войну. «После трехмесячного пребывания в штрафбате, или боевого ранения, или подвига, удостоенного правительственной награды, судимость с наказанного снималась, ему возвращались звание и награды, и он направлялся обратно в свою часть, – напоминает Соколов. – В фильме рядовой Савелий Цукерман, будучи дважды раненным, все равно возвращается в свой штрафбат. Это чистая фантастика. Но, по-видимому, для режиссера важно было показать, что никто из штрафников живым не покидает ряды своего батальона: это символизирует обреченность героев».
Борис Соколов относится к ошибкам сценариста и режиссера мягче, чем Владимир Карпов, признавая, что у создателей фильма есть право на художественный вымысел: «…сознательно пошли на условность, сведя в одном штрафбате и разжалованных солдат и офицеров, и освобожденных, и политических, и даже православного священника, открыто проповедующего слово Божие (в реальности его проповедь не продлилась бы больше получаса – пока не стукнули в Смерш)…»
Но ошибок, помимо уже указанных выше, он нашел немало:
политических заключенных (т. е. осужденных по 58-й статье) в штрафные части не посылали никогда, как неблагонадежных, – равно как и особистов (те считались носителями секретов, поэтому проштрафившихся, но избежавших расстрела отправляли в тыл, в лагерь или в тюрьму);
в одном из боев штрафникам из резерва армии придают батарею «сорокапяток», но действие фильма происходит в 1943 году, когда даже в резерве дивизии были 76-мм орудия – «сорокапятки» были бесполезны против новых немецких танков;
у немцев вообще не было отдельных танковых полков, и поэтому они никак не могли находиться в резерве армии;
откровенно придуманным выглядит эпизод с переполненным продовольственным складом немецкой армии, в попытке захватить который бессмысленно гибнут штрафники, – ведь даже фельдмаршал Манштейн вспоминал, что на Восточном фронте со снабжением было плохо, откуда тут взяться залежам невостребованных сосисок (и как они не испортились без холодильника?);
один из главных героев, вор в законе Глымов, говорит, что убил «троих легавых и двух инкассаторов» – мало того, что вору в законе не подобало убивать самому, так и осужденный за бандитизм никак не мог попасть на фронт.
Да, конечно, «Штрафбат» – художественный фильм, а не документальная хроника, и поэтому об исторической правде можно говорить только с учетом этого обстоятельства. Документальной частью является лишь медленно плывущее по экрану в финале «боевое расписание» всех штрафных батальонов и рот Красной армии, сражавшихся на фронтах Великой Отечественной войны.
Снято с размахом, актерская игра (особенно Алексей Серебряков в роли комбата Твердохлебова!) заслуживает всяческих похвал. Но вот с исторической правдой, скажем так, – получилось «не всегда».
В итоге получилась красочная и местами даже «гламурная» войнушка, с полным набором персонажей а-ля Голливуд. В чем же причина? Есть мемуары, воспоминания, еще живы ветераны, воевавшие в штрафбатах и штрафных ротах, частично сохранились архивы воинских частей. Почему же не сделать все достоверно? Но если хочешь понравиться всем (Рейтинг! Рейтинг! Рейтинг!), то все должно быть как в кино, а не как в жизни.
Итак, по порядку. Злодеи. Помимо положенных по Уставу немцев, в их ряды «отправлен» сталинский выкормыш, кадровый работник НКВД майор Харченко (актер Роман Мадянов). Среди его основных занятий: активное участие в допросах (иначе говоря – в избиениях), разбор доносов и «инструктаж» командира дивизии Лыкова (актер Алексей Жариков), который иногда даже возражает всесильному Харченко. Возникает закономерный вопрос: а когда же Харченко, «главный особист фильма», начальник особого отдела дивизии и прочие работники НКВД успевали бороться с немецкими агентами, ловить шпионов и вообще – заниматься своими прямыми обязанностями? Ведь разведка Третьего рейха неслучайно считалась одной из лучших в мире. Почему же наши сотрудники НКВД, словно забыв об этом, выбивают из невинных людей бессмысленные показания и вообще творят оперативный беспредел? А кто же тогда боролся на фронте с реальными диверсантами, лазутчиками и шпионами? И когда?
Комдив – по жизни неплохой человек и, наверное, даже командир небесталанный. Но вот основное назначение – это выполнять распоряжения вышестоящего начальства, добросовестно служа винтиком в боевой машине Красной армии. Злодей Харченко обладает не только большими полномочиями (что на самом деле – нонсенс для реальных штрафных частей) и цинизмом, но и энергией. Да и начальник штаба дивизии – порой смахивает на некоего теоретика…
Почти положительные персонажи, т. е. искренне любящие Родину-мать и… себя на ее просторах, и поэтому ранее совершившие недостойные поступки, за которые и оказались в этом штрафбате, показаны с чувством симпатии.
Комбат Василий Степанович Твердохлебов, центральная фигура фильма, персонаж красочный и «привлекательный», но, увы, – сказочный (см. перечисленные выше мифы). А так – все замечательно. Немногословный, мужественный и суровый офицер, настоящий отец солдатам, защищающий их от произвола особистов, делящий с бойцами все невзгоды фронтовой жизни, он, подобно мифическому Атланту, держит на своих плечах всю тяжесть войны и олицетворяет собой тех, кто не жалел своей жизни в той смертельной схватке с Германией…
В чем же художественная сила фильма, почему его показывают вновь и вновь? Секрет – не только в зазывном ассорти персонажей. Сериал по-своему, не всегда исторически достоверно, но наглядно-художественно показывает образы тех забытых безымянных героев, сражавшихся за Родину и по решению советской власти вычеркнутых из нашей памяти и канувших в безликую Лету…
Среди них были мошенники, убийцы, воры и дезертиры, мнимые (а порой и настоящие) «враги народа», герои, вырвавшиеся из окружения, и трусы, сбежавшие с передовой. Но в роковой для страны час все они, взяв оружие и забыв былые обиды на действительно безжалостную советскую власть, пошли на смертный бой. Потому, что Родина – у человека одна, как и жизнь… Авторы, во многом погрешив против исторической правды, по сути создали эпос о штрафниках. О том, как они жили, сражались и умирали за Родину.
Великое горе – война – объединило самые разные слои советского общества, и даже в «самом низком» по иерархии, отщепенцах сталинского режима, оказалась жива любовь к Родине. Именно поэтому СССР и победил – на войну поднялись все: кто на фронте, кто – в тылу, кто – на оккупированной немцами территории.
«Штрафбат» – это не история, а лишь картинка, эхо тех давних событий. Поэтому в нем нет особого пафоса и да, многие герои «неоднозначны», как и положено им быть в реальной жизни.
Появление в сюжете батюшки, добровольно примкнувшего к штрафникам, можно объяснить, допустим, тем, что сценаристам в свое время запомнился эпизод из кинохроники, показанный в документальном сериале «Великая Отечественная»: освобожденный советский город, радостные партизаны, в числе которых – священник в рясе, с крестом и орденами.
По словам заместителя академика-секретаря отделения историко-филологических наук РАН Андрея Петрова («Профиль», 8 февраля 2010), «критерии оценки
