заламыванию рук вторят литературно-полемическое – «научное» – ломание копий.
В первой из усеченных строк симметрия сохраняется (грамматическая и лексическая, но не фонетическая, – в отличие от пика, достигнутого в конце предыдущей строфы), а во второй – и последней в тексте – усеченность и цезура налицо, в остальном же симметрия пропадает. Более того, в 1-м полустишии, занятом одним длинным словом, остается всего одно ударение, так что это слово – глагол Переживают – сильно выделяется. Употребленный без дополнения, глагол переживать звучит в русском языке по-мещански, а в авторском исполнении ОНЗ он еще и произносится с неповторимой журящей интонацией. На этой амбивалентной ноте снисходительного, как бы родительского понимания, обращенного к нашкодившим, но «своим» детям, заканчивается песня[289]. А пропуск ударения на 1-й стопе ямба сближает заключительную строку с многими нечетными, чем создается своеобразный финальный синтез обоих типов строк.
Рифмовка: клаузулы. Рифменная организация ОНЗ очень изощренна, и прежде всего это касается длины рифменных окончаний.
В зачине чередуются дактилические и мужские рифмы, а шесть основных строф ограничиваются сугубо женскими, образующими длиннейший монорим. Собственно, установка на монорим задается уже в зачине: структурно (пока что в дактилическом варианте) – цепочкой рифм на –а́лии связывающей I и II строфы, а материально (пока что в мужском варианте) – введением в рифменный репертуар стихотворения имени Кук.
К монорифмовке мы еще вернемся, но сначала обратимся к использованию в зачине дактилических (Д) рифм, относительно редких по сравнению с более обычными мужскими (М) и женскими (Ж).
Просмотр представительной выборки текстов Высоцкого – песен того же десятилетия, что ОНЗ[290], – убеждает в пристрастии поэта к выисканной дактилической рифмовке. Более чем в двух десятках песен, часто благодаря рефренным повторам, на протяжении нескольких страниц текста применяются дактилические рифмы, как правило, (1) контрастно сопоставляемые с мужскими (ДМДМ), (2) охотно сочетающиеся с другими тоже дактилическими (иногда складываясь в моноримы), и (3) часто щеголяющие каламбурно-составной техникой. Приведу примеры (без отсылок к песням и страницам тома).
(1) «Сокола» – проник – около – напрямик; геологов – сапога – олухов – тайга; кандидатами – нулях – на атомы – полях; родственник – враг – собственник – «Жигулях»; клоуны – пришей – размалеваны – алкашей; косолапою – гольцов – сцарапаю – кольцо;
(2) спине – загипсованный – мене́ – расфасованный – отдельности – исправности – цельности – сохранности (МДМДДДДД); башковит – предвиденье – говорит – телевиденья – Сопоте – пыль – по́падя – Израи́ль (МДМДДМДМ); Тюмени я – боле-менее – мнение – «менее» (этот 4-строчный монорим ДДДД проходит в песне 2 раза); нахальный я – нормальные – жалуйся – пожалуйста (ДДДД); о́зерка – владения – Козлика – отпущения – козлом – втихомолочку – узлом – Волка сволочью (4 такие серии ДДДДДМДМ, плюс один более короткий вариант МДМД в начале); Салониках – кинохрониках – закаленности – устремленности (ДДДД на грани монорима); на́ море – плавали – руля – гавани – справа ли – корабля – белоснежнотелая – белая – плане – тропики – смокинге – лайнер (последовательность двух 6-строчных строф ДДМДДМ и ДДЖДДЖ; далее есть еще одна такая серия, а также одинарная строфа ДДЖДДЖ); кушаем – щавеле – душами – опрыщавели – вином – тешились – дом – вешались (ДДДДМДМД и еще 4 аналогичные 8-стишия с вариациями в числе и расположении дактилических рифм; песню завершает катрен ДДДД; схлынуло – докинула – неумело я – скатерть белая); святители – дунули – родители – задумали – укромные – былинные – огромные – длинные – зачатия – ранее – братия – компания (аналогичные 12-строчные припевы с исключительно дактилическими клаузулами проходят в песне 7 раз); волости – губернии – молодцу – тернии (и еще 2 серии ДДДД и одна МДМД); самой – обещано – синевой – скрещены – простор – кротости – пиках гор – пропасти (МДМДМДМД); капаю – парадокс – папою – бокс – расхватали и – авось – Италии – нашлось (ДМДМДМДМ);
(3) запоздалые – / прозевала я; добротное – плотно я; два раза я – одноглазая; вот он весь – загвоздка есть; [из людей,] пожалуй, ста – «пожалуйста»; ошибка тут – не шибко тут; тыщи те – отыщете; ночью я – полномочия; Европу коль – опухоль; выбор сам – выбраться; «А ну пусти» – глупости; стартёр заел – ёрзанье – прыти нет – вытянет (в песне 4 составные рифмы, из них две – в одном четверостишии!); по-медвежьему – промеж ему; втихомолочку – Волка сволочью; эй вы, пегие – привилегии; бога ради, а? – вместе с радио; ровнехонько – о-хо-хо какой!; в кряж лились – откашлялись; заходишь как – народишко; испокону мы – под иконами; скромно так – комнаток; три луча – Кириллыча; цацки я – штатские; Шереметьево – ноябре третьего; сетовал – нету, мол; здесь еще – детище; по весне навести – ненависти – стране навести – ненависти – из плена вести – ненависти; робе я – пособия; разумные – ткнул в меня; во поле – откнопили; глупая – подгруппу я; немного я – двуногое; гиблом месте я – злая бестия; плохо я – Нелегкая; поступью – по сту пью; хитрая – вытру я; в обрыве зла – вывезла; одесская – детское – деться а?; расхватали и – Италии; Наро-Фоминске я – папы римские; Каме ли – камере.
Иногда нагнетание дактилических клаузул приводит к охвату ими практически всего текста.
В песне «Мои похорона, или страшный сон…» 17 строф. Последовательности типа говорить – долголетие – погодить – на третие – кое-как – вурдалак – всовывал – утрамбовывал – сплевывал – высовывал (т. е. МДМД ММДДДД) покрывают 10 строф, чередуясь с 6 катренами МЖМЖ. Композиция завершается катреном МДМД.
В «Гербарии» изощренная строфика ДДДМДДДМ ДЖДЖДМДМ (например: пролетарии – килечкой – подполия – борьбу – гербарии – шпилечкой – до боли я – скребу // гвоздике – позы – навозники – стрекозы – знакомые – копал – насекомые – попал) и соответствующая рифменная схема охватывают все 160 строк!
Песня «Две судьбы» целиком состоит из 14 строф со схемой ЖЖДЖЖД (например: трети – свете – учению – деле – глядели – течению).
«Из детства» – это семь восьмистиший ДДДМДДДМ (причем в I строфе – на единую сквозную дактилическую рифму: икорочка – махорочка – челочка – трех – Норочка – айсорочка – пятерочка – поперек).
А в двух случаях тенденция к удлинению клаузул дает и гипердактилические (Г) рифмы.
Так обстоит дело в «Песне о ненависти», где три пятистишия
