из книжек, что её попка находится высоко над землёй и хорошо бы умудриться совершить сексуальный акт с девушкой. Она всегда добрее после акта, особенно когда удачно получается, то есть когда и писатель, и девушка получают удовольствие, называемое оргазмом. Хотя так и не выяснено до конца, что такое оргазм для женщины, и сами женщины не могут иногда сказать – есть и такие, – оргазм это был или она описалась.
Писатель, представив, как его девушка рычит и кричит от удовольствия, перевернулся на всякий случай на живот. А девушка как раз от воды возвращалась и, увидев, что писатель на неё никакого внимания не обращает, решила, что ни за что не будет заниматься с ним сексом, раз он такой невнимательный. У них, у этой пары, очень часто такие недоразумения происходили. Но это не потому, что они не были коммуникабельными, а потому, что оба были сложными натурами. О чём ярко свидетельствует тот факт, что писатель ненавидел, можно сказать, русских, которых называл «жопами», но жил с русской девушкой, и как раз это место очень даже ему нравилось в ней. А девушка, хотя была ночным человеком и любила всё большое, жила с писателем, утренне-дневным и небольшого роста.
Неоднократно писатель смеясь говорил артистке кабаре, что ей надо жить с цыганом, со жгучим брюнетом, предполагая, что темперамент того будет бешеным и он даже сможет петь с артисткой, на гитаре играть, аккомпанировать ей. Но на самом-то деле нашей девушке нравились блондины. Вот писатель в паху был блондин, а голова уже полуседая была. Она сама, можно сказать, была жгучим брюнетом по характеру. Поэтому ей и писатель нравился. Он для неё тормоз был. Но не потому, что тихоня какой-нибудь, спокойный, а потому, что воспитал себя, дисциплинировал, знал уже, что, если всё время жить в «цветочной революции», ничего не напишешь. А ему ещё ого-го сколько надо было написать. И артистка кабаре ещё ого-го сколько всего собиралась сделать. И если она и относилась к писателю с иронией – солдатская казарма, кричала, домашний арест! – то в глубине души уважала писателя. А без уважения она и любить никого не могла. Она, правда, не могла определить, где у неё уважение, а где любовь к писателю. Всё как-то переплеталось и было взаимосвязано. Да и писатель, надо признаться – ну-ка, писатель, признавай! – не мог бы точно свои чувства к артистке описать. Он в ней ненавидел всё русское, связанное с ленью, безволием и послушанием эмоциям, и в то же время восторгался её камикадзовыми выходками, улавливал в них своей поэтической натурой широту души и всё, что с этим связано. Он иногда в ней, в её взрывах, как он это называл, себя узнавал – в юности таким был сумасшедшим, бегал с закинутой головой пьяным и восторженным. Так что, можно сказать, что и писатель, и артистка кабаре были замешаны на одинаковой смеси… да, вот опять что-то блинно-мучное, только они, скорее, относились к взрывчатым веществам.
Синеаст, хоть и повторял, что агреябль, но сказал писателю, что им пора за рыбой на обед. Не ловить, а покупать ехать. Они оба встали и, отряхнув с ляжек песок, подобрав полотенца, к облегчению девушки, удалились. Ей без них спокойней стало – не надо было думать, а не видны ли её ожоги… Однако одной ей скоро осточертело лежать и, оглянувшись по сторонам, она натянула на свой живот и груди платье-рубаху и пошла к домику.
Дикая девушка с косами не укладывала своих детей спать днём. Она считала, что всё должно быть дико в жизни. То есть натурально, естественно. И если ребёночек устал, то сам и заснёт, без насилия над его эго. Бумс! И отвалился на скамеечке. Бумс! И заснул в тазике с водой. Последнее, правда, опасно, если только дикая к тому же не садо-мазо.
Девочка-Яблочко, запыхавшись, что-то рассказывала своей маме, жене синеаста. Она была в купальничке, и над декольте, прямо посередине груди, у неё было большое розовое пятно. Артистка кабаре пожаловалась, что ожоги вовсе не загорают, наоборот – ещё ярче становятся на ореховом теле, и жена синеаста с Яблочком закивали и стали на грудь Яблочка показывать. Оказывается, это у неё тоже ожог был. Получалось, что и артистка кабаре, и девочка-Яблочко были вроде айсбергов. Во всяком случае, зимой, и осенью, и весной. Под одеждами у них скрывалась та тайная часть, за счёт которой история и приобретает силу, по теории Хемингуэя. За счёт которой настоящий характер нашей девушки и был – стал – такой противный, а у Яблочка – будет?
Во всяком случае, глядя на это розовое пятно, можно было представить дальнейшую судьбу девочки-Яблочка – она никогда не сможет надеть секси-платъя. Не сможет молодому человеку дать на грудь голову положить, не сможет, доказывая что-то, рвать рубаху на груди, впрочем, это для русских, а она француженка, ну, не сможет ещё на одну пуговку рубаху расстегнуть. И вот она будет надевать маленькое чёрное платье с голыми плечами и спиной, и все будут думать: ах, как секси, а она будет думать, как бы умудриться с Жаком в постель залезть, не снимая платья. И потом уже, только после того, как Жак сделает с ней любовь, можно будет пятно показать. Потом уже неважно. Во всяком случае, Жак не сможет сказать, что ему было плохо с Яблочком из-за пятна. Он знать не будет. А будет ему хорошо – значит, и пятно не важно. И всё будет вертеться вокруг этого розового пятна в её жизни. В моменты жизни, когда обнажаться надо, а значит, обнажение приобретёт ещё большее значение…
Как и для артистки кабаре – она обнажаться полюбила только после случившегося с ней. До ожога её не заставить было раздеться. Никогда она голой по квартире не гуляла – только туфли на каблуках чтобы. С ожогом же, после парочки бокалов шампанского, её нетерпение одолевало – скорее стащить с себя все одежды. Ожог этот стал как вспомогательное подтверждение её силы над мужчинами. Их у артистки, надо сказать, не уменьшилось после ожога. И вот она разгуливала перед ними голой – бокал в руке, – «тая в глазах злое торжество»[152], а часто и не тая вовсе, а хохоча громко и безумно, будто говоря – вот я пьяная, с ожогом, а ты тут сидишь и никуда не уходишь. Будто доказывая, что с нею, и с плохой – а то, что ожог и пьяная плохо, никто возражать не станет, –
