увидел, придя на шоу.
https://rockweek.ru/lascala-16tonn-02-03-2019/
Общаться со всеми работниками сцены необходимо максимально уважительно. Именно от их профессионализма на площадке зависит успех твоего выступления. Никогда не хами звукорежиссеру, это может плохо кончиться. Я знаю много случаев, когда артист, который плохо общался с техническим персоналом на репетиции, пел на концерте с не настроенным как нужно звуком, в то время как его коллеги исполняли свои песни, и к саунду претензий не было. Чтобы быть для зрителя королем, уважай королей звука и света.
Стихи в тему:
Я знаю, труден первый шаг навстречу
Пространству сцены, за черту кулис,
Но ты, мой друг, держи гитару крепче
И зрительской любовью насладись!
Начни дарить свои таланты людям,
Не строй десяток мысленных преград.
Ты мне поверь, они тебя полюбят,
Овацией безмерной наградят!
На сцене петь твое настало время!
Своих талантов, друг мой, не стыдись,
Я с первых дней в твои успехи верю.
В себя поверь и творчеством делись!
13.09.17.
Задание 48
Запиши свое выступление на видео, но не смотри его сразу же. Когда артист смотрит свое выступление после отзвучавших аплодисментов, то рискует неадекватно его воспринять.
Задание 49
Проанализируй сет-листы концертов твоих любимых исполнителей. Какая песня открывает концерт? Какая звучит в финале? Как строится середина концерта?
Вывод: как бы ты не готовился к выступлению, 80% твоего успеха зависит от людей, работающих на площадке, где ты собираешься петь. Общайся с ними максимально уважительно и четко ставь задачи. Тогда они сделают все, чтобы показать тебя в выгодном свете.
Глава 14
Как перестать бояться и начать петь?
Любой человек, которому по разным причинам необходимо выступать перед большой аудиторией, должен уметь справляться с волнением. Я опросила опытных артистов, чтобы узнать, как сделать выступление успешнее.
Как вы справляетесь с волнением?
Позволю себе, как автору книги, ответить на этот вопрос первой:
Я на сцене более 25 лет, и, несмотря на то что срок достаточно большой, все равно волнение порой настигает, причем достаточно сильное. Я люблю перед выступлением гулять по площадке, где выступаю, или вокруг нее. Правда, однажды, готовясь к выступлению на конкурсе, я начала ходить по дому творчества, где мне необходимо было петь. Но я не знала, что организаторы меня искали, для того чтобы отвести на обед, и это доставило им некоторые неудобства, потому что они никак не могли меня найти. В те годы связь была не такой доступной, как сейчас, даже позвонить было проблематично, особенно когда ты не в домашнем регионе, – конкурс был в другой стране. Но прогулки мне определенно очень помогают.
Андрей Храмов[56]: «Я никак не справляюсь с волнением, иду и делаю что должен, и оно само как-то уходит».
Вадим Евтеев[57]: «Ну, дяденька я уже взрослый, с волнением справляться более-менее научился. Но сцены бывают разные. Разные сцены – разное волнение. Самое главное правило для меня – это трансформировать волнение в мотивацию, какой-то для себя вызов, что, типа: “ну, давай, хватит бояться, ты что, слабак, что ли?” Я стараюсь с холодной головой подходить к выступлениям, если даже это какой-то телепроект, тут только два варианта: либо волнение победит, либо я его, соответственно, либо я нормально выступлю, либо нет. Поэтому здесь очень важно тренировать в себе вот эту способность: трансформировать волнение в нечто подстегивающее и мотивирующее. Также добавлю, что волноваться – это нормально, абсолютно нормально. Те люди, которые имеют большой опыт публичных выступлений, все равно волнуются. В нас психологически так заложено, что мы так или иначе будем волноваться, будем бояться выглядеть нелепо, будем бояться ошибиться, бояться быть непонятыми, бояться быть непринятыми. Это абсолютно нормальная история, пока она не переходит в какую-то патологию. Вот если публичных выступлений и сцены уже до трясучки, и просто потери сознания, вот с этим уже нужно идти либо к музыкальному психологу, либо к обычному психологу, ничего в этом страшного нет, это просто способ преодоления страха публичных выступлений. А так, нужно, конечно, понимать, в чем корень волнения: он может быть в недостаточно хорошо подготовленном материале, может быть связан с тем, что вы не в голосе или не в рабочем состоянии, но надо идти на сцену, такое тоже может быть. Поэтому здесь нужно понимать, почему мы волнуемся, отчего мы волнуемся, что нас заставляет волноваться и переживать, но самое главное – нужно помнить, что в этом нет ничего страшного, все волнуются».
Леся Ярославская[58]: «Могу сказать, что в моем случае волнение присутствует практически всегда. Иногда оно умеренное, а иногда – чрезмерное. И, конечно, несмотря на то что я на сцене нахожусь очень давно, все равно бывают ситуации, когда я излишне переживаю. Это может быть из-за того, что какая-то премьера и совсем новый материал. Иногда ты просто чувствуешь себя не очень здоровым, и это тоже влияет на стрессоустойчивость на сцене. Как правило, я привожу себя в форму с помощью дыхания. Могу закрыть глаза, когда нужна концентрация. В этот момент я представляю себя в каком-то очень уютном и спокойном для себя месте. Это несложное действие дает мне успокоение на какие-то минуты и стабилизирует эмоциональное состояние».
Маруся Левкина[59]: «Мне часто задают вопрос: “Как научить ребенка справляться со сценическим волнением?” На мой взгляд, этому невозможно научиться. Я на сцене с 2 лет, то есть более 40 лет – страх, волнение перед зрителем всегда присутствуют, но сцена – это определенная магия. Когда ты выходишь на нее, ты настолько переключаешься на свою энергию, которую ты раздаешь зрителям через песню, через звук, через стихи, через слово, что это волнение превращается в энергию. Эта энергия растворяется по всему залу, и у тебя ее практически не остается, потому что у человека, который себя раздает, всегда происходит приятное обессиливание после выступления или концерта. А перед следующим выступлением ты снова себя наполняешь музыкой, эмоциями, знаниями опытом, для того, чтобы потом снова выходить на сцену и это в массы».
Максим Маминов[60]: «Самое главное – хорошо подготовиться. Когда ты уже делаешь то, что делал много раз, то есть один и тот же материал известный, особенно уже не
