- признал он.
“Откуда ты знаешь, что это Кингсли играл на гитаре?” Следующим спросил Мэтт.
“Так сказал ди-джей”, - сказал ему Джим. “Он сделал большое дело, когда представил песню о том, как Джейк и Бигг Джи пели дуэтом, а Джейк играл на электрогитаре. О... и вот что ... Бигг Джи играет на пианино в этой песне”.
“Пианино?!” Мэтт почти кричал. “В этой песне есть гребаное пианино?”
Какую гребаную банку с червями я только что открыл? Беспомощно спросил разум Джима. И как мне закрыть его снова? “Да ... там есть пианино, в основном в начале и в конце партий ”.
“ Ублюдок, ” медленно прошептал Мэтт. Он взял свой напиток и допил остатки. И тут, казалось, ему пришло в голову кое-что еще. “Было ли в песне гитарное соло?”
“Гитарное соло?”
“Да”, - сказал Мэтт. “Ты ведь знаешь, что такое гитарное соло, верно?”
“Я знаю”, - сказал Джим. “И... эээ ... да, был один”.
“И ... что ты об этом думаешь?” Мэтт хотел знать.
“Соло”?
“Соло”.
“Э-э-э... по правде говоря, все немного порвалось”, - тихо сказал Джим.
“Этот ублюдок”, - сказал Мэтт, снова качая головой.
“Хотя это было не так хорошо, как одно из твоих соло”, - быстро добавил Джим.
“Я уверен, что это не так”, - сказал Мэтт. Он встал. “Извините. Я думаю, мне нужно еще выпить”.
Гитарист встал и подошел к бару, со стуком поставив пустой стакан. Джим почувствовал облегчение и понадеялся, что он не вернется.
Что, черт возьми, все это значило?
Зафрахтованный самолет Dash-8 с Мэттом Тисдейлом, участниками его группы, дорожным менеджером и парамедиком тура без происшествий приземлился на аэродроме Boeing Field в 14:15. Пассажиры высадились и забрали свой скудный багаж, и Джим, фельдшер, единственный, у кого было больше одной сумки. Лимузин ждал их на летном поле, и все они забрались внутрь, чтобы отправиться в отель. Поскольку Мэтт и мальчики должны были выйти на сцену в 8:30 вечера для своего девяностоминутного сета, это означало, что мораторий на алкогольные напитки официально вступил в силу в 4:30. Обычно Мэтт придерживался дополнительных трех часов сверх этого — как минимум, — но в этот день ему нужно было хоть что-то сделать. Он прикончил еще одного Джека с кокаином и две порции кокаина в лимузине.
Грег Ган заселил их в отдельные люксы отеля Westin в центре Сиэтла вскоре после 3:00. У них было время только на то, чтобы оставить свои сумки, прежде чем им пришлось забираться обратно в лимузин для поездки на радиостанцию KZOK — главную местную хард—рок-радиостанцию - для дневного интервью. Все, кроме Мэтта, остались в лимузине.
Диджей, дававший интервью, был сальным байкером, известным под псевдонимом “Доктор Биз”. Во время предварительной встречи с Бизом и менеджером радиостанции Мэтт внезапно спросил их: “Вы играли ту новую песню Кингсли и Бигга Джи?”
Двое мужчин мгновение смотрели друг на друга, по-видимому, передавая какое-то сообщение взад и вперед. Наконец, они оба пожали плечами.
“Я подписал эту строчку?” Сказал Биз. “Да, конечно, мы играем в это. Мы получили его всего несколько дней назад, и они выпустили его в эфир сегодня утром ”.
“Мы запланировали восемнадцать спектаклей в течение дня”, - услужливо добавил менеджер.
“Итак... позволь мне прояснить это”, - сказал Мэтт. “Вы играете песню Бигга Джи, рэпера, с его последнего рэп-диска, на вашей хард-рок станции?”
“Ну ... это не совсем рэп-песня”, - объяснил менеджер. “Это сплав рэпа и хард-рока. И в нем есть Джейк Кингсли — он даже играет на гитаре ”.
“Мы по-прежнему играем в Step Inside по крайней мере раз в день”, - добавил Биз. “По той же причине”.
Мэтт почувствовал, как внутри него снова вспыхивает небольшая вспышка гнева, но он подавил ее. Он посмотрел на Биза, который, как он полагал, был бы немного подкован, когда дело доходило до оценки рок-музыки. “Что ты об этом думаешь?”
Биз внимательно посмотрел на него. Было очевидно, что он знал о неприязни между Мэттом и Кингсли. “Честно?” спросил он.
“Да”, - просто сказал Мэтт.
“Я думаю, что это потрясающая мелодия”, - сказал Биз.
“Уточни”, - попросил Мэтт.
“Ну... во-первых, это очень инновационно. Ничего подобного на самом деле раньше не делалось — за исключением Step Inside — и они справились с этим довольно хорошо. Это как Шаг внутрь, переходящий на следующий уровень, ставший более интенсивным”.
“Я делал это дерьмо с Grandeur еще на альбоме Lines on the Map с Невоздержанностью”, - сказал Мэтт. “Хард-рок-гитара с рэп-ритмом и рэп-вокализацией. Я написал и сочинил эту мелодию. Кингсли и Джи не изобретали жанр”.
“Что ж ... в этом есть что-то вроде точки зрения, Мэтт, - согласился Биз, - но я бы не стал делать Step Inside и уж тем более не подписывал Эту Реплику в том же жанре, что и Grandeur. Не поймите меня сейчас неправильно. Grandeur - крутая мелодия, одна из моих самых любимых за все время из того, что вы делали с Intemp, и она была новаторской, но Step Inside и я подписал эту строчку - это другой вид слияния жанров. Особенно я Подписал Эту Строчку. Мелодия меняется взад и вперед от полноценного хип-хопа к полноценному хард-року, а в начале и конце добавлено несколько мягких фортепианных риффов. А в the bridge и the changeover вы получаете настоящий фьюжн, где у вас есть ди-джей на вертушках, игра на пианино и гитарные аккорды - все это одновременно. Это довольно сложно и убедительно”.
“Правда?” Спросил Мэтт, пытаясь представить в уме, как можно осуществить то, что описывал Биз.
“Вы уже слышали мелодию?” - спросил менеджер.
“Нет”, - сказал Мэтт. “Я даже не знал о его существовании, пока один из моей команды не рассказал мне об этом во время полета сюда”.
“Вы не знали о его существовании?” - Недоверчиво спросил Биз. “До нас уже пару месяцев доходят слухи о новом дуэте Кингсли и Джи”.
“Это так?” Медленно спросил Мэтт.
“Да”, - сказал менеджер. “Наши промоутеры говорили нам об этом по крайней мере с июля, еще до того, как они начали рассказывать нам о вашем новом диске. Мы были действительно счастливы начать играть в нее сегодня утром ”.
Мэтт нахмурился, услышав это. Как получилось, что эти придурки с радио на Тихоокеанском Северо-западе узнали об этой новой мелодии Кингсли и Джи, но он, который был по уши
