1089
Бенуа А. Н. Письмо М. В. Добужинскому от 29 января 1933 // Переписка Бенуа с Добужинским. С. 157
Беляев Юрий Дмитриевич (1876–1917) – драматург, театральный критик, прозаик, журналист; Монтескью-Фезенак (Montesquiou) Робер де, граф (1855–1921) – французский поэт; Брюссель (Brussel) Робер (1874–1940) музыкальный критик газеты «Figaro»; Мийо (Milhaud) Дариюс (1892–1974); Бернар (Bernhardt) Сара (1844, по некоторым источникам, 1840–1923).
Бакст Л.С. Письмо И. Ф. Стравинскому от [12] 25 октября 1917 // Стравинский И. Ф. Переписка… 1913–1922. Т. 2. С. 427
Gide A. Ainsi soit-il ou Les jeux sont faits. Paris, 2001. P. 19; Жид (Gide) Андре (1869–1951).
Стравинский И. Ф. Хроника моей жизни. Л., 1963. С. 246.
Claudel P. Lettres á sa fille Reine. P. 114. Цит. пo: Depaulis. P. 430–431. Клодель (Claudel) Поль (1868–1955).
Бенуа А. Н. Письма М. В. Добужинскому между 1 и 15 июня 1931; от 9 ноября 1931 // Переписка Бенуа с Добужинским. С. 139, 147, 148. Чехов Михаил Александрович (1891–1955).
Бенуа А. Н. Письмо П. П. Перцову от 17 августа 1926. Цит. по: Переписка Бенуа с Дягилевым. С. 109.
Бенуа А. Н. Письмо М. В. Добужинскому от 1 января 1931 // Там же. С. 135.
Бенуа А. Н. Письмо М. В. Добужинскому от 1 января 1931 // Переписка Бенуа с Добужинским. С. 136.
Бенуа А. Н. Письмо М. В. Добужинскому от 29.01.1933 // Там же. С. 156. Ларионов Михаил Федорович (1881–1964).
Бенуа А. Н. Моя собственная особа // Бенуа размышляет. С. 49.
Бенуа А. Н. Письмо М. В. Добужинскому от 20 января 1930 // Переписка Бенуа с Добужинским. С. 126.
Бенуа А. Н. Письмо М. В. Добужинскому от 12–14 ноября 1931 // Там же. С. 147
Бенуа А. Н. Письмо М. В. Добужинскому от 19 марта 1932 // Там же. С. 151.
Бенуа А. Н. Письмо М. В. Добужинскому от 29 января 1933 // Там же. С. 155.
Бенуа А. Н. Письмо М. В. Добужинскому от 22 декабря 1824 // Там же. С. 113.
Бенуа А. Н. Письмо М. В. Добужинскому от 1 января 1931 // Там же. С. 135.
Бенуа А. Н. Письмо М. В. Добужинскому между 1 и 15 июня 1931 // Там же. С. 139.
Бенуа А. Н. Письмо Н. А. Бенуа от 28.11.37 // Бенуа размышляет. С. 575.
Бенуа А. Н. Дневниковая запись 29 января 1934 года. Цит. по: Переписка Бенуа с Добужинским. С. 164.
Бенуа А. Н. Письмо М. В. Добужинскому от 20 февраля 1934 // Там же. С. 167
Бенуа А. Н. Письмо М. В. Добужинскому от 29 января 1934 // Там же. С. 163. Кока – Николай Александрович Бенуа, принимавший участие вместе с отцом в оформлении ряда спектаклей Рубинштейн, в частности – балета Ж. Ибера «Диана де Пуатье».
Лонг М. Указ. соч. С. 210.
Бенуа А. Н. Письмо А. Н. Савинову от 22–24 марта 1959 // Бенуа размышляет. С. 689–690. Савинов Алексей Николаевич (1906–1976).
Лонг М. Указ. соч. С. 207
На чужих погостах: Некрополь русского зарубежья / сост. А. А. Романов. М., 2003. С. 201.
Бенуа А. Н. Письмо М. В. Добужинскому от 26 декабря 1937 // Переписка Бенуа с Добужинским. С. 173.
Garafola L. Diaghilev's Ballets Russes. N.Y., 1989.
Бенуа А. Мои воспоминания. М., 1990. Кн. 3. С. 607.
Там же.
Александр Бенуа размышляет… М., 1968. С. 130.
Григорьев С.Л. Указ. соч. С. 145.
Стравинский – публицист и собеседник. М., 1988.
Sokolova L. Dancing for Diaghilev. San Francisco, 1989. P. 190.
Levinson A. The designs of Leon Bakst for the Sleeping Princess. London, 1923. P. 14.
Савенко С. Мир Стравинского. М., 2001.
