Ознакомительная версия. Доступно 21 страниц из 136
950
Пяст Вл. Встречи. С. 178.
"Ходячий вкус и рычаги речи” – один из тезисов, подготовленных Маяковским к своему выступлению на "Первом вечере речетворцев” (Маяковский В. Полн. собр. соч. Т. 1. С. 366).
Цит. по: Крученых А. К истории русского футуризма… С. 344–345.
Из воспоминаний И. Грузинова (Мой век… С. 66i).
Пяcт Вл. Встречи. С. 176. Согласно другим мемуарам, Гнедов изображал рукой знак бесконечности, лежащую восьмерку.
Шапир М. Что такое авангард? // Даугава. 1990. № іо. С. 5.
Степун Ф. Бывшее и несбывшееся. СПб., 2000. С. 399.
См.: Спасский С. Маяковский и его спутники. Л., 1940. С. 139, а также: Ройзман М. Все, что помню о Есенине. С. 18–19.
См.: Крусанов А. В. Русский авангард… Т. 2. Кн. 2. С. 54.
См. воспоминания И. Грузинова в кн.: Мой век… С. 662.
См.: Крусанов А. В. Русский авангард… Т. 2. Кн. 2. С. 46, 47, 50.
Шапир М. Что такое авангард?.. С. 5.
На первый план в искусстве футуристов выходит не семантика и синтактика, а прагматика: “Главным становится действенность искусства – оно призвано поразить, растормошить, взбудоражить, вызвать активную реакцию у человека со стороны. При этом желательно, чтобы реакция была немедленной, мгновенной, исключающей долгое и сосредоточенное восприятие эстетической формы и содержания” (Шапир М. Что такое авангард?.. С. 4).
Тынянов Ю. Поэтика… С. 196.
Гинзбург Л. Записные книжки… С. 46.
Одоевцева И. На берегах Невы. С. 200. См. в очерке “Ахматова и Маяковский” К. Чуковского: “Вообще быть Маяковским очень трудно. Ежедневно создавать диковинное, поразительное, эксцентрическое, сенсационное – не хватит никаких человечьих сил. <…> Не только нелегко, но и рискованно. Это опаснейшее дело в искусстве. Вначале еще ничего, но чуть это становится постоянной профессией – тут никакого таланта не хватит. <…>
Он наряжает облако в штаны, целуется с деревянной скрипкой и объявляет ее своей невестой, а потом выворачивает себя наизнанку и спрашивает с жестами профессора магии:
Вот,
хотите,
из правого глаза
выну
целую цветущую рощу?!
А нам уже решительно все равно. Хочешь – вынимай, хочешь – нет, нас уже ничем не проймешь. Мы одеревенели от скуки. Кого не убаюкает такое монотонное мелькание невероятных эксцентрических образов? Мы уже дошли до такого бесчувствия, что хоть голову себе откуси, никто не шевельнется на стуле” (Чуковский К. Соч.: В 2 т. М., 1990. Т. 2. С. 328–329).
Летопись… Т. 3. Кн. 1. С. 250.
См. трактат Шершеневича “2x2 = 5” (Шершеневич В. Листы имажиниста… С. 383, 384).
Там же. С. 384, 388.
См. статью Г. Шенгели “Да он голый”: “Изолированный образ – пилюля, иногда черт знает из чего сделанная. Проглотить легко, и катаральные колики унимаются” (цит. по: Летопись… Т. 3. Кн. 1. С. 308).
Мариенгоф А. Буян-остров. Имажинизм // Поэты-имажинисты. С. 34.
Шершеневич В. Листы имажиниста… С. 408.
Слова А. Лежнева (цит. по: Литературная жизнь России 1920-х годов… Т. 1. Ч. 2. С. 308).
Соколов И. Имажинистка. М., 1921. С. 6, 8.
Из статьи Г. Тарасова “Имажинизм” (1921); цит. по: Летопись… Т. 3. Кн. 1. С. і75.
См.: Львов-Рогачевский В. Новейшая русская литература. С. 231.
Слова Арлекина из пьесы В. Шершеневича “Одна сплошная нелепость”: “С тех пор как перевелись на земле черти, я один оживляю ее моими выходками и пируэтами”.
