«Политические и любовные интриги французского двора».
Что же внес нового Дюма в роман «Три мушкетера»?
У Куртиль де Сандраса д’Артаньян только грубый вояка, охотник за богатыми вдовами (он женился на наследнице многих имений мадам де Шанлеси), шпага и шпион Мазарини. Дюма наградил его умом, храбростью, хитростью, ловкостью, верностью в дружбе. Ничего этого нет в «Мемуарах». И главное, из слуги Мазарини он превратился в его заклятого врага.
Дюма сделал то, что может сделать только талантливый писатель: он оживил историю и одухотворил ее полнокровными образами людей. Рядом с д’Артаньяном на страницах романа обрели жизнь три мушкетера — Атос, Портос и Арамис, — кардинал Ришелье, Мазарини, Людовик ХШ, королева Анна Австрийская, миледи, Букингем, король Карл I Английский, люди своеобразные, не похожие друг на друга.
Любопытно, что в «Трех мушкетерах» Дюма оказался больше историком, чем сам предполагал. Имена Атос, Портос и Арамис, которые он считал лишь псевдонимами, так как они звучали странно для французского уха, принадлежали людям, действительно существовавшим.
Атос в жизни именовался Арманом де Селлек д’Атос д’Отевиллем и вел род от выходцев из Греции. Он родился около Советерр де Беарн, умер в 1643 году. По-видимому, он был убит на дуэли, так как его тело, проколотое шпагой, было найдено утром вблизи рынка.
Портос назывался Исааком де Порто и был сыном Королевского Нотариуса. Он стал мушкетером через три года после смерти Атоса, и его имя можно найти в списках времен Ришелье и Мазарини. Род этот существует до сих пор, и его потомки и сейчас живут во Франции, владея замком Ламье в Пиренеях.
Арамис, на самом деле д’Арамис, сын офицера и тоже гасконец, служил в том же отряде, что Портос и д’Артаньян. Его владения были расположены в долине Бартон, где он и умер в своем замке Эсплюнке, так и не став епископом, вопреки Дюма.
Но Дюма писал не только исторические произведения. Один из его шедевров, роман «Граф Монте-Кристо», относится к эпохе, когда он создавался. Это книга о современной писателю Франции.
Интересно, что основа сюжета и целый ряд подробностей были заимствованы Дюма из полицейских протоколов, то есть взяты из самой гущи окружающей его жизни.
В 1807 году сапожный подмастерье Пико готовился вступить в блестящий брак. Упоенный успехом, он хвастался своей удачей перед посетителями кафе, где постоянно обедал.
«Бьюсь об заклад, что я этому помешаю», — сказал своему приятелю Аллю хозяин кафе Лупьо, которого снедала низкая зависть.
Лупьо вместе с несколькими собутыльниками написал донос полицейскому комиссару, а тот, признав дело чрезвычайно важным, так как оно касалось заговора против государства, передал его министру полиции. Пико был арестован и, как опасный политический преступник, заключен в замке Фенестрель.
Два года спустя Лупьо женился на невесте Пико.
Через семь лет Пико вышел из заключения. В тюрьме он преданно ухаживал за скромным миланским священником. После смерти священника оказалось, что он обладал колоссальным состоянием, которое целиком завещал Пико.
За годы тюремного заключения несчастный Пико так изменился, что никто не мог его узнать. Озлобленный, он был одержим лишь одной мыслью: мстить всем тем, кто лишил его свободы и любимой девушки, мстить жестоко, мстить до конца.
Ценой драгоценного алмаза, стоившего пятьдесят тысяч франков, он выпытал у Аллю имена доносчиков. Потом он, никем не узнанный, поступил лакеем в кафе Лупьо.
Через несколько дней один из доносчиков был убит ударом кинжала; на кинжале было выгравировано: «Номер первый».
На следующей неделе был отравлен другой доносчик. На его гробу оказалась надпись: «Номер второй».
Подозрение пало на Лупьо — это были его ближайшие приятели. Посетители стали сторониться кафе, и Лупьо разорился. Он опустился, запил, жена его умерла с горя.
Вечером, после похорон жены, Лупьо встретил Пико в Тюильрийском саду. Пико назвал себя и вонзил Лупьо кинжал в сердце.
В этот момент! Пико схватили, связали, заткнули рот и перенесли в подземелье. Это был Аллю: алмаз, который он получил от Пико, возбудил его алчность, и он все время следил за мстителем, надеясь завладеть огромным состоянием. Пико был посажен на цепь. Аллю сказал, что не собирается его убивать и что даже будет хорошо кормить, но за каждый обед пленник должен платить по двадцать пять тысяч франков.
Так как жестокая месть Пико была завершена, ему уже ничего не оставалось в жизни. Он умер от голода, так и не сказав, где спрятано богатство.
Аллю на смертном одре открылся священнику, который сообщил об этом в префектуру. Так эта история попала в полицейский архив...
Если сравнить выписку из полицейского протокола с романом «Граф Монте-Кристо», то как нельзя более ясным станет творческий метод Дюма. В истории Пико есть почти все мотивы романа, и Дюма оставалось лишь усложнить интригу, добавить новые эпизоды, быть может заимствованные из других источников, — ведь он всегда шел от реальной жизни, — расшить эту грубую ткань золотым узором... Но ни в одном протоколе он не мог найти таких характеров, как те, что составляют главную прелесть романа.
Подлинный талант Дюма раскрывался не в приключениях его персонажей и даже не в ярких картинах, нарисованных его мастерским пером. Мы считаем Дюма большим писателем потому, что он создал блестящую галерею таких героев, как граф Монте-Кристо во всех его превращениях, Мерседес, Фернан, Данглар, Вильфор, Нуартье, аббат Фариа, Бертуччо, — галерею, которая живет и не меркнет вот уже больше столетия!
В истории Дюма предпочитал эпохи беспокойные, смутные, бурные, неистовые, потому что они порождали сильные, действенные характеры. А то, что писатель всем другим краскам предпочитал черный и белый цвета, лишний раз свидетельствует о том, что это не миниатюрные картинки французского художника Мейсонье, который к каждому своему полотну прилагал лупу для его рассматривания, но мгновенные впечатления человека, находящегося в упоении битвой.
Нельзя рассматривать романы Дюма как историю Франции в художественных образах, как сделал один исследователь, расположивший все его произведения в хронологическом порядке описываемых в них событий. Нет, Дюма писал не только о Франции, у него есть исторические романы и о России («Учитель фехтования»), и об Италии, и об Англии (два романа о Робине Гуде), но дело даже не в этом, да и задача писателя совсем иная. Для современного читателя романы Дюма могут служить волшебным ключом к библиотеке Истории. Он запомнит из его романов имена, последовательность главных событий, проникнет в дух эпохи. И, когда он перейдет к более серьезным и даже специальным книгам и отсеет верное от случайного, он, несомненно, добром вспомнит того, кто,
