в Москве, пришедший заказным переводом от Н. М. Тезейкина. См. Май 1924, примеч. 35. А. Г. Тимофеевым опубликована запись Тезейкина, подтверждающая передачу денег 29 мая: «На отрывном купоне почтового перевода сохранилась запись доверенного лица: „Глубокоуважаемый Михаил Алексееви<ч>. Посылаю Вам деньги, переданные B. В. Русловым только вчера вечером. Он извиняется, что задержал, но говорит, что никак не мог раньше. Привет от наших всех. Ваш Н. Тезейкин. 27/V–24 г.“» (РГАЛИ. Ф. 232. Оп. 1. № 401. Л. 1)» (
Тимофеев А. Г. Еще раз о вечере М. Кузмина в студии «Синяя птица» (1924). С. 159).
2. Ресторан на крыше Европейской гостиницы. См. Март 1923 примеч. 8.
3. Статья «Новая кладка» вышла не 2-го, а 3 июня. См. Май 1924, примеч. 27.
4. Как становится понятно из дальнейшего, это был грузинский композитор В. И. Долидзе (1890–1933) с оперой «Цисана».
5. См. приложение к газете «Накануне» «Литературная неделя» (1924. № 118. 25 мая), где была помещена восторженная рецензия на книгу Кузмина «Параболы. 4-я книга стихов» (Берлин, 1923). Рецензент, в частности, писал: «Весь от эстетизма, поклонник античной культуры и духовного Эроса, бархатный и властный чарователь умеет стихом создавать впечатление эластичного, томительно и плотно нас обволакивающего кольца. В чем причина? Главным образом в изумительной гармонии между содержанием и инструментовкой стиха» и полностью перепечатал в конце рецензии стихотворение «Сквозь розовый утром лепесток посмотреть на солнце…».
6. «Лес» – пьеса А. Н. Островского (1870), знаменитый спектакль Театра им. В. С. Мейерхольда (ГосТИМа), гастролировавшего в Ленинграде. Спектакль проходил в помещении Большого зала консерватории. См. посвященный откликам на постановку разворот «Жизни искусства»: Дискуссия о «Лесе» в Музее актеатров // ЖИ. 1924. № 25. С. 12–14.
7. См. письмо Кузмина к Мейерхольду от 25 мая, опубликованное П. В. Дмитриевым и составе их переписки:
«Дорогой Всеволод Эмильевич, решаюсь отнять у тебя несколько минут, и обратиться с просьбой. Письмо это передаст молодой человек, жаждущий работать у тебя. Таких людей, конечно, очень много. Но ты прими его и поговори. Я могу засвидетельствовать только искренность этого желания и известные способности. Но можно ли что с ним сделать и пригодится ли он тебе, я, конечно, не знаю. Я прошу только поговорить и не быть слишком предвзято строгим. Я сам на днях вернулся из Москвы. Непременно на будущей неделе пойду смотреть все твое, о котором только слышал. Если позволишь, зайду за кулисы, или в гостиницу. Ты все идешь дальше, пугая и врагов, и опаздывающих поклонников, вот признак твоей гениальности и жизненности. Если не забыл старых друзей, я зайду. Я-то тебя по-прежнему, а м. б., и больше прежняго люблю и ценю. Просьбу же мою исполни и не сердись на докуку. До свиданья. Целую тебя. М. Кузмин» (Дмитриев 2016. С. 302). О каком «молодом человеке» идет речь, неизвестно.
8. Об «американизации» французского актера Макса Линдера Кузмин пишет, вероятно, в связи со съемками того в Голливуде и просмотром в кинотеатре «Колосс» американской комедии с его участием «33 несчастья» («Seven Years Bad Luck», 1921), которую Линдер режиссировал.
9. «Дочь Раффке» («Fräulein Raffke», 1923) – немецкий фильм режиссера Р. Айхберга. В ролях В. Краусс, Л. Парри, русская эмигрантка Л. Потехина. Фильм шел в кинотеатре «Пикадилли» и рекламировался как «Новый грандиозный мировой боевик. Картина, побившая рекорд сборов за границей в 1924 году. Исключительно выдающаяся по постановке и игре драма в 8 частях с участием знаменитой исполнительницы роли Монны Ванны Лиа Парри и Вернер Краусс» (ЖИ. 1924. № 24).
