на танец Марию.
САНТЬЯГО
Пошли танцевать.
Сантьяго кружится в медленном танце с Марией.
САНТЬЯГО
Волнуешься?
МАРИЯ
Еще чего! Пусть она мучается.
Мария с вызовом смотрит на Диану. Она уязвлена. Диана решительно встает, поднимает своего спутника со стула. Они тоже идут танцевать. Две пары кружатся в танцевальном пространстве, постепенно сближаясь друг с другом.
ФАНТАЗИЯ САНТЬЯГО:
Неожиданно от фигуры Сантьяго и Дианы отделяются двойники. Так обычно показывают в кино души людей. Две души, ДУША САНТЬЯГО и ДУША ДИАНЫ, объединяются и танцуют третьей парой посредине зала, между двух пар своих физических тел. Меняется освещение в помещении. Все лишнее погружается во тьму, есть только две фигуры: Душа Сантьяго и Душа Дианы.
ДУША САНТЬЯГО
Ирония судьбы: мы знаем друг друга шестнадцать лет, но танцуем вместе — впервые!
ДУША ДИАНЫ
Не выдумывай. Этот танец — всего лишь плод твоего воображения.
ДУША САНТЬЯГО
Если два человека одновременно мечтают об одном, их мечта становится реальностью.
ДУША ДИАНЫ
Ты даже не поблагодарил меня.
ДУША САНТЬЯГО
За шампанское?
ДУША ДИАНЫ
За пять миллионов песет, которые спасли твою жизнь от нищеты!
ДУША САНТЬЯГО
Моя жена обо всем догадалась.
ДУША ДИАНЫ
А мой муж, думаешь, нет?
Душа Дианы кладет свою голову на грудь Души Сантьяго.
ДУША САНТЬЯГО
Это какое-то наваждение... Я иногда встречаюсь с другими женщинами. С моей работой это не сложно...
ДУША ДИАНЫ
У меня тоже есть любовники. Они в плане техники секса интересней тебя, но...
ДУША САНТЬЯГО
...Все не то?
ДУША ДИАНЫ
Да. Не то.
Душа Дианы крепко-крепко прижимается к Душе Сантьяго. Их губы практически касаются друг друга.
ДУША ДИАНЫ
Может, используешь эту возможность и наконец поцелуешь меня?
ДУША САНТЬЯГО
Не могу. Меня здесь нет.
ДУША ДИАНЫ
Но если двое одновременно мечтают об одном, то их мечта становится реальностью.
Душа Сантьяго страстно целует Душу Дианы. Целует страстно, горячо.
ОКОНЧАНИЕ ФАНТАЗИИ САНТЬЯГО.
РЕАЛЬНОСТЬ:
ИНТ. РЕСТОРАН — НОЧЬ
На танцполе страстно целуются две пары: Сантьяго целуется с Марией, а Диана — со своим кавалером. Песня смолкает. Сантьяго открывает глаза и, вдруг осознав, что это было видение, разочарованно смотрит на... жену.
Диана открывает глаза и вдруг осознает, что она целовала... совсем другого мужчину. Сантьяго и Диана растерянно смотрят друг на друга.
По-моему, очень яркая сцена. Как она решена? Перенос каких свойств был осуществлен? На мой взгляд, перенесены свойства мистического кино на мелодраматическую сцену. По сути — буквально воспроизведено на экране выражение «разговор по душам». Для того чтобы добиться максимального художественного эффекта, автор выразил чувства влюбленных через прием мистического фильма.
Почему эта сцена не вызывает у нас ни отторжения, ни ощущения неорганичности материала? Потому что зрителю понятно — это не мистика. Так изобразили чувства героев, их скрытую тягу друг к другу. Зритель понимает, что перед ним — поэтический прием, а не слом жанра.
Практика
Лектор: Давайте возьмем любую ситуацию из жизни. Что-то типовое, чтобы еще раз закрепить пройденный материал.
Слушатель: Гаишник остановил машину для проверки документов!
Лектор: Хорошо. Давайте пройдемся по всем художественным решениям. Итак, «Перевертыш»!
Слушатель: Гаишник остановил, а водитель его отчитывает: «Где у вас жетон? Почему представляетесь не по уставу?» И так далее...
Лектор: Отлично! Кстати, так бывает. Выходит водитель, и начинается состязание с гаишником в знании ПДД. «Пункт 14, параграф 6...» — «Неправда! В новых ПДД такого пункта нет!» Так. Следующее: «Неадекватное поведение».
Слушатель: Гаишник деньги предлагает.
Слушатель: На 8 Марта всем женщинам гаишник дарит цветы.
Лектор: Кстати, это интересно. Такое я видел: сотрудники ГИБДД на 8 Марта останавливали женщин-водителей и дарили им тюльпаны.
Слушатель: Я знаю историю, когда водитель отказался выходить из машины. А гаишник достал пистолет, прострелил замок и стал этого человека вытаскивать из машины, будто это наркоторговец.
Лектор: Хороший пример «Неадекватного поведения». В комедии возможна такая сцена: дорожный инспектор останавливает водителя: «Если не дадите взятку, я застрелюсь! Мне нужно что-то принести домой!» Все. Закрепили. «Третий лишний»?
Слушатель: Собака в машине.
Лектор: Собака в машине. Инспектор открывает, а на него собака: гав! И гаишник испуганно: «Поезжайте!» Третьим лишним может быть не в меру активная теща. Или попутчик, которого подвозит водитель. Скажем, полицейский под прикрытием перевозит задержанного уголовника. Их остановил дорожный инспектор. Коп не может выйти из авто, у него рука к кисти уголовника пристегнута. А преступник пользуется ситуацией: «Проверьте у него права! В багажник загляните! Дайте трубочку дыхнуть! Он пил вчера водку, зуб даю!» Теперь — «Непрогнозируемое развитие событий».
Слушатель: Гаишник останавливает, просит водителя выйти, тот выходит. А гаишник с другой стороны ныряет в салон и угоняет авто! Это был переодетый вор.
Лектор: Прекрасный ход! Какая-то интрига сразу возникает. Закрыли тему. Теперь «Перенос свойств». Давайте подумаем: с чем можно сравнить сцену общения сотрудника дорожной полиции и водителя?
Слушатель: Фильм «Оборотень»! Вампиры! Луна! У-у-у! Едет машина, тревожная музыка, машину останавливают! В машину заглядывает гаишник и таким сиплым голосом: «До-о-окументы-ы-ы!» А водитель от него прикрывается ПДД, как крестом (смех в зале).
Лектор: Так. Еще?
Слушатель: Эротический фильм. Женщина-инспектор проверяет права, а сама извивается, как у пилона.
Лектор: Не очень. А если представить разговор с гаишником как исповедь? Я слышал такую историю: гаишник тормознул авто, попросил водителя сесть на заднее сиденье. Сам сел туда же и говорит: «Признавайся! Нарушал?» Водитель: «Нарушал...» Гаишник: «Что именно? Сколько?» Водитель: «На мосту. Скорость — сто двадцать». Гаишник: «Ошибки свои осознаешь?» Водитель: «Осознаю!» Гаишник: «Езжай и больше не нарушай!» — и вернул права...
Резюме
Когда пишешь сценарий, важно учитывать стереотипные представления зрителя о предмете повествования. Когда зритель видит на экране именно то, что заранее себе представил, его мозг «засыпает». «Художественное решение сцены» — творческий прием, с помощью которого сцена фильма приобретает уникальное, индивидуальное звучание и освежает зрительское восприятие.
