239
Баш (Basch F. Relative Creatures. P. 268) осуждает инфантилизм британской викторианской литературы, сравнивая ее с богатой чувственностью, раскрывающейся при выпадении героинь русской и континентальной литературы из лона семьи и жизни.
240
Мур Дж. Эстер Уотерс. М., 1984. С. 25.
241
Там же. С. 221.
242
Johnson E. Charles Dickens: His Tragedy and Triumph, 2 vols. Boston, 1952. P. 11, 594.
243
Фред Каплан связывает мадам де ля Рю со многими другими «маленькими» женщинами в литературе и жизни, судьбы которых Диккенс желал определить. См.: Kaplan F. Dickens and Mesmerism. Princeton, 1975. P. 82.
244
Kaplan F. Dickens and Mesmerism. Princeton, 1975. P. 118.
245
Nisbet A. Dickens and Ellen Ternan. Berkeley, Los Angeles, 1952. P. 56–57.
246
George Eliot to Madame Eugéne Bodichon, May 5, 1859 // The George Eliot Letters / Ed. Gordon S. Haight. 9 vols. New Haven: Yale University Press, 1954–1978. P. 111, 64.
247
В своей рецензии «Секреты Джордж Элиот» Александр Уэлш уравнивает секрет дома Льюиса с тайной идентичностью Джордж Элиот как романистки. Это мощное скрытое переплетение указывает на то, что одновременные превращения Мэри Анн Эванс в «миссис Льюис» и «Джордж Элиот» не могли осуществиться одно без другого. См.: Welsh A. The Secrets of George Eliot // Yale Review. 1979. № 68. P. 589–597.
248
Linton E. L. The Girl of the Period and Other Social Essays, 2 vols. London, 1883. II. P. 110.
249
Rich A. Of Woman Born: Motherhood as Experience and Institution. New York, 1976. P. 92.
250
Dusinberre J. Shakespeare and the Nature of Women. London, 1975. P. 303.
251
Наиболее авторитетные исследования викторианской Англии согласны в том, что эта эпоха была охвачена всеобщим скрытым страхом, проистекающим из многостороннего духовного кризиса. См.: Houghton W. E. The Victorian Frame of Mind, 1830–1870. New Haven, London, 1957; DeLaura D. J. Hebrew and Hellene in Victorian England: Amold, Newman, and Pater. Austin, 1969; Marcus S. Engels, Manchester, and the Working Class. New York, 1974. Все эти исследователи викторианских треволнений соотносят эту атмосферу надвигающегося кризиса с женщинами лишь изредка и поверхностно, если вообще заговаривают о них.
252
Исследователи социальной истории викторианских женщин сегодня полагают, что жизнь средней женщины была свободнее, насыщенней и менее виктимизированной, чем первоначально считалось в феминистских исследованиях. Названия двух важных антологий Марты Вичинус отражают важный поворот – от «Страдать и молчать» (Vicinus M. Suffer and Be Still: Women in the Victorian Age. Bloomington, 1972) к «Расширяющейся сфере» (Vicinus M. A Widening Sphere: Changing Roles of Victorian Women. Bloomington, 1977).
253
Вместе с Делорой (DeLaura D. J. Hebrew and Hellene in Victorian England) У. К. Кнопфельмахер (Knoepflmacher U. C. Religious Humanism and the Victorian Novel: George Eliot, Walter Pater, and Samuel Butler. Princeton: Princeton University Press, 1965) провел наиболее обстоятельное исследование этого сложного викторианского идеала.
254
См., например, классическую работу Джерома Бакли: Buckley J. H. The Pattern of Conversion // The Victorian Temper: A Study in Literary Culture (1951). New York, 1964. P. 87–108, а также: Buckley J. H. Season of Youth: The Bildungsroman from Dickens to Golding. Cambridge, Mass., 1974.
255
Kebbel T. E. Diana Vernon // Macmillan’s Magazine. 22. August 1870. P. 185–191.
256
Ibid. P. 286.
257
Ibid.
258
Ibid. P. 288.
259
Kermode F. The Sense of an Ending: Studies in the Theory of Fiction. London, 1967. P. 72.
260
Smiles S. Character. New York, 1877. P. 13.
261
Smiles S. Self-Help, rev. ed. (1859). New York, n. d. P. 416.
262
Collins W. The New Magdalen. New York, 1873. P. 203, 204, 280–281.
263
Уайльд О. Портрет Дориана Грея. Стихи. Пьесы. СПб., 2019. С. 158.
264
Цит. по: Altick R. D. The Shows of London. Cambridge, Mass., 1978. P. 333.
265
Dickens C. History in Wax // Household Words. 9. Feb. 18, 1854. P. 8.
266
См.: Leslie A., Chapman P. Madame Tussaud: Waxworker Extraordinary. London, 1978.
267
Цит. по буклету Национальной портретной галереи: Watts G. F. The Hall of Fame: Portraits of his Famous Contemporaries. London: Her Majesty’s Stationery Office, 1975. P. 17.
268
Г. Шютц Уилсон цитирует свой более ранний панегирик «Эффи Динс» Милле в: Schütz Wilson H. Our Living Artists: John Everett Millais, RA // The Magazine of Art. 2. 1879. P. 37–38.
269
Карлейль Т. Герои, почитание героев и героическое в истории. М., 2008. С. 7.
270
См.: Watts G. F. The Hall of Fame. P. 8.
271
Карлейль Т. Герои, почитание героев. С. 14.
272
Там же. С. 159.
273
Там же. С. 131.
274
31 марта 1858; цит. по: Haight G. S. George Eliot: A Biography. London, 1968. P. 254.
275
В замечательной статье Ричарда Максвелла «Толпы и креативность в „Лавке древностей“» (Maxwell R. Crowds and Creativity in «The Old Curiosity Shop» // JEGP. 78. January 1979. P. 49–71) корни этой иконографии обнаруживаются в Дюрере и Гойе, в ней же доказывается уязвимость сновидца перед созданиями его собственного сновидения, которые его осаждают.
276
Цит. по: Johnson E. Charles Dickens: His Tragedy and Triumph. 2 vols. Boston and Toronto, 1952. P. 11, 911.
277
См.: Maxwell R. Crowds and Creativity. P. 49, 58.
278
Честертон Г. К. Чарльз Диккенс. М., 1982. С. 59.
279
Meisel M. Perspectives on Victorian and Other Acting; the Actor’s Last Call, or, No Curtain Like the Shroud // Victorian Studies. 6. June 1963. P. 355.
280
Betham-Edwards M. Mid-Victorian Memories. London, 1919. P. 42.
281
Подробнее о Джордж Элиот как скрытой актрисе см.: Auerbach N. Artists and Mothers: A False Alliance // Women & Literature. 1978. № 6. P. 9–14; Auerbach N. Secret Performances: George Eliot and the Art of Acting (доклад, прочитанный на Конгрессе по случаю столетия