См., например, стихотворения дадаиста Р. Хюльзенбека “Майская ночь” (1916) (“…Луна добродушно смеется старый носорог” – “Aber der Mond lacht gutmiitig altes Rhinozeros”), имажиста Т.-Э. Хьюма “Осень” (1912) (“Румяная луна стояла у плетня, / Как краснорожий фермер” – “And saw the ruddy moon lean over a hedge / Like a red-faced farmer”), манифест футуриста Маринетти “Смерть лунному свету” (1909); эти превращения луны восходят к луне французского символизма – брызжущей слюной у Ж. Лафорга (“Феерический собор”), глотающей червей у Корбьера. Этих поэтов, кстати, охотно переводил Шершеневич (см.: Харджиев Н., Тренин В. Поэтическая культура Маяковского… С. 63, 65–66). Особый случай – луноборческое (и первое акмеистическое) стихотворение Мандельштама “Нет, не луна, а светлый циферблат…”. Подробнее о нем см.: Лекманов О. Осип Мандельштам. М., 2004. С. 44–45.
Из стихотворения Маяковского “Адище города” (1913).
Из стихотворения Д. Бурлюка "Луна старуха просит подаянья…” (альманах "Дохлая луна”, 1913).
Из стихотворения Д. Бурлюка "Селена, труп твой проплывет лазури…”.
А. Крученых, "Апокалипсис в русской литературе”. См.: Крученых А. Кукиш пошлякам. М.; Таллинн, 1992. С. 110.
"И вот пришел Сергей Есенин и, не успев напечатать трех сотен страниц, шутя, между "делом”, дал русской поэзии свыше полусотни незабываемых образов месяца-луны…” (Авраамов А. Воплощение… С. 23–24). См.: Эпштейн М. Н. "Природа, мир, тайник вселенной…”: Система пейзажных образов в русской поэзии. М., 1990. С. 247–248.
А. Кусиков, "Поэма поэм”.
В. Шершеневич, "Однохарактерные образы”.
В. Шершеневич, "Принцип басни”.
А. Мариенгоф, "Магдалина”.
А. Мариенгоф, "Слепые ноги”.
А. Мариенгоф, "Сентябрь”.
Название стихотворения В. Шершеневича, в котором тот провозглашает лозунг эстрадного, "арлекинадного” романтизма: "Мы коробейники счастья, / Кустари задушевных строк”.
Из стихотворения А. Мариенгофа “Встреча”.
Из коллективного имажинистского гимна.
См.: Гаспаров М. Л. Русские стихи… С. 53–55, 57–59. Примеры такого рода экспериментов, взятые наугад из Шершеневича: “ложечек– немножечко”, “всуньте-ка – полфунтика”, “солдат– никуда”, “копыт – глупы” и т. д.
Термин Н. Евреинова, автора работы “Театрализация жизни” (.Евреинов Н. Демон театральности. М.; СПб., 2002. С. 48).
Из заметки в “Жизни искусства” (5 марта 1919 года); цит. по: Катанян В. Маяковский… С. 116.
В. Маяковский в воспоминаниях современников. С. 486.
С. А. Есенин: Материалы к биографии. С. 20.
Ройзман М. Все, что помню о Есенине. С. 107.
Мой век… С. 131–132.
Ройзман М. Все, что помню о Есенине. С. 106.
Крусанов Л. В. Русский авангард… Т. 2. Кн. 1. С. 741.
Крученых А. Наш выход. М., 1996. С. 144–145.
Из письма Маяковского Асееву (20 августа 1921 года); цит. по: Маяковский В. Полн. собр. соч. Т. 13. С. 50.
Из черновика Маяковского 1922 года (см.: Маяковский В. Полн. собр. соч. Т. 13. С. 146).
Мой век… С. 555.
Там же. С. 678.
Фамилия Маяковского была неоднократно обыграна; пример – шуточное стихотворение периода “Бродячей собаки”, сочиненное Пястом: “Маяковского лучше просите, / Он маяк прирожденный и вождь” (Пяст В. Встречи. С. 175). О мандельштамовской игре с фамилией “Маяковский” см.: Ронен О. Поэтика Осипа Мандельштама. СПб., 2002. С. 163.
См. игру с фамилией Кусикова в письме Б. Пастернака М. Цветаевой от 23 мая 1926 года: “Таков “ся-ков” сей – Кусиков, в корне, правду сказать, совсем безобидный малый” (Пастернак Б. Собр. соч.: В 5 т. М., 1992. Т. 5. С. 195).
См.: Крусанов А. В. Русский авангард… Т. 2. Ч. 1. С. 439.
Грузинов И. Есенин // Есенин в восп. совр. Т. 2. С. 368.
Бениславская Г. Воспоминания о Есенине // С. А. Есенин: Материалы к биографии. С. 25.
Ознакомительная версия. Доступно 21 страниц из 136