10. Вероятно, речь идет о статье «Концы и начала (Опереточный сезон)», которая на следующий день, 12 июня, появилась в ВКГ. См. Май 1924, примеч. 24, 26.
11. В программе Свободного театра на этот вечер: музыкальное попурри, старинный водевиль Мансфельда «Тетушка из Глухова»; Тоня Дулькевич – цыганские романсы; Де-Ляр и Скопин – эксцентрические танцы; пародия Вас. Регинина «Вода дыбом» в последнюю неделю гастролей Л. Утесова.
12. В «Аквариуме» в этот день шел фильм «Жена Собеида» («Il principe di Kaytan», 1922; реж. А. Молинари) производства берлинской студии «Мутоскоп». В основе фильма – рассказ Шахерезады из сказок 1001 ночи. В главных ролях Ася Лосская и Лида Морская.
13. Буллы папы Римского в 1920-х гг. не выходили. Возможно, так своеобразно преломилась информация об энклитике папы Пия XI «Maximam Gravissimamque» (18 января 1924 г.), призывающая к установлению мирных взаимоотношений между Церковью и Францией, где с 1905 г. была запрещена религиозная деятельность.
14. Речь идет о продолжении работы над романом «Римские чудеса» (Кузмин начал работать над третьей главой, см.: РТ. Л. 225). См.: Июнь 1919, примеч. 19; Май 1920, примеч. 16 и 20; Январь 1921, примеч. 25.
15. См. записи от 11 и 12 июня.
16. См. записку Кузмина к Мейерхольду от 14 июня, опубликованную П. В. Дмитриевым:
«Дорогой Всеволод Эмильевич, будьте другом, оставьте записочку к администратору насчет двух мест на завтра. Завтра я зайду за нею часов в 12 дня. Пожалуйста, исполните мою просьбу. На прошлой неделе заходил к Вам часа в 4, но не застал. Надеюсь завтра увидеться. Ваш искренне М. Кузмин» (Дмитриев 2016. С. 302–303).
Речь идет о билетах на премьеру скетча в трех частях «Д. Е.» («Даешь Европу!»), постановку Театра им. Мейерхольда в помещении Большого зала консерватории. «Д. Е.» («Даешь Европу!») – пьеса М. Г. Подгаецкого по роману И. Г. Эренбурга «Трест Д. Е.», произведение Б. Келлермана, Э. Синклера и П. Ампа. Благожелательную рецензию А. А. Гвоздева см.: ЖИ. 1924. № 26. С. 5–6.
17. См. Май 1924, примеч. 26.
18. А. Н. Скрыдлов (Адмирал) был арестован. См. Май 1924, примеч. 28. Впоследствии он был приговорен к одному году лишения свободы за хулиганство в общественном месте. Подробнее см.: Мишагин-Скрыдлов А. Н. Россия белая, Россия красная 1903–1927 / [Пер. с фр. В. Е. Клеманова]. М.: Центрполиграф, 2007. С. 195–208.
19. Гибель балерины Лидии Ивановой (1903–1924) была окружена множеством слухов, часть из которых отражена в мемуарах критика Ю. И. Слонимского: Слонимский Ю. И. Чудесное было рядом с нами: Заметки о петроградском балете 20-х годов. Л.: Сов. композитор, 1984. С. 169–170. О влиянии смерти Ивановой на культурную ситуацию в Ленинграде тех лет существует большая литература. Назовем лишь несколько работ: Шмаков Г. Загадка Лидочки Ивановой // Русская мысль. 13.06.1986. № 3625. С. 10–11; У балтийской воды // Московский наблюдатель. 1991. № 3. С. 50–64; Шерих Д. Ю. 1924. Из Петрограда в Ленинград. М.: Центрполиграф; СПб.: МиМ-Дельта, 2004. С. 155–163. О фигуре Ивановой и ее значении для творчества Кузмина см.: Хитрова Д. Кузмин и «смерть танцовщицы» // НЛО. 2006. № 78. С. 241–270. Эта небесспорная (излагающая, в частности, далеко не всеми исследователями разделяемую версию о причастности к гибели балерины ее отца) работа богата ценными наблюдениями.
20. О переводе либретто Э. Шиканедера «Zauberflöte» («Волшебной флейты») Моцарта для планировавшейся, но неосуществленной постановки на сцене Малого оперного театра, см.: Дмитриев 2016. С. 108–111; текст перевода опубликован П. В. Дмитриевым: Либретто «Волшебной флейты»
