказы, а также знакомые нам фольклорные произведения (мифы, сказки) повторяют эту структуру. Такой тип композиции называют линейным. Один такой пример — роман «Три мушкетера» — мы уже рассмотрели в приложении, сюда же можем добавить и «Капитанскую дочку», и «Гарри Поттера», и «Братьев Карамазовых», и «Собаку Баскервилей», и «Локон с изумрудного моря», и «Властелина колец». Из моих книг это, например, «Серебряная клятва» и «Письма к Безымянной».
(Много)линейная полифоническая композиция
Линейную композицию с несколькими сюжетными линиями полезно рассмотреть отдельно, потому что многим книжным задумкам требуется разноголосие или даже взгляд на события из разных пространственных точек — но без нарушения хронологии.
Такие романы чаще всего называют полифоническими: в них звучит сразу несколько голосов героев, каждый подает события со своей точки зрения. Ключевые сюжетные линии, как правило, тоже считаются по персонажам, у которых есть право голоса, — даже если внешняя цель у них общая. Потому что на пути к ней каждый пройдет свои внутренние испытания. А иначе зачем это все? Даже в романтическом фэнтези, где общую историю параллельно рассказывают Он и Она, можно выделить две сюжетные линии: Его и Ее соответственно. Просто они красиво сплетаются в третью — гордо названную любовной! А уже к ней может крепиться четвертая — детективная, политическая… Но ключевых — все еще две. Личные пути влюбленных.
В нашей схеме «Трех мушкетеров» видно, что ключевых сюжетных линий три: приключения д’Артаньяна и его друзей, интриги Ришелье и — эта линия выделяется позже — злоключения Миледи в тюрьме. Каждая линия имеет набор тех самых сюжетных точек: там есть завязка, есть микрособытия, есть кульминация. Иногда у разных линий эти точки общие и синхронные, иногда у каждого героя есть еще и личные точки, а иногда точки создают сложную паутину, выполняя для разных героев разные роли. Например, рядовое микрособытие для Миледи (подумаешь, убила Констанцию!) становится кризисом для д’Артаньяна, а уже развязка д’Артаньяна — финальный диалог в кабинете Ришелье — для кардинала может рассматриваться как кульминация, причем проигрышная: чертов гасконец не только убил Миледи, но и сумел подстраховать себя и дружков от наказания. И за счет таких пересечений текст ощущается цельным.
Последний вариант увязывания линий самый сложный, первый и второй — проще, особенно если их сочетать. Например, в моем романе «Желтые цветы для Желтого Императора» развиваются параллельно пять линий, по количеству персонажей-мятежников: линия кулачного бойца Харады, линия его сестры и напарницы Окиды, линия беглого принца-пажа Мэзеки, линия полицейского под прикрытием Кацуо и линия городского сумасшедшего волшебника Ичи. Они все идут к одной цели — свергнуть Желтого Императора Юшидзу, — но по-разному это мотивируют и видят для себя разные исходы. Харада хочет новую жизнь в более справедливом мире, Окида — отомстить за любимого, Мэзеки — спасти семью, Кацуо следует своему кодексу чести и отдает долги наставнику и брату, а Ичи… он просто прицепился к остальным, чтобы они не убились по дороге, потому что они ему понравились. Линии параллельны примерно до середины, составляют классический квест и только с большого поворота дороги расходятся. В кульминации Кацуо и Хараде предстоит поединок с узурпатором, Ичи — борьба с собственной одержимостью безумной магией, Мэзеки — принятие очень неприятной правды кое о ком из родных, а Окиде — ответ на вопрос, готова ли она после всего, что сделала, вообще жить дальше.
Что нужно знать о многолинейных романах, прежде чем за них браться:
• Они сложнее однолинейных — больше информации, которую надо держать в голове, больше голосов, к которым надо привыкать. Это касается и фактов, и эмоций. Поэтому давать герою «свою» линию стоит, только если это действительно важно для задумки. Роман о войне или революции, скорее всего, получится сильнее, если мы покажем персонажей с разных сторон баррикад или из разных социальных слоев. Поколенческая и историческая проза тоже выиграет от концентрации на разных судьбах. А если наш герой город? Как будто хочется увидеть судьбы разных жителей. Но многие истории можно спокойно рассказать от лица одного героя, даже масштабные — вспомним «Капитанскую дочку».
• Линии должны быть чем-то связаны. Общей целью или особыми отношениями героев, пространством, где они вынуждены действовать, глобальным событием, затянувшим их в свои сети, тайной, которую они разгадывают или скрывают. Даже если поначалу связь неочевидна, постепенно она должна прогрузиться.
• Очень сложно писать, когда кого-то мы любим, а кого-то — терпим. Поэтому, прежде чем давать герою свою линию, стоит убедиться, что мы вытянем его эпизоды без желания поскорее перейти к эпизодам других. Жить в чужой голове и так-то тяжело, а если голова нас еще и раздражает или оставляет совершенно равнодушным… В общем, без здоровой эмоциональной связи с героем может быть тяжело.
• Чем сложнее сюжет, тем сложнее может быть и пропорция линий. «Эфирного времени» у одних оказывается больше, а у других — меньше, в зависимости от задач, которые герои выполняют. Какие-то линии оборвутся раньше финала — если, например, персонаж умрет. Да и сюжетные точки у каких-то линий выражаются ярче, а у каких-то — слабее.
• Сюжетная линия не может состоять из пары кусков, странно торчащих посреди всего остального текста. Ну, точнее, может… только это уже не линия. А что — узнаем дальше!
• Все эти принципы будут работать и когда полифония сопровождает другие типы композиций. Поэтому запоминаем их прямо сейчас!
В целом линейная композиция удобная: в ней сложно запутаться, даже если героев и событий много. Уже то, что читатель получает информацию последовательно — и с самого начала ему дают какой-то контекст прошлого, — облегчает вход в книгу. Да и автору последовательная работа с сюжетом обычно дается легче: продумал хронологическую структуру — и побежал. И да, именно она задорно делится на
