максимально лаконичном виде. Лаконизм также придаст сцене индивидуальность. Иногда информацию сжимают до одного кадра. Но этот «один кадр» получается таким емким и выразительным, что тоже остается в памяти.
Прием № 5: «Перенос свойств (метод сопоставления)»
Чтобы пояснить, в чем суть этого приема, хочу предложить для рассмотрения такую ситуацию: секретарша должна отнести кофе в кабинет шефа. У шефа в кабинете находится посетитель, его знакомый. Контекст ситуации таков: секретарша обижена на этого человека. Возможно, знакомый шефа накануне пригласил ее в ресторан, но по какой-то причине не пришел на свидание, не предупредив об этом. Секретарша оскорблена. Увидев горе-ухажера, она готовит кофе, обдумывая, как эффектней выразить свои чувства.
Теперь представьте: вы хотите показать в кино обиду секретарши на приятеля шефа. Вы хотите передать ощущение зрителю, что для секретарши этот вынос чашек кофе — бой, сражение со своим обидчиком. И вы хотите сделать так, чтобы приготовление кофе выглядело, будто Арнольд Шварценеггер в фильме «Коммандо» готовится к боевой операции. Помните такой типичный монтаж кадров — солдат экипируется перед боем: туго завязывает шнурки на ботинках... подтягивает ремень... сует нож в ножны... передергивает затвор пистолета...
Вот! Теперь перенесите свойства сцены-клише из боевика на безобидную офисную ситуацию — секретарша готовит кофе в офисе. Как будет выглядеть сцена, если мы хотим передать ощущение: секретарша готовит кофе, будто спецназовец готовится к бою? Вероятно, так: две чашки ставятся на блюдце. Бац! Кусочки сахара на край: раз, два! Кофе! Кипяток! Поправила воротник. Подкрасила губы. Одернула юбку. Распрямила плечи. И... пошла, чеканя шаг!
Перед вами — описание сцены, в которой художественное решение реализовано с помощью «Переноса свойств» или «Метода сопоставления». Проиллюстрировать этот прием я хочу сценой из фильма испанского режиссера Мануэля Гомеса Перейры «Опасности любви» (El amor perjudica seriamente la salud, 1996). Рекомендую ее к просмотру. Интересная мелодрама с Пенелопой Крус в одной из главных ролей.
Итак, сюжет этого фильма — история мужчины и женщины, которые влюблены друг в друга с юности, между ними периодически вспыхивает роман, они занимаются любовью, потом ссорятся, расстаются. Потом все повторяется.
Годы идут. У нее — один муж, другой. У него — другие женщины, затем — одна жена на долгие годы. Герои влюблены друг в друга. Но почему-то живут с другими половинками.
Итак, контекст ситуации: главный герой — САНТЬЯГО (40) приходит со своей женой МАРИЕЙ (40) — решительной и волевой дамой, матерью двух его детей — в дорогой ресторан (обычно они по таким не ходят), чтобы отпраздновать годовщину брака — пятнадцать лет. Неожиданно они замечают за соседним столиком известную столичную гламурную фифу ДИАНУ (40), не сходящую с передовиц газет и журналов. Она пришла в ресторан с очередным миллионером, то ли новым мужем, то ли очередным любовником. Мария прекрасно знает, что ее муж и Диана когда-то любили друг друга. Поэтому она отказывается уйти из ресторана. Наоборот: она хочет отпраздновать годовщину брака на глазах у своей соперницы!
ИНТ. РЕСТОРАН — НОЧЬ
Сантьяго и Мария сидят за столиком напротив друг друга, листают меню. Они празднично одеты, пришли отметить годовщину свадьбы. Однако Сантьяго неловко. Но не из-за цен в меню. За столиком у противоположной стены зала сидит компания из 4 человек: двое мужчин и две женщины. В этой компании заметно выделяется эффектная женщина в вечернем платье — Диана. Сантьяго ловит на себе вопросительный взгляд Дианы и прячет глаза, прикрываясь меню. Мария, наоборот, демонстрирует спокойствие и уверенность, листая меню.
МАРИЯ
Не волнуйся. Я не скажу этой шлюхе, что знаю про ваши отношения в прошлом.
САНТЬЯГО
Давай уйдем.
МАРИЯ
Еще чего! Мы пришли отметить годовщину свадьбы. И мы отметим! Я не позволю этой проститутке испортить нам праздник.
САНТЬЯГО
Я чувствую себя... неловко.
МАРИЯ
С чего вдруг? Хм-м... Как странно она на тебя смотрит...
САНТЬЯГО
Мария, умоляю, только не начинай!
МАРИЯ
Что «не начинай»? Она ревнует тебя! Это видно!
САНТЬЯГО
Между нами ничего нет!
МАРИЯ
Вот именно — нет! Самое важное: эта женщина тебя больше не интересует. Не интересует ведь, правда?
САНТЬЯГО
(кивает)
Да!
Мария с любопытством рассматривает Диану.
МАРИЯ
(задумчиво)
А ведь она до сих пор влюблена в тебя.
САНТЬЯГО
(опускает меню, удивленно смотрит то на Марию, то на Диану)
Влюблена? В меня?!
МАРИЯ
(озадаченно)
Должно быть, ты очень хорош в постели.
САНТЬЯГО
Кому это знать, как не тебе?
МАРИЯ
(с горькой иронией)
Откуда?! Ведь я такая дура: у меня кроме тебя других мужиков не было!
Официант ставит на стол перед Сантьяго и Марией бутылку дорогого шампанского.
САНТЬЯГО
Вы ошиблись, мы не заказывали.
ОФИЦИАНТ
Это подарок от сеньоры Балагер.
Поймав на себе взгляд Сантьяго, Диана поднимает бокал: мол, поздравляю!
САНТЬЯГО
(растерянно)
Мы не можем принять это...
МАРИЯ
Еще как можем! Открывайте! Она — миллионерша. Не обеднеет!
Официант разливает шампанское по бокалам. Мария берет бокал и, кивнув Диане, смотрит на Сантьяго.
МАРИЯ
(приказным тоном)
Санти, возьми свой бокал и выпей! Чего ты ждешь?!
Сантьяго нехотя берет бокал. Санти и Мария чокаются бокалами, выпивают. Диана, наблюдая за ними, также пьет, сидя за своим столиком. Мария осушает бокал шампанского до дна.
МАРИЯ
Знаешь, чего мне хочется? Подняться и сказать всем этим людям: «Диана Балагер добилась всего, о чем можно мечтать. Кроме одного — моего мужа! Санти — мой!»
(страстным шепотом)
Я уверена, сегодня у нас с тобой будет шикарная ночь!
В это время на сцене появляется ПЕВИЦА и МУЗЫКАНТЫ. Певица подходит к микрофону.
ПЕВИЦА
Добрый вечер. Следующую песню мы хотим посвятить супружеской паре, которая отмечает в нашем ресторане годовщину брака. Мария и Санти, будьте счастливы!
Присутствующие аплодируют. Музыканты исполняют лирическую композицию. Сантьяго приглашает
