останавливает ВОР (30), поджидавший прохожего в безлюдном переулке.
ВОР
Эй, сукин сын!
МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)
Короче... на меня наехали... Вот дерьмо!
НАЗВАНИЕ СЕРИАЛА НА ЧЕРНОМ ФОНЕ: «КОРОЧЕ».
МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)
Чувак отжал у меня мобильник, а потом дал пощечину...
Вор поворачивает Мишеля к себе спиной и вынимает у него мобильник из кармана. После чего дает Мишелю пощечину.
МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)
А я только ответил...
Мишель отходит от Вора.
МИШЕЛЬ
Удачного дня...
ПЕРЕБИВКА — ДИНАМИЧНАЯ НАРЕЗКА КАДРОВ (ИЗ СОДЕРЖАНИЯ СЕРИИ)
2_ИНТ. КВАРТИРА МИШЕЛЯ — НОЧЬ
Мишель сидит за ноутбуком, печатает.
МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)
Дома я пожаловался в соцсети. Никто мне не ответил, кроме моего приятеля Керона...
ЭКРАН НОУТБУКА: Комментарий под постом в «Фейсбуке».
МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)
...который лайкнул мой пост и написал: «Удачный был день. Хи-хи!»
3_НАТ. УЛИЦА-2 — ДЕНЬ
Мишель сидит на каменном ограждении, просматривает сообщения в смартфоне.
МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)
Три дня меня не отпускало. Что бы я ни делал, я думал...
Мимо проходит МУЖЧИНА В КОСТЮМЕ, но с ЛИЦОМ ВОРА.
МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)
О его морде...
Навстречу Мужчине в костюме идет СТАРУХА, но у нее тоже толстое, круглое, бородатое ЛИЦО ВОРА.
МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)
Его морде...
Взгляд Мишеля опускается на ВНУЧКУ, которую Старуха ведет за руку. И у нее тоже — ЛИЦО ВОРА.
МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)
Только о его морде...
Мишель вздрагивает, понимая, что все это ему мерещится.
4_ИНТ. СПАЛЬНЯ — НОЧЬ
Мишель занимается сексом с симпатичной девушкой — МАЙЛОЙ (25). Он закрывает глаза, лежа сверху на Майле и совершая движения тазом.
МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)
С Майлой я просто спал. Когда мы трахались, она всегда говорила мне...
Мишель открывает глаза и вдруг видит под собой вместо Майлы голого ВОРА!
ВОР
Сукин сын!
Мишель вздрагивает.
5_ТАМ ЖЕ, ПОЗЖЕ
Мишель лежит в постели один, свет погашен. Он не может спать.
МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)
Это стало моей навязчивой идеей. Так начался фестиваль «Надо было»...
ПЕРЕБИВКА — ДИНАМИЧНАЯ НАРЕЗКА КАДРОВ (ИЗ СОДЕРЖАНИЯ СЕРИИ)
ФАНТАЗИЯ МИШЕЛЯ:
6_НАТ. УЛИЦА ПАРИЖА — ДЕНЬ
Мишель идет по улице. Внезапно его останавливает ВОР (30), поджидавший прохожего в безлюдном переулке. (Повторяется ситуация, точь-в-точь как в Сцене 1.)
ВОР
Эй!
МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)
Надо было сказать...
МИШЕЛЬ
(агрессивно)
Меня зовут не «Эй!»
МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)
А затем схватить его за горло...
Мишель хватает Вора за горло.
МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)
Он перехватывает мою руку...
Вор сопротивляется Мишелю — перехватывает руку, которой Мишель стиснул его горло. У Вора падает с головы шапка.
МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)
Я выворачиваю третью фалангу и заставляю петь по-итальянски!
Мишель заламывает палец Вора, сделав болевой прием, и вынуждает его склониться к земле.
МИШЕЛЬ
(грозно)
Пой!
ВОР
(поет по-итальянски)
La donna è mobile...
Мишель сильнее нависает над потерявшим способность к сопротивлению Вором.
МИШЕЛЬ
Громче!
ВОР
(поет)
Qual piuma al vento!
МИШЕЛЬ
Громче!
МИШЕЛЬ (ЗА КАДРОМ)
Но вместо этого я сказал...
СКЛЕЙКА
Мишель отходит от Вора (повтор фрагмента Сцены-1).
МИШЕЛЬ
Удачного дня...
ОКОНЧАНИЕ ФАНТАЗИИ МИШЕЛЯ.
7_ИНТ. СПАЛЬНЯ — НОЧЬ (ПРОД. СЦЕНЫ 5)
Мишель лежит в кровати один.
МИШЕЛЬ
Вот дерьмо!
Перед вами описание 30 (!) секунд экранного действия. Всего лишь треть истории. Я думаю, стоит всерьез обсудить вопрос изменения формата сценарной записи при работе над веб-сериалами. Всем известно, что формат сценарной записи — шрифт Courier New, кегль 12, 30 символов (с пробелами) в строке диалога, 50 — в описании действия. Это так называемый Warner Bros. Script Format — то, что в России называют «американкой».
Одна страница сценария в «американке» равна одной минуте экранного времени. Выходит, весь сценарий проекта Bref должен уместиться на полутора страницах? Что же нужно сделать с форматом текста, чтобы втиснуть восемь страниц «американки» в полторы страницы интернет-сериала? И чтобы текст при этом комфортно читался, и чтобы были выявлены все значимые элементы истории? Думаю, это интересная задача — разработать новый формат записи постановочных проектов для интернета ультракороткого формата.
Перспективность веб-сериалов для меня была очевидна еще в 2008 году. В тот год я вел переговоры с компанией «Централ Партнершип» о производстве веб-сериалов для показа на мобильных устройствах. Предложения вызывали скепсис у продюсеров. Возражения сводились к одному ключевому вопросу: как это монетизировать? Как вернуть средства, затраченные на производство?
Действительно, один клик на YouTube в 2008 году не стоил ничего. 1000 кликов = 1 доллар (26 рублей тогда), 1 миллион кликов = 1000 долларов. 26000 рублей. Гроши — в сравнении с бюджетом на производство серии Bref или Hellholes. В США пользовательский клик на YouTube стоит 2 цента, то есть 1000000 кликов = 5000 долларов. Налицо ценовое отставание в российском сегменте.
Замечу: российские видеоблогеры нашли прекрасный способ решения проблемы. Они вставляют рекламные блоки в тело самого ролика, и YouTube, к его чести, их не блокирует. Хороший пример — трехминутные рекламные вставки в рамках интервью Юрия Дудя или YouTube-блога Алексея Пивоварова «Редакция». На телевидении, к слову, ни один бренд не может мелькнуть в кадре, если за это не заплачено телеканалу. Как говорят в народе, на щедрую руку и сокол