Macdonald N. Diaghilev Observed by Critics in England and the United States. 1911–1929. N.Y., 1975. P. 290.
Ibid.
Le Figaro. 1923. 1 Juillet. Цит. пo: Macdonald N. Op. cit. P. 291.
Цит. пo: Macdonald N. Op. cit. P. 291.
Macdonald N. Op. cit. P. 290.
Григорьев С.Л. Указ. соч. С. 154.
Macdonald N. Op. cit. P. 291.
Sokolova L. Op. cit. P. 207
Van Norman Baer N. Bronislava Nijinska: A Dancer's Legacy /Catalogue/. The Fine Arts Museums of San Francisco. 1986. P. 37
Пуленк Ф. Я и мои друзья. Л., 1977. С. 37–38.
Там же.
Цит. по: Van Norman Baer N. Op. cit. P. 38.
Ibid. P. 39.
Цит. пo: Aschengreen E. Jean Cocteau and the dance. Copenhagen, 1986. P. 120.
Цит. по: Пожарская M. H. Русские сезоны в Париже. М., 1988. С. 32.
Кокто Ж. Петух и Арлекин. М., 2000. С. 72.
Там же. С. 195.
См. там же.
Там же. С. 73.
Григорьев С. Л. Указ. соч. С. 164.
1910 – «Жар-птица», 1911 – «Петрушка»; 1913 – «Весна священная», 1914 – «Мавра»; 1917 – «Байка про Лису, Петуха, Кота да Барана, веселое представление с пением и музыкой», 1918 – «История солдата».
Об этом см.: Друскин М. На переломе столетий // Друскин М. О западноевропейской музыке XX века. М., 1973. С. 7–30. С. 10.
Стравинский Игорь. Хроника моей музыкальной жизни. Л., 1963. С. 225.
Там же. С. 222.
Цветаева Марина. Сочинения в двух томах. Минск, 1988. Т. 1. С. 8.
Стравинский И. Ф. Переписка с русскими корреспондентами. М., 2003. Т. 3. С. 259.
«Поцелуй феи». Партитура. М., 1971.
Жуковская Г. Стравинский и Чайковский: Автореф. дис… канд. искусствоведения: МГК им. П. И. Чайковского. М., 1995. С. 21.
Савенко С. «…Считаю себя из племени, порожденного Чайковским…» // Советская музыка. 1990. № 9. С. 112–115. С. 115.
Стравинский И. Ф. Переписка с русскими корреспондентами. М., 2003. Т. 3. С. 336.
Премьера состоялась 27 апреля 1937 года в Нью-Йорке (Метрополитен-опера).
И. Стравинский – публицист и собеседник. М., 1988. С. 132–133.
Отметим, что для обрисовки образа Джокера Стравинский использует две цитаты из музыки прошлого. Примечателен тот факт, что эти заимствования сделаны из итальянских комических опер XIX века – «Севильского цирюльника» Дж. Россини и «Фальстафа» Дж. Верди.
Quoted in Balanchine: an interview by Ivan Nabokov and Elizabeth Carmichael II Horizon. January, 1961. P. 47.
Стравинский И. Хроника моей жизни. Л., 1963. С. 68.
Stravinsky I., Craft R. Themes and Episodes. N.Y., 1966. P. 24–25.
Григорьев С. Балет Дягилева. М., 1993. С. 165.
См.: Список опер и балетов, поставленных в труппе С.П.Дягилева // Стравинский И. Ф. Переписка с русскими корреспондентами. Материалы к биографии / Ред. В. В. Варунц. М., 2003. Том III: 1923–1939.
Волков С. Страсти по Чайковскому. Беседы с Джорджем Баланчиным. М., 2001. С. 177–178.
Working with Stravinsky. Balanchine quoted in Dale Harris II Ballet Review. 10/2 (Summer, 1982).
Волков С. Указ. соч. С. 173.
Стравинский И. Ф. Указ. соч. С. 113–114.
Стравинский И. Ф. Переписка с русскими корреспондентами. С. 381–383.
«В «Соловье» солисты пели по нотам, сидя на скамеечке, а кругом разворачивалась оживленная пантомима. На новации Мейерхольда в «Соловье» никто не обратил внимания, потому что тогда уже было не до театра; дело было сразу после большевистского восстания, есть нечего было. Но я хорошо узнал музыку, поэтому позже, когда Дягилев предложил мне поставить «Песнь соловья» Стравинского, я смог быстро сориентироваться» (Волков С. Страсти по Чайковскому. С. 144).
Баланчин Дж. Танцевальный элемент в музыке Стравинского // И. Ф. Стравинский. Статьи и воспоминания. М., 1985. С. 265.
