в репертуаре Ленинградского Академического театра драмы им. А. С. Пушкина.
Осуществил первую в СССР постановку «режиссер с сильной рукой» Рафаил Суслович, а оформил спектакль и создал «ключ к живописному зрительному содержанию спектакля» замечательный Александр Тышлер. Это о его декорациях пишет известный советский литературовед и театральный критик Наум Берковский на страницах журнала «Театр» (№ 7, 1959):
Бок о бок с постановщиком действует А. Тышлер, смелый театральный художник. Вслед режиссерскому замыслу он создал для спектакля ландшафт весь в контрастах, весь в борьбе сторон, из которых одна – очень сильная, другая – слабая.
Академический театр драмы им. А. С. Пушкина. Ленинград. Фото Т. Бакман. 1951
Надо сказать, отклик на спектакль был поразительный. Центральные газеты наперебой расточают похвалу всему исполнительскому коллективу театра за «создание спектакля большой обличительной силы, в котором судьба маленького человека в жестоком собственническом мире раскрывается во всем ее трагическом содержании». При этом главные дифирамбы вполне заслужено достаются Юрию Владимировичу Толубееву, исполнителю центральной роли коммивояжера Вилли Ломена. Вот лишь некоторые примеры восторженных публикаций:
Но высшее достижение спектакля – исполнение главной роли лауреатом Ленинской премии Ю. Толубеевым;
Толубеев умеет каждую свою фразу пропитать запахом и вкусом подлинной жизни;
Толубеев принадлежит к тем могучим актерам, которые могут одним движением, простым действием рассказать о человеке все, выразить итог его судьбы[55].
Нового выдающегося успеха добился в «Смерти коммивояжера» исполнитель главной роли Вилли Ломена крупнейший советский артист Ю. В. Толубеев, сумевший передать безграничную трагедию маленького человека, растоптанного капиталистическим миром, —
освещая премьеру, писал журнал «Театральный Ленинград» (№ 27, 1959).
Юрий Толубеев в роли коммивояжера Вилли Ломена. Фото из журнала «Театральный Ленинград», № 27, 1959
Став «значительным и волнующим событием в культурной жизни страны», «Коммивояжер» в равной степени послужил некой отправной точкой для мэтра советского театра в совершенно новые, доселе неизведанные актерские переживания и «путешествия».
Народный артист СССР, лауреат Ленинской и Государственной премий Ю. В. Толубеев в роли Вилли Ломена. Худ. А. М. Галеркин. 1969
Никогда еще прежде Толубееву не доводилось играть роль современника в иностранной пьесе. Возможно, это обстоятельство вкупе с безусловным исполнительским успехом Юрия Владимировича вдохновило сотрудников литчасти театра преподнести народному артисту в день премьеры летом 1959 года в качестве памятного подарка замечательную ленинградскую игрушку «Автобус» с дарственной надписью на крыше: «В добрый путь, коммивояжер! Литчасть».
Уделим подарку минуту внимания. Перед нами выполненная из жести, украшенная литографическим рисунком и снабженная заводным механизмом миниатюра, в которой без труда угадывается типичный представитель городского автобусного парка пятидесятых, желто-красный ЗИС-155. Присмотревшись, увидим сидящих у окон пассажиров, все места заняты. А особо внимательные смогут заметить немаловажную деталь – маршрутный номер 7[56].
Автобус. Заводная игрушка. Жесть, хромолитография. Лензавод металлоизделий. Ленинград. 1958
Игрушка механическая «Автобус». Подарок Ю. В. Толубееву в день премьеры спектакля «Смерть коммивояжера». Из фондов Государственного центрального театрального музея им. А. А. Бахрушина
Действительно, в 1959-м автобус под таким номером курсировал по Невскому проспекту с остановкой неподалеку от театра им. Пушкина. Не туда ли на премьеру направляются пассажиры нашего «автобуса коммивояжера»?
Глава 6
В кукольной стране?
Для этой истории я с удовольствием позаимствовал бы название замечательной книги Ольги Осиповны Ройтенберг «Неужели кто-то вспомнил, что мы были…»[57]. Только рассказ мой пойдет не о плеяде художников 1920–1930-х, а о забытом поколении потерянных игрушек приблизительно того же периода, по тем или иным причинам давно и безвозвратно канувшим в Лету, но, безусловно, заслуживающим того, чтобы его вспомнили, обозначив его место в контексте времени. Тем более что в старинной игрушке, как и «в старинной вещи ухватывается не реальное время, а лишь его знаки, культурные индексы»[58].
Среди многочисленных исторических визуальных источников особый интерес для меня как исследователя представляют старые детские кинофильмы, фотографии, печатные издания. Как в своеобразных каталогах, находим мы в них свидетельства появления и бытования новой советской игрушки, предназначенной «счастливым детям сталинской эпохи»[59]. В ее создании и становлении тесно переплелись идеологические и политические задачи, выполнение которых контролировал специально сформированный в 1934 году Комитет по игрушке НКП РСФСР. Одна из главных задач – «воспитание юных граждан средствами киноискусства», которую «партия, правительство и лучший друг детей, товарищ Сталин» поручили организованной в июле 1936 года студии «Союздетфильм». Сказано – сделано. Менее чем через год киностудия выпускает картину для дошкольников режиссера Таисы Арусинской «Воздушное приключение»[60].
Афиша к/ф «Воздушное приключение». 1937
Премьера «нового художественного звукового фильма» состоялась 24 марта 1937 года.
Сценарий «для самых маленьких граждан страны» написал Александр Иванович Введенский, замечательный «детский и недетский»[61] поэт и драматург, один из странных ленинградских писателей – «чинарь – авторитет бессмыслицы», homo viator[62], стоявший у истоков содружества обэриутов[63].
«Позавтракала Таня и вышла на крылечко». «Катина кукла». Текст А. И. Введенского. Фото Г. И. Грачева. М.; Л.: Дет. лит., 1936
С 1936 года Введенский проживает в Харькове, своем «последнем прибежище»[64]. У него новая семья, в которой трехлетний пасынок Боря и родившийся в 1937-м долгожданный сын Петя. Время от времени наезжая в Москву и Ленинград, Александр Иванович продолжает сотрудничество с Детиздатом, где в 1936 году выходит его книга «Катина кукла»[65]. В ней Введенский в очередной раз обращается к образу игрушки, сделав главной героиней не девочку Катю, «утром рано-рано уехавшую в город», а ее куклу Таню, оставшуюся на даче в окружении своего игрушечного мира, так напоминающего идиллическую картину неспешной жизни дореволюционной русской усадьбы.
Тема «примерной куклы» в заводной игрушке «Для маленьких хозяек». Ленинград. 1955–1960
Тут и домик с изящной крохотной мебелью, чайным сервизом и пианино, и зеркальное озеро с лодочкой и лебедем, и огород с кроликами, и палисадник с почтовым ящиком. Примечательно, что книга проиллюстрирована не рисунками художника, а динамическими фотографиями мизансцен, которые буквально «покадрово» рассказывают о том, как примерная кукла Таня (читай – девочка Катя) провела свой день и что полезного успела сделать.
Помимо работы в детской литературе, Введенский зарабатывает на жизнь сочинением клоунских цирковых реприз, куплетов, миниатюр <…> Незадолго до начала войны Введенский писал пьесу для кукольного театра Образцова – наброски ее по сей день хранятся в архиве театра[66].
Афиша к/ф «Воздушное приключение». Худ. Я. С. Телишевский. 1937. Источник: сайт http://www.telishevsky.ru/afishi.html
Здесь следует напомнить, что эти самые
