империи» Клод (Ив Жак) удаляется, чтобы удовлетворить естественный позыв. Его моча красного цвета. И здесь образ дает важную информацию для действия. В фильме «Чужой» жидкость, капающая из раны на черепе Эша (Йен Холм), не красная, а желтоватая.
В пьесе «В ожидании Годо» декорации состоят из голой сцены и мертвого дерева. Это значимо. И это образ. Второй знаменитый образ в пьесе: в начале второго акта дерево за одну ночь покрывается листьями.
В фильме «Седьмая печать» оруженосец (Гуннар Бьёрнстранд) спрашивает дорогу у прохожего. Прохожий не отвечает. Тогда оруженосец встряхивает его. Удивительно, но прохожий мертв, его лицо изуродовано чумой. «Его ответ был очень красноречив», – скажет позже оруженосец своему хозяину (Макс фон Сюдов).
В фильме «Разрыв» главный герой (Пьер Этекс) садится в кресло-качалку, чтобы немного передохнуть. Внезапно движением назад он исчезает из кадра, и мы слышим протяжный крик, сопровождающий падение.
На следующем плане – пустое кресло, качающееся перед открытым окном.
В комедии герои говорят, только когда их освещает свет.
В одном из скетчей «Шоу Бенни Хилла» заглавный герой идет на свидание с дамой. Внезапно домой возвращается ее муж. Бенни Хиллу приходится прятаться. В итоге он вылезает из окна и устраивается на карнизе. Проблема в том, что на улице ужасно холодно. Бенни Хилл мерзнет, но терпит – и тут замечает рядом с собой скелет…
Концовки
В концовках часто встречаются значимые образы, вдвойне важные, потому что они представляют собой отдачу за то, что было раньше, и потому что именно их публика запомнит, покидая зрительный зал.
В финале «Гражданина Кейна» мы узнаем значение слова Rosebud не из диалога и не из фрагмента действия, а видя план с горящими санками.
В конце «Планеты обезьян» Тейлор (Чарлтон Хестон) натыкается на статую Свободы. Это мощный образ, отсылающий к первой части саги. В конце пьесы «Ревизор» все герои в ужасе, потому что им только что сообщили, что приезжает настоящий ревизор. Герои пребывают в этом состоянии в течение нескольких минут, прежде чем опускается занавес.
В конце «Святой Жанны» луч света создает ореол вокруг силуэта Жанны.
В финале фильма «Пролетая над гнездом кукушки» Вождь (Уилл Сэмпсон) воссоединяется с Макмерфи (Джек Николсон). Но Макмерфи бездействует. Встряхнув его, Вождь замечает два симметричных шрама на его лбу. Несколькими минутами ранее в фильме говорилось о лоботомии.
Реквизит, костюмы, цвет, декорации и освещение
Нет необходимости углубляться в данную тему. Примеров предостаточно. Более того, овладеть этим инструментом довольно просто, если регулярно ходить в театр, кино или читать комиксы, чтобы понять, какими возможностями обладает изображение.
Декорации, освещение, цветовое решение, костюмы и реквизит могут иметь огромное значение. Именно поэтому не возбраняется, а, наоборот, рекомендуется включать их в драматический текст. Например, декорации «Черной серии» (дождь, мрачные пригороды и обои с рисунком в цветочек) – важный элемент фильма. Роль автора заключается в разработке этих элементов, и в его интересах указать их в тексте.
Во многих произведениях важную роль играют костюмы. Действие фильма «Набережная Орфевр» происходит зимой, в то время, когда парижанам не хватало отопления. В интерьерных сценах все персонажи ходят в наброшенных на плечи пальто.
В «Виртуозах» сцена, в которой духовой оркестр играет под окном больного дирижера (Пит Постлетуэйт), особенно трогательна тем, что на всех музыкантах надеты шахтерские каски с включенными в темноте фонариками. В двух случаях клоунский костюм Фила (Стивен Томпкинсон) используется для создания сильного контраста: когда судебные приставы приходят опустошать его дом и когда он вешается. Два солдата, сражающиеся друг с другом в фильме «Ничья земля», одеты по-разному. У серба Нино (Рене Битораяц) короткие волосы, строгая форма и очки. Босниец Чики (Бранко Джурич) более неряшлив, а на его футболке красуется знаменитая эмблема Rolling Stones – большой рот с высунутым языком.
Эффекты также могут работать на контрасте и могут действовать как в пределах одного изображения, так и от одной сцены к другой. В фильме «Венсан, Франсуа, Поль и другие» Соте несколько раз показывает счастливых людей рядом с депрессивными. Тот же эффект в фильме «Холостяцкая квартирка»: Фрэн (Ширли Маклейн) и Си Си Бакстер (Джек Леммон) переживают момент сильной эмоциональной боли, в то время как все вокруг отмечают праздник.
Символизм
Как и в случае с действием, образы могут быть символическими, а не значимыми. Примером служит знаменитый эллипс в фильме «2001 год: Космическая одиссея». Мы находимся на заре человечества. Манипулируя костями, обезьяна только что открыла для себя возможность пользоваться инструментами. Она приходит в восторг. Инструмент также служит игрушкой и оружием. Убив инструментом одного из своих собратьев, примат подбрасывает кость в воздух. Мы видим, как кость вращается в замедленной съемке. Затем мы переносимся в 2001 год, где примерно так же вращается космический корабль. Инструмент изменился, но как насчет его функции (игрушка и оружие)?
В немых фильмах широко использовались символические образы. В фильме «Ринг» пузырьки исчезают из шампанского, когда муж (Карл Бриссон) понимает, что его жена (Лилиан Холл-Дэвис) ушла. В фильме «Стачка» владелец фабрики жестоко подавляет забастовку. Кадры репрессий чередуются с кадрами, где босс выжимает лимон до цедры. Тот же эффект используется в фильме «Я – беглый каторжник», где молоток судьи (Бертон Черчилль) опускается вниз – смена плана – и кувалда обрушивается на кандалы на ногах осужденного (Пол Муни).
В «Касабланке» Рик (Хамфри Богарт) ждет Ильзу на перроне вокзала. Она не появляется. Кто-то приносит ему письмо. В нем говорится о разрыве отношений. Капли дождя падают на бумагу, размывая чернила. В фильме «Ночь охотника» Гарри Пауэлл (Роберт Митчем) смотрит эротическое шоу. Его кулак, на котором он написал слово «ненависть», сжимается, и острое лезвие ножа пронзает ткань кармана брюк. В фильме «Эта девушка не может иначе» бутылки с молоком переполняются, а лед тает, когда мимо проходит Джерри (Джейн Мэнсфилд). В «Набережной Орфевр» молоко убегает из кастрюли, когда Дженни (Сюзи Делер) и Морис (Бернар Блие) обнимаются.
Современное кино менее склонно к символическим образам, чем кино начала XX века. Причина, видимо, та же, что и в случае с символическим действием (см. главу 12). «В Германии, – говорил Фриц Ланг [108], – считается, что желтый – цвет ревности. А я утверждаю, что это цвет канарейки!»
Зрелищность
Если изображение или звук способны вызывать эмоциональную реакцию или стимулировать воображение зрителя, они также могут быть средством усиления зрелищности.
И кинематограф, опять же, отдался этой возможности всем сердцем. Все началось в эпоху немого кино.
